本书遵循主编的思想：讨论大理论的终结，以及大理论终结之后可能和应该出现什么情况的问题。本书探讨进入20世纪80年代后大理论的发展嬗变，共分四编：1 、电影艺术的状况；2 、电影理论与美学；3 、电影心理学；4 、历史与分析。
具体描述
读后感
你可能在某些时候欺骗所有人, 也可能在所有时候欺骗某些人, 但你却不能在所有时候欺骗所有人 ... 不管电影文本的影像真实与否，不管电影本身是纪录片还是故事片，它都是另一个叙事世界，和我们生活的真实世界存在距离。而我们对于非虚构电影的迷惑的关键并不在于我们能在多大...
评分 评分你可能在某些时候欺骗所有人, 也可能在所有时候欺骗某些人, 但你却不能在所有时候欺骗所有人 ... 不管电影文本的影像真实与否，不管电影本身是纪录片还是故事片，它都是另一个叙事世界，和我们生活的真实世界存在距离。而我们对于非虚构电影的迷惑的关键并不在于我们能在多大...
评分新世纪之初，波德维尔和卡罗尔主编了《后理论：重建电影研究》一书，着重探讨电影理论在新的发展时期的观念转向问题。“后理论”之“后”所言并非电影理论之终结，而是在宏大电影理论研究统治电影理论相当长的历史时期之后，电影理论在转向时期所呈现出的理论形态理论观念和理...
评分几年前一个朋友从上海卖了这书给偶（感谢他的相助！），认认真真读过一遍，旋即读了英文版，对偶产生的影响至深之伸手不见五指。但这个中文版的翻译之糟糕，随便翻到一页，就能找到若干雷死人不偿命的错与误。今天要买到2001年出版的这书应该是很艰难的，据偶观察，BFA的图书馆...
用户评价
以前是觉得法国理论好难懂，所以拿这本看看，没想到这本更难懂。现在再看，主要翻了翻大波和其他一篇讲精神分析的，发现他们是真的不懂精分啊（也可能选择性错误转述吧），居然批判精分电影理论缺少经验性分析。这就像要求桥梁设计工程师下地搬砖一样可笑。精分电影理论讲的是主体间性关系，即影片——观众之间形成了一个主体间性或文本间性，而不是谈什么观众的观影欲望（压根没有这种东西）。影片的文本结构将持续地与观众互动，所以才形成了主体间网络（我与人物、镜头、故事），这实际上就像隐含读者或作者的读者那种概念一样，没有人会去谈有血有肉的观众，即便是在精分话语的各种隐喻里也没有。这书看得真是气不打一处来，说老实话，所谓的中间层面研究路线，根本才是把电影研究束之高阁，需要大量的普通人接触不到的影像资料，光这点就够恐怖了
评分只读了波德维尔的两篇。翻译不太好……梅茨，维斯孔蒂，作者论被译成导演主创论，镜头／逆转镜头好像是正反打镜头又好像不是……居然在波德维尔的注释里找到了伊·安·卡普兰《导言：从柏拉图的洞穴到弗洛伊德的屏幕》
评分在英语几乎成为人手一套的研究工具的今天，这版的价值完全丧失了，主要是因为，译得实在是太烂了。。。
评分啃了一遍多，就真的没耐心啃下去了
评分中层理论研究，从具体的文本和现象出发，上升到理论的普遍性。避免宏大理论叙述的空洞也避免微观研究的疏漏-莫顿
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