具体描述
《爱情诗评译》是华文出版社出版的，杨鸿儒编著的，《爱情诗评译》内容简介：先秦、汉魏六朝、唐五代（之一）、唐五代（之二）、唐五代（之三）、宋代、元代、明代、清代等主要是对古代爱情诗的翻译与评点。
作者简介
杨鸿儒，1927年生于四川省邛崃县。著名学者、教授。早年毕于国立四川大学。1950年在东北人民政府工作，旋调高等院校执教30余年。80年代调至四川省地方志纺纂委员会工作。
出版《修辞知识》、《当代中国修辞学》、《千家诗评译》、《唐宋词评译》、《唐代绝句评译》、《宋代绝句评译》、《元曲评译》等专著10多部。已被收入《中国当代历史学学者辞典》、《中国当代方志学者辞典》、和美国《世界名人录》等等。
目录信息
・先秦・
（诗经）
关雎（周南）
汉广（周南）
子衿（郑风）
静女（邶风）
采葛（王风）
木瓜（卫风）
月出（陈风）
寨裳（郑风）
�有梅（召南）
出其东门（郑风）
・汉魏六朝・
<西汉乐府>
有所思
上邪
・司马相如・
琴歌
・卓文君・
白头吟
・班婕即妤・
怨歌行
・秦嘉・
赠妇诗（二首）
・徐淑・
答夫诗
・《古诗十九首》・
行行重行行
青青河畔草
迢迢牵牛星
上山采蘼芜
庭中有奇树
结发为夫妻
・曹丕・
燕歌行
钓竿
・曹植・
美女篇
・张华・
情诗
・鲍照・
代夜坐吟
鲍令晖
拟客从远方来
・苏小小・
苏小小歌
・江总・
闺怨
・江淹・
西洲曲
・《南朝乐府》・
子夜歌（十首）
子夜四时歌
华山畿（五首）
读曲歌（三首）
青阳渡
那呵滩
拨蒲
作蚕丝
・《北朝乐府》・
折杨柳歌辞
・张碧兰・
寄阮郎
・唐五代（之一）・
・敦煌曲子词・
望江南（天上月）
望江南（莫攀我）
菩萨蛮（枕前发尽）
凤归云（征夫数载）
抛球乐（珠泪纷纷）
鹊踏枝（叵耐灵鹊）
南歌子（悔嫁）
菩萨蛮（香销罗幌）
拜新月（荡子）
送征衣（今世共你）
・沈�期・
独不见
・张九龄・
自君之出矣
望月怀远
・齐�・
长门怨
・王昌龄・
闺怨
长信怨
西富春怨
西富秋怨
采莲曲
・王维・
相思
・李白・
怨情
・春思・
玉阶怨
巴女词
陌上赠美人
茂门怨（二首）
长相思（二首）
长干行
夜坐吟
忆秦娥
・崔颢・
长干行（二首）
・杜甫・
月夜
琴台
新婚别
・皇甫冉・
春思
・岑参・
春梦
・顾况・
宫词
叶上题诗从苑中流出
・于鹄・
江南曲
・刘方平・
春怨
・李端・
听筝
长信宫
拜新月
闺情
・李益・
江南曲
宫怨
写情
・柳中庸・
征人怨
・皇甫松・
采莲子
・孟郊・
古别离
怨诗
静女吟
・张氏・
寄夫（二首）
・刘采春・
��曲（三首）
・王建・
新嫁娘
望夫石
宫词（三首）
・唐五代（之二）・
・权德奥・
玉台体
・王涯・
闺人赠远（二首）
・张籍・
节妇吟
妾薄命
・晁采・
雨中忆大（二首）
子夜歌（七首）
・张湘・
江南行
・令狐楚・
思君恩（宫词）
长相思
・薛涛・
春望词（四首）
牡丹
阿那曲
・张仲素・
春闺思
秋日思
・刘禹锡・
潇湘神（二首）
淮阴行
忆江南
柳枝词
竹枝词（三首）
视刀环歌
江南春
・白居易・
长相思
花非花
后宫词
采莲曲
杨柳枝
浪淘沙
赠内
感情
・李季兰・
相思怨
・元稹・
明月三五夜
行宫
离思
六年春遣怀
・崔护・
题都城南庄
・张祜・
赠内人
莫愁乐
・李贺・
休洗红
・朱庆余・
宫中词
闺意上张水部
・杜牧・
七夕
赠别（二首）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的封面设计简洁有力，那种带着些许复古感的字体搭配上略显泛黄的纸张纹理，初拿到手时就有一种沉甸甸的质感，让人忍不住想立刻翻开。我原本以为这会是一本晦涩难懂的理论著作，毕竟“评译”两个字听起来就有些高深莫测。然而，一读进去，才发现作者的笔触是如此的细腻与克制。他仿佛是一位经验老到的匠人，没有丝毫炫技的浮夸，而是用一种近乎虔诚的态度去对待每一段文字的内在肌理。特别是他对早期西方浪漫主义诗歌的解读部分，那种对时代背景和社会思潮的洞察，绝非浅尝辄止的表面功夫。我印象最深的是他对某位诗人作品中“月光”意象的分析，作者没有落入俗套地将月光等同于纯洁或哀伤，而是深入挖掘了其在特定历史语境下所蕴含的疏离感与异化主题，这种层次感和穿透力，实在令人拍案叫绝。这本书的结构安排也十分巧妙，从宏观的流派演变到微观的句法分析，过渡得浑然天成，丝毫没有生硬的跳跃感。读完第一部分，你已经对整个评析体系有了清晰的认知，而接下来的实例剖析，则像是为你打开了一扇扇精美的窗户，让你得以窥见诗歌创作背后的幽微心绪与匠心独运。
评分这本书的篇幅不薄，但阅读起来几乎没有压力感，这得益于其极强的逻辑脉络和清晰的章节划分。我尤其欣赏作者在处理跨文化、跨时代作品比较时的那种游刃有余。他总能精准地抓住不同文化背景下审美范式的微妙差异，并且有效地将其纳入到一个连贯的评判框架中去讨论。举例来说，他对某一特定时期东方诗歌意象与西方对应意象的对比分析，简直是教科书级别的示范。作者没有采用简单的“优劣论”或“移植论”，而是深入探讨了文化符号在不同载体中的“适应性”与“抗拒性”。这种细致入微的比较分析，极大地拓宽了我的视野，让我明白，好的评析绝不只是对文本的简单解读，更是对文化互动的深刻反思。读完之后，我感觉自己对文学批评的理解上升到了一个新的维度，不再满足于表面的赞美或批评，而是开始探求那些驱动文本生成与接受的深层机制。这本书无疑是这一领域内的一部里程碑式的作品，它提供了分析工具，更重要的是，它激发了读者更深层次的思考欲望。
评分我得说，这本书的装帧设计和排版细节也体现了极高的水准，这在如今这个浮躁的出版市场中，确实是难能可贵的。字体选择典雅适中，行距和页边距的留白处理得恰到好处，长时间阅读下来，眼睛丝毫没有疲劳感。这不仅是对读者体验的尊重，也侧面反映出作者和出版方对内容本身的重视程度。内容上，我认为最值得称道的是其批判性的视角。作者敢于挑战一些被学界奉为圭臬的既定观点，他提出的那些反思性的论点，往往切中要害，令人耳目一新。比如，他对于某些被过度神化的诗人的作品的“去魅”过程，处理得非常冷静和客观，既肯定了其历史地位，又毫不留情地指出了其作品中存在的局限性。这种平衡的艺术，是极难拿捏的。阅读这本书，就像是进行了一场高水平的辩论赛，作者层层设防，步步为营，让你在被说服的同时，也促使你不断地去审视和反驳，从而在思考的交锋中，提炼出属于自己的真知灼见。它不是让你被动接受知识，而是引导你主动构建认知体系，这一点，是它远超同类书籍的根本原因。
评分作为一名业余的文学爱好者，我坦白地说，这本书的专业性是毋庸置疑的，但它最打动我的地方，恰恰是作者流露出的那份对文学本身发自内心的热爱与敬畏。这不是那种冷冰冰的学术俯视，而是真正将自己沉浸于诗歌的审美体验之中。我特别喜欢作者在论述中穿插的一些个人化的感悟，比如他对某几位诗人创作心境的推测，虽然没有确凿的史料佐证，但那种基于深厚文本理解上的“共情”，让整本书的论述充满了人情味。试想，能将如此复杂的文学理论，用如此平易近人甚至带有一丝抒情色彩的笔调表达出来，实属不易。我曾经尝试过阅读一些国外的文学理论著作，往往因为晦涩的术语和冗长的论证而望而却步。但这本书完美地找到了一个平衡点：既保持了学术的严谨性，又兼顾了普通读者的可读性。读这本书的过程，更像是一场心灵的洗礼，它让你重新审视自己以往的阅读习惯，去思考那些被我们匆匆略过的词语背后，可能隐藏着多么宏大的世界。
评分说实话，这本书带给我的震撼，更多来自于它那种近乎“颠覆性”的阅读体验。我过去读过不少关于文学批评的书籍，很多都让人感觉像是在阅读一本被精心包装过的教科书，条理分明，但缺乏温度。但这本书不同，它读起来更像是和一位饱读诗书、见解独到的老友在深夜里促膝长谈。作者的行文风格非常多变，时而如涓涓细流，娓娓道来；时而又像霹雳电光，突然迸发出惊人的洞察力，让你猛地惊醒。其中关于现代主义诗歌在翻译过程中“失真”与“重塑”的探讨，尤其值得玩味。他没有简单地指责译者的无能，而是深入分析了语言本质上的不可译性，那种在不同文化和语法结构之间斡旋的困境，被他描述得淋漓尽致。书中引用的案例分析得极其透彻，很多我自认为已经理解得差不多的诗句，经过作者的重新梳理和阐释后，竟焕发出了全新的生命力。这让我意识到，阅读文学作品，永远没有“终点”，总有新的深意等待被挖掘。这本书的价值，就在于它教你如何提问，如何用更锐利的目光去审视那些看似熟悉的文本。
评分首首都是经典。
评分首首都是经典。
评分曾经有男生写给我情诗，我觉得眼熟，于是翻出了这本书。。。
评分首首都是经典。
评分曾经有男生写给我情诗，我觉得眼熟，于是翻出了这本书。。。
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