大卫·马梅(David Mamet),生于美国芝加哥,是美国当代声誉卓著的剧作家,曾获纽约戏剧评论人奖,1984年其剧作《拜金一族》获普立兹奖。他也是著名的电影编刷,1981年编写第一部电影剧本《邮差总按两次针》一举成功;次年编写《大审判》的剧本,获奥斯卡最佳改编剧本提名,19924位被拍成同名电影;1987年编剧并首次导演了《赌场》,获威尼斯影展最佳原著剧本奖;1998年编剧的脉色风云:摇摆狗》,对美同政治丑闻加以讥讽,再获奥斯卡最佳改编剧本奖;2000年编导的喜剧片《我为电影狂》,颇受观众喜爱;2001年编写《沉默的羔羊》续集《沉默的杀机》,观众反映热烈。
“电影馆”出版的本意而言,是为了拓出一个关于电影、电影史、电影作者、电影理论的对话场域,我想,这也是我对“中转”这一系列的期待。多元化的时代与独白的文化结构,间或是我们所处时代的最大悖谬之一。凭借电影,我们重返20世纪,尝试理解和探寻新世纪别样的世界与多元的表达,多种可能的生活与多个维度的生命。<br>大卫·马梅,生于美国这加哥,是美国当代声誉卓著的剧作家,曾获纽约戏剧评论人奖,1984年其剧作《
反传统文化的建筑与剧本结构 大卫.马梅 在1960年代那段喧嚣的动乱的时期里,我曾在位于蒙马特的一所反传统文化的学院就读。在那个时空里,盛行着一个被称做反传统建筑文化的思想。当时人们认为,传统建筑过分死...
评分其实想给的是三星半。 如果一个导演先了解这场戏的意义是什么,然后再开始导戏,他必然能够同时站在作者以及观众的立场来思考事情。因为一个导演如果在一开始就找来美丽的或者画的如实景般巨细靡遗的布景,他可能会被迫去整合这个布景到剧情的必然演进。由于这种被迫的情况,他...
评分反传统文化的建筑与剧本结构 大卫.马梅 在1960年代那段喧嚣的动乱的时期里,我曾在位于蒙马特的一所反传统文化的学院就读。在那个时空里,盛行着一个被称做反传统建筑文化的思想。当时人们认为,传统建筑过分死...
评分只有你离开电影,电影不会离开你。 音乐和诗诗爱因斯坦为蒙太奇做申论的时候最常用的例子。 主角是什么 是什么在阻碍他所需要的满足 如果他没有得到所需要的满足主角会怎么样 导演要说的话: 摄影机放在那里? 要和演员说什么? 这场戏的意义是什么? 拍戏导戏其实就是创造镜头...
评分案例教学法
评分这套理论不对我胃口
评分待重读。初恋电影时看的,尤须验证。
评分不就是“布列松”的蒙太奇嘛,再加点实用主义
评分纯蒙太奇手法确实很有意思,但否定表演和长镜头这一论断还是不可全信= =
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