具體描述
《煙花三月》描述一位曾在日軍侵華期間（1931-1945）被騙去湖北鄂城當慰安婦的中國婦女袁竹林，一心尋找三十多年前因冤案被下放東北邊境勞改營而分離的老伴廖奎的故事。李碧華在書中記錄瞭全部過程：從李碧華被袁竹林感動、願意幫她完成尋人的心願，到運用各種可能的方法與管道，幫現居武漢的袁婆婆找到已遷移至山東省的廖奎。找到廖奎時他已經雙腿殘疾，李碧華最後也陪伴袁婆婆走這趟間隔廣漠時空的尋人路途。
小說傢放棄瞭瑰麗的文字，追蹤一個真實感人的故事。書中最珍貴的是作者與主角互動及情感介入，其意義超越單一的曆史事實，袁竹林的故事其實是日軍侵華其間二十萬中國慰安婦的縮影。每一場戰爭，都有女性被當成代罪羔羊，這是人類的恥辱。
作者簡介
李碧華，齣生、成長於香港，任職記者（人物專訪）、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃。其中電影作品有：《父子情》、《胭脂扣》、《霸王彆姬》、《潘金蓮之前世今生》、《秦俑》、《川島芳子》、《誘僧》、《青蛇》等。雖屢獲國際奬項，卻如已潑齣水去的水，隻希望最好的作品仍未寫就。專欄及小說在海內外多傢報刊登載，並結集齣版五十多本。多國譯本已印行。作者認為人生所追求不外“自由”與“快樂”，作風低調，活的逍遙。
目錄資訊
二、 十八歲的 “慰安婦”
三、 隔瞭一層肚皮的孩子
四、 失散瞭三十八年的愛人
五、 《竹和葵在天涯》
六、 《火澤葵》
七、 我心中有一個仇恨！
八、 就在鼕至後兩天
九、 我要去！我是一定要去的！
十、 春天的第一場雨
十一、 依稀當年 “老通城”
十二、 黃鶴樓・情花・熱咖啡
十三、 我們沒有離婚！
十四、 生死茫茫的幽夢
十五、 星星月亮一壇醋
十六、 男人凶，女人悍，沒有淚
十七、 綠色手提包的餘溫
十八、 蒲鬆齡和狐狸吃不吃爆米花
十九、 我第一個女人包的餃子
二十、 那人卻在燈火闌珊處
二十一、 像一塊磚的薑湯
二十二、 情深緣淺暗藏玄機
二十三、 死去的季節遺下赤繩
二十四、 東史郎的一滴淚
二十五、 無緣無故的一場雪
二十六、 你有在靜夜中問過自己嗎？
· · · · · · (收起)
讀後感
我不知道该从何开始些这篇评论，胸口像有些东西堵在那里一样，千头万绪理不出一个开端。开始看着本书的时候，完全没有想到会看到这样的如此境地。早已看过慰安妇的电视采访，看的时候一样的揪心疼痛。 以为这只是一个爱情故事的百年坚守么？ 以为这只是一段感情的跌...
評分写于2010年4月19日（那些年的渣渣观后感） 一个慰安妇的烟花血泪史，但这不是一个人的故事，而是二十万慰安妇的一世伤痕，然而，“伤痕”这个词，显得太不痛不痒了。 看着图片中一个个年迈的老婆婆，心中的五味杂陈，真的说不出，道不明，连生气都没了力气，能怎样呢，过去的，...
評分看完后怎么会这么的压抑，压抑的一句话都不想说。看到了这么真实这么残忍的历史，让人心悸让人无语。是靠着什么样的力量才能在经过了我都无法想象的苦难后依然活了下来依然心中有爱。。。 一直以为我所看的书我所钟情的读书写字只不过都是在无病呻吟，小说家们构造出了...
評分读李碧华长篇记实报告《烟花三月》，看他们一生跌宕，命运多桀。走过上世纪最屈辱的战争岁月，被日人蹂躏践踏；被卷入十年文革的黑暗洪流；风烛残年时，仍然是步履维艰，苟活在邻人是非鄙夷的唾沫里……至耄耋之年，男的还在为摘掉文革帽子而奔走，女的还在为争取日本政府...
評分十几页读完，一种悲从中来的心情强烈得让人无法再继续。相当真实的书，脱离了儿女情长，却是真正让人感动的爱情。也许某天我可以终于把它完，但是现在还不行。
用戶評價
我得說，這本書的敘事結構簡直像一個精巧的萬花筒，你以為你看到瞭一個完整的畫麵，但稍微轉動一下視角，所有的色彩和形狀又重新組閤，呈現齣全新的意義。它沒有采用傳統的時間綫推進方式，而是像意識流一樣，在不同的時間點、不同的場景之間自由穿梭，初讀時可能會感到有些迷失，仿佛置身於一個巨大的迷宮，但一旦抓住瞭作者埋下的那些看似隨機實則精心設計的“綫索”，整個故事的脈絡便如同被點亮的燈塔，豁然開朗。作者似乎對“記憶”這個主題有著近乎偏執的探討，他不斷地挖掘角色潛意識深處的碎片，將那些被時間磨損、被遺忘的瞬間重新打撈上來，賦予它們新的重量和質感。這種非綫性的敘述，使得人物的形象變得立體且復雜，你看到的不是一個臉譜化的人物，而是一個由無數個矛盾、衝突和未解之謎構成的真實的人。最讓我震撼的是，作者在處理關鍵轉摺點時，從不提供明確的解釋，而是將所有的“為什麼”都拋給瞭讀者，讓你不得不停下來，退迴到前麵閱讀過的章節，去尋找那些隱藏在對話間隙、景物描寫下的潛颱詞。這種互動性，讓閱讀過程變成瞭一種主動的、充滿智力挑戰的解碼遊戲，讀完後久久不能釋懷，總覺得還有更深一層的含義沒有被完全參透。
评分這部書的文字帶著一種濕潤的泥土氣息，翻開扉頁，仿佛能聞到初春雨後，江南小鎮裏那些老舊石闆路上的青苔味道。作者對細節的捕捉簡直是入木三分，比如對一場突如其來的雷陣雨的描寫，不是簡單地寫“下雨瞭”，而是細緻入微地描繪瞭空氣中濕度驟增帶來的那種沉悶、緊綳的感覺，接著是遠處天際綫被鉛灰色的雲層吞噬的過程，再到第一滴雨點砸在乾燥的屋簷上時發齣的那種帶著期待又有些許不耐煩的“嗒”聲。人物的情感也處理得極其微妙，不是那種直白的呐喊或哭泣，而是通過人物不經意間的一個小動作來側麵烘托內心的波瀾，比如主人公在猶豫不決時，總是習慣性地用指腹摩挲著自己衣襟的邊緣，那個細微的動作，比韆言萬語都更顯齣他內心的掙紮與無措。故事的節奏把握得像一首精心編排的民樂，時而悠揚婉轉，讓人沉醉在那些瑣碎卻美好的日常片段裏，時而又陡然加快，如同竹笛吹奏至高亢處，帶著一種不可抗拒的力量，推動著情節嚮前。尤其是對光影的運用，簡直是教科書級彆的範本，清晨薄霧中穿過窗欞的斑駁光束，午後陽光下塵埃顆粒的緩緩遊動，都成瞭烘托氣氛、暗示人物心境的絕佳道具。讀完閤上書本，耳邊似乎還殘留著那片土地上特有的、帶著曆史沉澱的靜謐迴響。
评分如果用音樂術語來形容，這本書的結構更像是一部室內樂三重奏，而非宏大的交響樂。它專注於幾個核心人物之間的微妙張力，以及他們之間那些未曾言明、卻又無處不在的聯係。故事的衝突點設置得非常巧妙，它不是那種驚天動地的外部災難，而是來自人與人之間最細微的誤解、最不易察覺的嫉妒，以及那些被壓抑的愛意。作者對“沉默”的運用達到瞭爐火純青的地步，很多關鍵的轉摺點，都不是通過激烈的對話完成的，而是在長時間的沉默中完成的，你甚至能感受到空氣中因為壓抑而産生的“嗡嗡”聲。這種對人際關係中“非語言交流”的精準捕捉，極大地增強瞭作品的真實感和代入感。此外，作者對特定場景的重復使用也值得稱道，比如某個特定的角落，同一個物件，在不同人物不同心境下齣現，每一次都帶上瞭新的色彩和含義，如同主題的變奏，既保持瞭統一性，又展現瞭豐富的變化。這部小說，像是一麵被打磨得極其光滑的鏡子，照見的不僅是故事中人物的命運，更是我們每個人在親密關係中，那些小心翼翼、諱莫如深的真實狀態。
评分這部作品的語言風格，用一個詞來形容，那就是“剋製的美學”。它不像某些當代小說那樣追求華麗的辭藻堆砌，反而用一種近乎於散文的平實和冷靜，構建起瞭一個充滿張力的情感世界。作者似乎深諳“少即是多”的藝術，他擅長在最平淡的日常對話中，精準地插入一個具有穿透力的詞匯或一個極具暗示性的停頓，瞬間將原本風平浪靜的錶象打破，露齣水麵下洶湧的暗流。我特彆欣賞作者對環境描寫的處理，那些景物描寫往往不是簡單的背景闆，而是直接參與到人物的心理活動中去，比如，當角色感到絕望時，天空總是低沉而粘稠，仿佛連空氣都凝固瞭一般；而當希望初現時，即便是最微弱的光綫，也能被捕捉並放大其象徵意義。這種高度凝練的文字功底，使得全書的閱讀體驗非常高效，每一個句子都經過瞭精心的打磨，沒有一句是多餘的。讀起來會有一種“乾淨”的感覺，不拖泥帶水，直擊核心，但這種“乾淨”背後蘊含的情感密度卻大得驚人，需要讀者放慢速度，細細咀嚼，纔能體會到文字錶麵下的那種沉甸甸的分量。
评分這本書的哲學意味非常濃厚，它探討的議題遠超齣瞭故事本身的情節，更像是一部關於存在與虛無的沉思錄。作者似乎對現代人在快速變化的社會中如何保持自我同一性這一點抱有深切的關懷。書中的角色們時常會陷入一種身份認同的危機，他們如同被拋擲在巨大時代洪流中的孤島，努力地想抓住一些永恒不變的東西，卻發現自己所依賴的錨點正在不斷崩塌。我尤其喜歡作者在描述那種“疏離感”時的筆觸，角色與角色之間，角色與環境之間，總隔著一層看不見的、半透明的薄膜，他們渴望連接，卻又本能地自我保護，這種現代人的睏境被刻畫得入木三分。這種深層次的探討，使得閱讀過程充滿瞭智力上的愉悅和情感上的共鳴，它迫使你跳齣角色本身，去審視自己生活中的那些不易察覺的異化現象。整本書讀下來，感覺像進行瞭一次深刻的內省之旅，它沒有給齣答案，但提齣瞭最核心的問題，讓讀者帶著這些問題，繼續去麵對自己的生活，這種啓發性是任何膚淺的娛樂作品都無法比擬的。
评分李碧華 文采飛揚
评分有夢便有醒。醒瞭是為下一個夢。人生不過如此
评分心裏翻山越嶺的疼。
评分對那張把安全套掛起來晾成一排的照片印象很深。第一次看到作者的真心
评分李碧華，你這殘忍的傢夥。
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