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☆☆☆☆☆

出版者:作傢齣版社

作者:祝勇

出品人:

頁數:151

译者:

出版時間:2003-06

價格:35.00

裝幀:平裝(無盤)

isbn號碼:9787506325585

叢書系列:

圖書標籤:

• 祝勇
• 散文
• 藍印花布－祝勇
• 文化
• 江南
• 行走
• 隨筆
• 草木染
• 藍印花布
• 傳統工藝
• 民間藝術
• 紡織品
• 手工製作
• 文化傳承
• 手工布藝
• 生活美學
• 非遺項目
• 民俗風情

《古韻新聲：中國傳統圖案的當代演繹》 作者： [此處填寫一位虛構的、具有深厚傳統文化研究背景的學者姓名，例如：林緻遠] 齣版社： 翰墨軒文化齣版社 裝幀： 精裝，附帶精美插圖與高清圖版 定價： 人民幣 288.00 元 --- 內容提要： 《古韻新聲：中國傳統圖案的當代演繹》並非聚焦於某一種特定的民間工藝，而是一部深入探討中國數韆年視覺符號演變、傳承及其在現代設計語境下煥發新生的大型學術與設計參考專著。本書旨在係統梳理中國傳統圖案的文化基因、美學原則與哲學內涵，並詳盡分析這些古老元素是如何被當代設計師捕捉、解構、重組，從而構建齣既根植於曆史又麵嚮未來的全新視覺語言。 本書的獨特之處在於其廣博的視野和跨學科的分析方法。它不僅涉及瞭常見的紋樣（如龍鳳、祥雲、幾何迴紋），更深入挖掘瞭那些在特定地域、特定曆史時期中曇花一現但蘊含深厚文化信息的小眾圖案，如宋代文人畫中的“意象符號”、明清傢具的“筋骨結構紋”以及少數民族服飾中的“圖騰敘事”。 全書共分五大部分，超過五十萬字，配有近韆幅精選插圖、文物高清照片及當代設計案例對比圖，力求為研究中國傳統藝術、服裝設計、室內陳設、平麵廣告乃至産品開發領域的工作者提供一個全麵、深入且富有啓發性的參考平颱。 第一部分：圖騰與秩序——中國圖案的文化基石 (約 300 頁) 本部分追溯瞭中國圖案的源頭，探究瞭圖案作為早期社會信息載體的功能。 第一章：史前遺存與文明的初啼 重點分析仰韶、馬傢窯文化中的幾何抽象，以及商周青銅器紋飾中的獰厲美學與禮製含義。闡釋“饕餮”等神獸形象如何從宗教崇拜演變為政治權力的象徵。 第二章：哲思入畫——道傢、儒傢與陰陽五行 詳述“天人閤一”思想如何滲透到圖案設計中。解析“太極圖”“八卦圖”的結構邏輯，探討“五行相生相剋”在色彩與形態構成上的應用。例如，如何通過對直綫、麯綫的運用，體現齣不同學派對宇宙秩序的理解。 第三章：世俗的繁榮與吉祥的密碼 聚焦漢代畫像石、魏晉磚刻中的生活場景符號。係統梳理民間信仰中的“吉祥話”是如何轉化為視覺符號的，包括蝙蝠（福）、鹿（祿）、桃（壽）等核心元素的組閤規律，揭示中國圖案的強目的性。 第二部分：技藝的蛻變——材料、媒介與形態的演進 (約 250 頁) 本部分考察瞭圖案依附於不同載體時所産生的工藝限製與美學突破。 第四章：織物的語言：錦、綾、羅的經緯交織 深入探討中國古代紡織技術對圖案精細度的影響。分析漢代“雲氣紋”的流暢性與唐代寶相花的富麗堂關的工藝差異。重點分析織錦中“起花”技術的進步如何使得圖案的層次感和立體感顯著增強。 第五章：雕刻的張力：木、石與骨的物質性 對比木雕的圓潤與石雕的堅韌。考察瞭宋代以後，民間木雕中大量齣現的“戲麯故事”圖案，分析其敘事結構與空間布局。同時，探討瞭玉器雕刻中“留白”與“藉形”的手法對圖案意境的塑造作用。 第六章：陶瓷的釉彩與圖案的流動性 研究不同朝代釉料特性（如青花、粉彩、低溫彩）如何影響圖案的邊緣處理和色彩飽和度。特彆分析瞭元代景德鎮窯的“海水江崖紋”在平麵上的動態錶現力。 第三部分：風格的流轉——朝代更迭中的審美取嚮 (約 300 頁) 此部分是全書的核心梳理部分，側重於宏觀美學風格的轉摺。 第七章：盛唐的博大與雍容 分析唐代圖案的“外來性”與“包容性”。探討鬍鏇舞、聯珠紋、寶相花等吸收自西域的元素，如何在唐代被本土化為大氣磅礴的盛唐氣象。 第八章：宋代的內斂與意境 詳述宋代美學如何從外放轉嚮內求。圖案趨嚮於寫實化、簡約化和“文人化”。解析“摺枝花卉”的構圖學，以及“月洞門”等藉景元素的運用，強調“不著一筆，盡得風流”的圖案哲學。 第九章：明清的繁復與世俗化 考察明代官窯圖案的嚴謹規範，以及清代“滿意紋”、“歲寒三友”在民間大規模復製中的程式化。分析廣州“外銷紋飾”中東西方風格的奇特融閤現象。 第四部分：地域的差異與族群的記憶 (約 200 頁) 本書打破瞭“大一統”的圖案敘事，關注中國版圖內多元文化的並存。 第十章：西南彝族的幾何秩序 聚焦於雲南、貴州等地少數民族圖案中對幾何抽象的堅持，分析其祭祀、圖騰意義，以及色彩的象徵體係（如對紅、黑的特殊偏愛）。 第十一章：北方遊牧的綫條與動感 考察內濛古、新疆地區圖案中對馬、鹿、鷹等動物的寫意錶現，以及綫條的粗獷性、流動性如何體現遊牧民族的生活方式。 第十二章：江南水鄉的寫意與精微 對比江南地區（如蘇綉、緙絲）圖案對自然景物的精微刻畫，探討其對“雅集”“清供”主題的偏愛，以及對“筆觸”的模仿。 第五部分：舊瓶換新酒——當代設計中的圖案“轉譯” (約 350 頁) 本部分是本書最具實踐指導意義的部分，探討傳統元素如何進入當代語境。 第十三章：解構與重組：現代主義對傳統的衝擊 分析二十世紀初，圖案如何被簡化為幾何結構，以及現代平麵設計大師（如包豪斯設計師）如何藉鑒中國傳統圖案的模塊化思維進行再創作。 第十四章：數字時代的圖案新生 考察當代設計師如何運用計算機技術對傳統圖案進行參數化設計。研究如何通過像素化、錯位、疊加等手法，使傳統的“萬字紋”、“迴字紋”等獲得新的節奏感和視覺張力。 第十五章：敘事迴歸：圖案作為身份認同的載體 討論當代服裝、傢居品牌如何通過對某一特定、小眾的傳統圖案（如特定地域的剪紙紋樣）的挖掘和應用，來構建其獨特的品牌故事和文化認同感。本書通過大量詳盡的案例分析，論證瞭傳統圖案並非博物館中的靜物，而是永恒的、可供激活的視覺語言庫。 --- 推薦讀者： 中國美術史、設計史、工藝美術專業的學生與研究人員。 服裝、紡織、平麵設計、建築室內設計領域的從業者。 對中國傳統文化、民間藝術有深厚興趣的文化愛好者與收藏傢。 緻力於文化創意産品開發與品牌形象塑造的企業高管及設計師。 編撰特色： 本書嚴格依據考古發現和傳世文獻，力求考證準確，圖例權威。作者以嚴謹的學術態度，避免瞭對傳統圖案的“符號化”和“錶麵化”解讀，而是深入挖掘其背後的社會結構、哲學思想和工藝限製。全書采用對比研究法，將圖案置於曆史長河與地域空間中考察，為讀者提供瞭一個立體、多維的“圖案地理誌”與“審美演化史”。行文深入淺齣，既有深厚的理論支撐，又不乏生動的案例剖析，是近年來關於中國傳統圖案研究領域中不可多得的集大成之作。

评分☆☆☆☆☆

**第一段評價：** 這本書的裝幀設計簡直是一場視覺的盛宴，那種觸感溫潤而古樸，仿佛能透過指尖感受到時光的流轉。我尤其欣賞它在細節上的考究，每一頁的邊緣處理都透露著匠心獨運，裝幀的顔色搭配也十分和諧，那種深沉的底色與燙金的書名交相輝映，散發齣一種低調而高貴的質感。拿到手裏的時候，就忍不住想一頁一頁地翻閱，感受那種紙張特有的香氣，這絕非一般的印刷品所能比擬的。它不隻是一本書，更像是一件精心製作的工藝品，擺在書架上，本身就是一種極美的裝飾。我甚至會花時間去研究它的裝訂方式，那種細密的針腳和堅實的結構，讓人相信這本書能經受住歲月的考驗，成為可以長久珍藏的物件。這種對物質載體的極緻追求，無疑為閱讀體驗增添瞭額外的層次感，讓人在捧讀內容之前，就已經被它的外在美學深深吸引住瞭。

评分☆☆☆☆☆

**第四段評價：** 本書的語言風格堪稱一絕，它似乎在傳統的文學錶達與現代口語之間找到瞭一種完美的平衡點。作者的遣詞造句既有古典文學的典雅韻味，又沒有陷入晦澀難懂的泥潭。那些用來描述自然景象的段落，尤其令人叫絕，筆觸細膩得如同高清攝影，光影、氣味、聲音都被清晰地捕捉下來，構建齣一個令人身臨其境的虛擬世界。舉例來說，描寫一場突如其來的暴雨，書中沒有簡單地堆砌形容詞，而是通過描寫雨滴打在不同材質上的聲響差異，以及空氣中彌漫的泥土和青苔的氣味，讓人仿佛真真切切地站在那片潮濕的街道上。這種感官的調動能力極強，讀起來毫不費力，但其文字的密度和信息量卻非常高，每一句話都值得反復咀嚼，體會其背後蘊含的深層意境。

评分☆☆☆☆☆

**第二段評價：** 作者的敘事節奏把握得極為精準，如同老練的指揮傢在掌控一支龐大的交響樂團。開篇的鋪陳並不急於拋齣核心衝突，而是用一種近乎散文詩的筆法，緩緩地勾勒齣故事發生的環境和人物的內心底色。這種“慢熱”的手法，非但沒有讓人感到拖遝，反而像是在為即將到來的高潮積蓄著強大的勢能。每當我覺得情節似乎要平穩下來時，總會有一個不經意的細節被巧妙地植入，像一顆小石子投入靜水，激起的漣漪層層擴散，最終引嚮意想不到的轉摺。尤其贊賞作者在處理內心獨白時的剋製與精準，那些潛藏在人物日常言行之下的復雜情緒，總能通過一兩句精煉的對話或一個特定的動作場景被完美地捕捉，力量感十足。讀完全書，你不會覺得故事是“講完”瞭，而是感覺自己經曆瞭一段完整而深刻的旅程，那種迴味悠長的感覺，久久不散。

评分☆☆☆☆☆

**第五段評價：** 這本書成功地搭建瞭一個宏大而又自洽的世界觀體係，其內在的邏輯嚴密得如同精密儀器。雖然故事背景設定在一個架空的曆史時期，但作者對社會結構、權力製衡以及文化習俗的構建卻是極其紮實和細緻的。閱讀過程中，你很少會産生“這是為瞭情節方便而設計的設定”的廉價感。相反，你會感覺自己正在學習一門全新的曆史或人類學知識。作者對於細節的把握，比如不同階層人士的日常禮儀、特定工具的構造原理，甚至是地方方言的使用習慣，都做瞭深入的考據和呈現。這種對世界構建的“沉浸式”投入，極大地增強瞭故事的說服力。讀完後，我甚至在想，如果能有一本附帶的世界觀地圖和時間綫索引就好瞭，以便我能更清晰地梳理和記憶這個復雜而迷人的知識宇宙。

评分☆☆☆☆☆

**第三段評價：** 這部作品在人物塑造上展現齣瞭驚人的深度和多維性。每一個主要角色都不是臉譜化的符號，他們擁有著各自內在的矛盾和難以言說的掙紮。我特彆喜歡作者描繪那種“灰色地帶”的人物，他們既非全然的英雄，也非徹底的反派，其所有的選擇都建立在特定的曆史背景和個人局限之上。通過大量的側麵描寫和不同視角間的切換，我們得以窺見他們決策背後的復雜邏輯，甚至能在某種程度上産生共情，即使他們的行為在道德上頗具爭議。特彆是那個配角“老E”，他的幾次關鍵齣場，每一次都像是給整部作品的基調投下瞭一片新的陰影或亮光，他的颱詞不多，但每一次都擲地有聲，充滿瞭哲學的重量。閱讀過程就像是解剖一個個復雜的有機體，每一次深入，都能發現新的組織結構和運作機製。

評分☆☆☆☆☆

看到这本书时，就被其书名所吸引。毫不犹豫的从图书馆借了这本书。 《蓝印花布》里祝勇所去的地方是浙江的台州和温州。作为一个地道的台州人，我对他所描述的既陌生又熟悉。那些建筑，仿佛一样，却又那么不一样。 看着书里的插图，我仿佛又回到了家乡，走在老街上，只是那不平...  

評分☆☆☆☆☆

《蓝印花布》 这类昂贵的图文书从图书馆借来看再合适不过，何况我的阅览证也用不了多久了。封面很别致地做成蓝印花布的样子，古朴、素雅。内页也做得很精致，图文并茂。关键是，关键是，祝勇这个东北大汉长得很清秀。全书共有四篇序，冯骥才的和三位作者的，内容都是夸祝...  

評分☆☆☆☆☆

如果让我掏钱去买这本书，我是不会买的。拿到这本书后，这是我的第一个念头。精美的装帧，质感很强的内页，大幅的图片和不多的文字，不算便宜的码洋，以我不多的读书经验看来，要不是圈钱，要不是情怀，要不是靠着情怀来圈钱。 用一下午的时间，翻看这本下册子后，证明了我的判...  

評分☆☆☆☆☆

《蓝印花布》 这类昂贵的图文书从图书馆借来看再合适不过，何况我的阅览证也用不了多久了。封面很别致地做成蓝印花布的样子，古朴、素雅。内页也做得很精致，图文并茂。关键是，关键是，祝勇这个东北大汉长得很清秀。全书共有四篇序，冯骥才的和三位作者的，内容都是夸祝...  

評分☆☆☆☆☆

如果让我掏钱去买这本书，我是不会买的。拿到这本书后，这是我的第一个念头。精美的装帧，质感很强的内页，大幅的图片和不多的文字，不算便宜的码洋，以我不多的读书经验看来，要不是圈钱，要不是情怀，要不是靠着情怀来圈钱。 用一下午的时间，翻看这本下册子后，证明了我的判...  

评分☆☆☆☆☆

工藝~~

评分☆☆☆☆☆

最喜歡的一本書。封麵很美。內容靜靜的。

评分☆☆☆☆☆

這纔是真正的江南。

评分☆☆☆☆☆

喜歡好多年。。。

评分☆☆☆☆☆

當時對這本書的裝幀印象比較深