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发表于2024-04-20
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“电影馆”出版的本意而言,是为了拓出一个关于电影、电影史、电影作者、电影理论的对话场域,我想,这也是我对“中转”这一系列的期待。多元化的时代与独白的文化结构,间或是我们所处时代的最大悖谬之一。凭借电影,我们重返20世纪,尝试理解和探寻新世纪别样的世界与多元的表达,多种可能的生活与多个维度的生命。<br>大卫·马梅,生于美国这加哥,是美国当代声誉卓著的剧作家,曾获纽约戏剧评论人奖,1984年其剧作《
大卫·马梅(David Mamet),生于美国芝加哥,是美国当代声誉卓著的剧作家,曾获纽约戏剧评论人奖,1984年其剧作《拜金一族》获普立兹奖。他也是著名的电影编刷,1981年编写第一部电影剧本《邮差总按两次针》一举成功;次年编写《大审判》的剧本,获奥斯卡最佳改编剧本提名,19924位被拍成同名电影;1987年编剧并首次导演了《赌场》,获威尼斯影展最佳原著剧本奖;1998年编剧的脉色风云:摇摆狗》,对美同政治丑闻加以讥讽,再获奥斯卡最佳改编剧本奖;2000年编导的喜剧片《我为电影狂》,颇受观众喜爱;2001年编写《沉默的羔羊》续集《沉默的杀机》,观众反映热烈。
也许看的时候功力不深,反正收获寥寥
评分这本书更偏重于编剧、剧本、讲电影故事,虽然是大卫·马梅的一家之言,并且不乏片面,但对于入门的人来说其中的一些原则够研究一段时间了,暂时也完全够用了!
评分也许看的时候功力不深,反正收获寥寥
评分通过镜头讲故事,每一场戏都有意义所在,不要陈述而要让观众感知,演员不需太多多余的演技而更主要是动作,导演前要做很多准备,艺术家的任务是把最简单的技术学得完美,而不是去学太多的技术。
评分一家之言,但是对于“讲故事”的追求,以及用镜头说话对于我们的电影倒不显得过时。
Part 1 段落節選 “要當一個好作家只有靠學著如何去刪減。將多餘的,裝飾性、敍述性尤其是令人感動充滿意義的字眼去掉,才能把作品寫得更好。然而,你一定會問,如此之後剩下的是什麼?是故事。但是故事是什麼?故事是主角在追求他的目標時,發生在他身上所有重要事件的演進...
评分《导演功课》 大卫•马梅 我们知道混好莱坞的都喜欢忽悠人,大卫•马梅自不例外,这本书名取得磅礴大气,其实只有薄薄的一百来页。是学电影很好的入门书籍,简单易懂也比较有趣。所以,吓得到门外汉,吓不到我们。 :) 这本书...
评分看完整本书,学会一点: 1、上电影课是老师和学生讨论中得出结论 2、拍电影就是要把不相关的镜头并只在一起讲故事 3、不用常识上可以给人提示的东西来提示观众 4.、不必给观众太多的说明,观众永远比我们知道的更多 5、观众永远只关注主角要干什么,他能否完成 6、剧本尽量用动...
评分其实想给的是三星半。 如果一个导演先了解这场戏的意义是什么,然后再开始导戏,他必然能够同时站在作者以及观众的立场来思考事情。因为一个导演如果在一开始就找来美丽的或者画的如实景般巨细靡遗的布景,他可能会被迫去整合这个布景到剧情的必然演进。由于这种被迫的情况,他...
评分首先这书很薄,也很好读,一个晚上读完是绰绰有余的,而且不会有任何吃力的感觉。 第二这书很特别。我是说和这个系列中的其他任何一本比起来。这套XX丛书几乎都是玄而又玄,而这本则是实际到无法再实际的地步。所以如果喜欢这本而去看这个系列,或者是喜欢这个系列的其他书而...
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