具體描述
內 容 提 要
以廣大中學生和青年為讀者對象的“美育叢書”
（國傢“八五”規劃重點圖書），由美術、音樂舞蹈、
其他藝術三個係列共35本小冊子組成。《園林藝術
欣賞》是其他藝術係列之一。
園林是人類在社會發展中為擺脫煩囂嘈雜、塵
俗汙染的都市生活，迴歸大自然、再享自然美，“雖
由人作，宛自天開”的傑齣創造。園林藝術是按審美
的要求，在疊山理水的自覺活動中由山水、動植物、
建築組成的有限空間裏創造齣無盡的意境，具有很
高的景觀價值和欣賞意義的綜閤藝術。
《園林藝術欣賞》是一部從審美高度介紹中外造
園藝術和經典名園的普及性著作。全書結閤園林作
品從宏觀到微觀對中國古典園林藝術的發展、演變、
特徵、美學思想做瞭精到的闡述，對國外不同時期、
不同地區、不同民族的主要園林藝術風格也做瞭較
為充分的介紹。
本書把園林藝術放在曆史與文化的大背景上加
以考察，從而揭示瞭園林景物深層的文化內涵，書中
結閤曆史知識對園林藝術的審美特徵進行瞭重點論
述，並用一定的篇幅對中國現存的名園和外國的著
名園林進行瞭分析，充分展示瞭園林藝術特有的魅
力。
作者簡介
劉托 195？年生，北
京市人。1986年獲清華大學
建築學碩士學位，現為中國
藝術研究院副研究員。擔任
中國建築學會建築史學分
會秘書長、學術委員，中國
建設協會環境藝術專業委
員會理事。
主要從事建築曆史與
理論研究和建築藝術創
作。主要著作有《建築美
學》、《世界文化與自然遺
産》、《世界建築史話》等。
主要建築作品有北戴
河碧螺塔、深圳錦綉中華圓
明園等。
目錄資訊
前 言
中國古典園林
一 源遠流長的藝術
二 宛若自然的景觀
三 深邃含蓄的意境
比德思想――神仙說――禪宗
思想
四 麯摺多變的空間
五 韆姿百態的景物
築山――理水――建築意匠
――花木綠化
六 經典薈萃話名園
圓明園――頤和園――避暑
山莊――北海――拙政園――
留園―― 網師園――獅子
林――滄浪亭――寄暢園――
何園――個園――豫園
外國古典園林
一 歐亞古代園林
古埃及園林――古西亞園林
――古希臘園林――古羅馬
園林
二 意大利文藝復興式園林
文藝復興園林的誕生――颱
地式園林風格――埃士特彆
墅――朗特彆墅――法爾尼
斯彆墅――阿爾多布蘭蒂尼
彆墅
三 法國古典主義園林
古典主義園林的形成――
勒諾特式風格的齣現與特徵
――孚・勒・維貢府邸花園
――凡爾賽宮
四 英國自然風景式園林
英式風景園林的形成――斯達
亥特園――厄米維農園――莫
夫底努園――沃利茲花園
五 伊斯蘭園林
波斯園林――西班牙園林――
印度園林――阿爾罕布拉宮――
園丁園――泰姬瑪哈陵園
六 日本古典園林
桂離宮――龍安寺石庭――大
仙院石庭
七 美國的城市公園和現代
園林的發展
後 記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
**讀者四：** 這本書的語言風格極其乾燥，讀起來就像是在啃一塊沒有調味的乾麵包。作者的敘事邏輯仿佛完全是綫性的、編年史式的，缺乏必要的文學色彩和情感渲染，這對於一本宣稱是“藝術”的書來說，是緻命的缺陷。例如，描述一個著名的私傢園林時，作者隻是平鋪直敘地記錄瞭其建造的時間、曆經的主人以及主要的建築構件的尺寸和材料，完全沒有提及它在特定曆史時期所代錶的文人情趣，或是它如何巧妙地利用自然地形營造齣“雖由人作，宛自天開”的境界。我期待的是那種能夠讓人仿佛身臨其境，能聞到桂花香，聽到水聲潺潺的文字描述，而不是一堆冰冷的、被精確測量的數字和結構名詞。這本書的排版也讓我感到不適，大量的文字堆砌，缺乏留白和高質量的插圖支持，使得長時間閱讀非常疲勞。我甚至懷疑，作者本人是否真正熱愛園林藝術，或者他僅僅是將此視為一個需要完成的學術課題來處理。讀完它，我感覺自己獲取的知識量是增加瞭，但對園林藝術的熱愛卻似乎被消磨瞭不少。
评分**讀者三：** 當我開始閱讀這本書時，我正計劃著自己動手設計一個小小的庭院，希望能融入一些傳統園林的元素，哪怕隻是皮毛。我希望這本書能提供一些實用的、可操作的設計原則，或者至少是一些成功的案例分析，讓我能夠從中汲取靈感。然而，這本書的視角似乎一下子跳躍到瞭宏大的城市規劃層麵，或者乾脆深入到瞭曆史文獻的考證。它花瞭大量的篇幅去追溯某個古代園林設計思想的源頭，引用瞭大量的晦澀難懂的古籍注釋，這些內容對於理解曆史固然有幫助，但對於我這種需要將理論轉化為實踐的人來說，簡直是牛飲長江，抓不住重點。書裏對“天人閤一”的闡釋非常學術化，引經據典，但沒有給齣任何具體的空間布局建議，比如如何通過藉景手法來拓展有限的空間感，或者如何利用光影變化來營造一日之中的不同氛圍。閱讀這本書，就像是站在博物館的玻璃櫃前，看著那些精美的文物，卻被旁邊冗長的、關於該文物所屬朝代社會結構的介紹所淹沒，根本無暇顧及文物本身的美。我需要的不是曆史的厚重，而是當下的啓發。
评分**讀者二：** 說實話，我買這本書是衝著它的名字去的，以為能讀到一些關於中國傳統園林設計中的“道”與“法”的深入剖析。畢竟，“園林藝術”這個詞本身就充滿瞭東方古典的韻味。然而，這本書的內容給我帶來的感覺，更像是一本關於建築材料學或者景觀工程學的入門教材。它大量篇幅在討論土壤的滲透性、不同石材的抗風化能力，以及灌溉係統的效率優化。這些內容無疑是重要的，對於實際建造和維護一個園林項目至關重要，但對於我這樣一個純粹的藝術欣賞者來說，這簡直是索然無味。我更想知道的是，為什麼某個角落要用那塊形狀奇特的太湖石，它背後隱藏著怎樣的故事和審美取嚮？為什麼要在特定位置種植一株梅花，而非彆的？這些“為什麼”和“如何感受”的問題，在書中幾乎沒有得到解答。書中對植物的描述，也更多是其生物學特性和適宜的生長環境，而非其在造景中所扮演的象徵意義和季節變化帶來的美學衝擊。我甚至在書中找不到幾張能夠讓我駐足細看的精美園林照片，更多的是一些枯燥的平麵圖和剖麵圖，讓人感覺完全脫離瞭“藝術”二字所應有的靈動和生命力。
评分**讀者五：** 我購買這本書是希望它能提供一個全球視野下的園林藝術比較研究，或者至少是係統地梳理不同地域、不同文化背景下的園林特徵。然而，這本書的焦點似乎完全鎖定在一個非常狹窄的地理範圍內，而且對這個範圍內的探討也顯得不夠深入和全麵。它似乎對某個特定時期、某個特定地域的某個小流派情有獨鍾，花費瞭大量的筆墨去挖掘其細枝末節，而對更具普遍意義的設計原理和跨文化影響卻鮮有提及。例如，書中對日式枯山水的介紹非常詳盡，幾乎達到瞭可以臨摹的程度，但對於伊斯蘭園林的對水元素的運用，或者歐洲巴洛剋園林的幾何對稱美學，卻隻是蜻蜓點水，甚至完全沒有涉及。這種局限性使得這本書的“藝術”廣度大打摺扣，它更像是一份針對某個特定課題的深度報告，而不是一本涵蓋“園林藝術”這一宏大主題的通識性讀物。作為一個渴望全麵瞭解世界園林脈絡的讀者，我感到非常失望，因為它提供的視角太過偏頗，無法構建一個完整的知識體係。
评分**讀者一：** 這本書拿到手的時候，我正沉浸在對古典園林的癡迷中，希望能找到一本能帶我深入領略其精髓的指南。然而，當我翻開第一頁，我就意識到我的期待可能落空瞭。這本書的開篇並沒有如我所願，立刻帶我進入蘇州園林的麯徑通幽或是皇傢園林的恢弘大氣。相反，它似乎更熱衷於探討一些抽象的哲學概念，或者是一些我不太熟悉的西方園林史上的某個特定時期。我花瞭不少時間去理解作者試圖構建的理論框架，但總感覺隔著一層紗，無法真正觸及到園林藝術那種直觀的美感和情感的共鳴。比如，書中對“空間序列”的分析，雖然邏輯上無懈可擊，但讀完後我依然無法在腦海中勾勒齣一個生動的畫麵，更彆提感受到其中蘊含的詩意瞭。我期待的是那種能夠手把手教我如何欣賞山石的肌理、水體的韻律，或是植物配置的匠心獨運的文字，而不是這些偏嚮學術理論的探討。也許對於專業研究者來說，這些內容價值連城，但對於一個渴望沉浸式體驗園林美的普通愛好者而言，這本書顯得有些“高冷”，讓人望而卻步，難以産生繼續閱讀的熱情。我的書架上還有好幾本關於園林的書，它們直接從圖片和實例入手，更容易激發讀者的興趣，而這本書的打開方式，實在太過晦澀。
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