西方绘画艺术金库

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出版者:中国青年出版社
作者:欧阳英
出品人:
页数:357
译者:
出版时间:2000-10
价格:46.00元
装帧:平装
isbn号码:9787500634270
丛书系列:
图书标签:
  • 绘画
  • 艺术
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具体描述

关于西方的绘画世界

作者简介

目录信息

I 古代及中世纪绘画
公牛图/史前绘画
斗牛士/爱琴绘画
埃阿斯与阿喀琉斯下棋/埃克塞基亚斯(Execias)
拉庇泰人与肯陶洛斯/“铸造画家”(The“foundry Painter”)
狄俄尼索斯秘仪图/罗马绘画
少年像
饼和鱼的奇事/拜占庭绘画
查士丁尼皇帝与侍从
神圣三位一体/鲁勃廖夫(Andrei Rublev)
圣乔治/罗马式绘画
善良的撒玛利亚人/哥特式绘画
卢彻来圣母/〔意〕杜乔(Duccio di Buoninsegna)
约敬避居荒郊/〔意〕乔托(Giotto di Bondone)
八月/〔尼德兰〕林堡兄弟(Limbourg Brothers或Limburg Brothers)
II 文艺复兴绘画
纳税金/〔意〕马萨乔(Masaccio)
圣罗马诺之战/〔意〕乌切洛(Paolo Uccello)
圣母子与二天使/〔意〕利比(Fra Filippo Lippi)
圣母领报/〔意〕安哲利科(Fra Angelice)
鞭笞基督/〔意〕弗朗西斯卡(Piero della Francesca)
基督交给圣彼得钥匙/〔意〕佩鲁基诺(Pietro Perugino)
维纳斯的诞生/〔意〕波提切利(Sandro Botticelli)
死亡的基督/〔意〕曼特尼亚(Andrea Mantegna)
圣扎卡里亚祭坛画:圣母子与圣徒/〔意〕贝利尼(Giovannni Bellini)
最后晚餐/〔意〕达・芬奇(Leonardo da Vinci)
蒙娜・丽莎
创造亚当/〔意〕米开朗琪罗(Michelangelo Buonarroti)
末日审判
雅典学派/〔意〕拉斐尔(Raphael)
宝座中的圣母
巴尔达萨雷・卡斯蒂里奥内
哈匹圣母/〔意〕萨尔托(Andrea del Sarto)
宙斯与伊娥/〔意〕柯勒乔(Correggio)
入睡的维纳斯/〔意〕乔尔乔涅(Giorgione)
天上的爱与人间的爱/〔意〕提香(Titian)
戴荆冠的基督
利未家宴/〔意〕韦罗涅塞(Paolo Veronese)
最后晚餐/〔意〕丁托列托(Tintoretto)
下十字架/〔意〕罗索(Rosso Fiorentino)
暴露奢侈/〔意〕帕迷贾尼诺(Parmigianino)
长颈圣母/〔意〕帕米贾尼诺(Parmigianino)
阿诺尔菲尼夫妇的婚礼/〔意〕凡・爱克(Jan van Eyck)
下十字架/〔尼德兰〕韦登(Royier van der Weyden)
波尔蒂纳里祭坛画:牧人来拜/〔尼德兰〕胡斯(Hugo van der Goes)
人间乐园/〔尼德兰〕博斯(Hieronymus Bosch)
一月(亦名:雪中猎人)/〔尼德兰〕勃鲁盖尔(Pieter Bruegel the Elder)
农民舞蹈
启示录:四骑士/〔德〕丢勒(Albrecht Dürer)
四使徒
伊森海姆祭坛画:墓督受难/〔德〕格吕内瓦尔德(Matthias Grünewald)
风景里的维纳斯/〔德〕克拉纳赫(Lucas Cranach the Elder)
鹿特丹的伊拉斯谟像/〔英〕霍尔拜因(Hans Holbein the Youger)
哀悼基督/〔法〕卡尔东(Enguerrand Quarton)
默伦的圣母/〔法〕富凯(Jean Fouquet)
弗朗索瓦一世/〔法〕克卢埃(Jean Clouet Elder)
狩猎的狄安娜/〔法〕枫丹白露派画家(School of Fontainebleau)
奥尔加斯伯爵的葬礼/〔西班牙〕埃尔・格列柯(El Greco)
III 17世纪和18世纪绘画
维纳斯与安喀塞斯/〔意〕卡拉齐(Annibale Carracci)
黎明/〔意〕雷尼(Guido Reni)
黎明/〔意〕圭尔奇诺(Guercino)
召唤圣马太/〔意〕卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi Caravaggio)
圣母之死
农家/〔法〕路易・勒南(Louis Le Nain)
圣伊雷娜照料圣塞巴斯蒂昂/〔法〕乔治・德・拉图尔(Georges de La Tour)
阿卡迪亚的牧人/〔法〕普桑(Nicolas Poussin)
福西翁的安葬
圣乌尔苏拉登船/〔法〕洛连(Claude Lorraine)
黎塞留三面像/〔法〕尚帕涅(Philippe de Champaigne)
路易十四/〔法〕里戈(Hyacinthe Rigaud)
有伊莎贝拉・勃兰特相伴的自画像/〔佛兰德斯〕鲁本斯(Peter Paul Rubens)
抢劫琉喀普斯的女儿
查理一世猎装像/〔佛兰德斯〕凡.戴克(Anthony van Dyck)
吉卜赛少女/〔荷〕哈尔斯(Frans Hals)
夜巡/〔荷〕伦勃朗(Rembrandt Harmensz・van Rijn)
在肯武德的自画像
在窗口读信的少女/〔荷〕弗美尔(Jan Vermeeer)
代尔夫特风光
庭院/〔荷〕霍赫(Pieter de Hooch)
犹太人墓地/〔荷〕雷斯达尔(Jacob van Ruisdael)
静物/〔荷〕卡尔夫(Willem Kalf)
圣巴多罗买殉教/〔西〕里贝拉(José de Ribera)
瞻仰圣波拿文都拉的遗容/〔西〕苏巴朗(Francisco Zurbarán)
宫娥/〔西〕委拉士开兹(Diego Velázquez)
教皇英诺森十世
清净受孕/〔西〕牟利罗(Bartolomé Esteban Murillo)
发舟基西拉岛/〔法〕华托(Jean-Antoine Watteau)
宫女/〔法〕布歇(Francois Boucher)
蓬巴杜夫人
/〔法〕莫里斯-康坦・德・拉图尔(Maurice-Quentin De La Tour)
餐前祈祷/〔法〕夏尔丹(Jean-Baptiste Siméon Chardin)
时髦婚姻:婚后不久/〔英〕贺加斯(William Hogarth)
扮成悲剧女神的萨拉・西登斯/〔英〕雷诺兹(Joshua Reynolds)
萨拉・西登斯夫人/〔英〕庚斯博罗(Thomas Gainsborough)
IV 近代绘画
荷拉斯三兄弟的宣誓/〔法〕达维德(Jacques-Louis David)
加冕式
诱拐普绪喀/〔法〕普吕东(Pierre-Paul Prud'hon)
拿破仑在阿尔科尔桥/〔法〕格罗(Antoine-Jean Gros)
大宫女/〔法〕安格尔(Jean-Auguste-Dominique Ingres)
帕格尼尼像
裸体的玛哈/〔西〕戈雅(Francisco de Goya)
1808年5月3日的屠杀
墨杜萨之筏/〔法〕热里柯(Théodore Géricault)
萨尔丹拿帕勒斯之死/〔法〕德拉克洛瓦(Eugène Delacroix)
自由引导着人民
干草车/〔法〕康斯太布尔(John Constable)
海难后的黎明/〔英〕透纳(Joseph Mallord William Turner)
山上的十字架/〔德〕弗里德里希(Caspar David Friedrich)
奥南的葬礼/〔法〕库尔贝(Gustave Courbet)
画室
莫特枫丹的回忆/〔法〕柯罗(Jean-Baptiste-Camille Corot)
三等车厢/〔法〕杜米埃(Honore Daumier)
晚祷/〔法〕米勒(Jean-Francois Millet)
落日时分的枫丹白露森林出口/〔法〕卢梭(Theodore Rousseau)
奥波特沃兹的水闸/〔法〕杜比尼(Charles-Fransois Daubigny)
作曲家穆索尔斯基/〔俄〕列宾(Ilya Yefimovich Repin)
近卫军临刑的早晨/〔俄〕苏里柯夫(Vasili Ivanovich Surikov)
维纳斯的诞生/〔法〕卡巴内尔(Alexandre Cabanel)
独眼巨人/〔法〕雷东(Odilon Redon)
科菲图亚王与女乞丐/〔英〕伯恩―琼斯(Edward Coley Burne-Jones)
草地上的午餐/〔法〕马奈(Edouard Manet)
吹笛少年
日出印象/〔法〕莫奈(Claude Monet)
灿烂阳光中的卢昂大教堂
阳光中的裸女/〔法〕雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir)
苦艾酒/〔法〕德加(Edgar Degas)
花满枝头的树/〔法〕毕沙罗(Camille Pissarro)
白衣女郎/〔美〕惠斯勒(James Abbot McNeill Whistler)
戈特罗夫人/〔美〕萨金特(John Singer Sargent)
大碗岛的星期天下午/〔法〕修拉(Georges Seurat)
玩牌者/〔法〕塞尚(Paul Cézanne)
有苹果和橙子的静物
万福马利亚/〔法〕高更(Paul Gauguin)
夜晚的咖啡馆/〔荷〕凡・高(Vincent van Gogh)
加谢医生
女性的三个阶段/〔奥〕克利姆特(Gustav Klimt)
悲嚎/〔挪威〕蒙克(Edvard Munch)
梦/〔法〕卢梭(Henri Rousseau)
逆光的裸女/〔法〕勃纳尔(Pierre Bonnad)
V 20世纪绘画
红色的和谐/〔法〕马蒂斯(Henri Matisse)
粉红色的女人体
老国王/〔法〕鲁奥(Georges Rouault)
最后晚餐/〔德〕诺尔德(Emil Nolde)
天蓝/〔俄〕康定斯基(Wassily Kandinsky)
离去/〔德〕贝克曼(Max Beckmann)
阿维尼翁的少女/〔西〕毕加索(Pablo Picasso)
格尔尼卡
葡萄牙人/〔法〕布拉克(Ceorges Braque)
三妇人/〔法〕莱热(Frnand Léger)
街灯/〔意〕巴拉(Ciacomo Balla)
第二号下楼梯的裸女/〔法〕杜尚(Marcel Duchamp)
构图2号:蓝与红的构图/〔荷〕蒙德里安(Piet Mondrian)
躺着的女人体/〔意〕莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani)
生日/〔俄〕夏加尔(Marc Chagall)
环绕着鱼/〔瑞士〕克利(Paul Klee)
记忆的持久性/〔西〕达里(Salvador Dali)
受威胁的谋杀者/〔比〕马格里特(René Magritte)
丑角的狂欢/〔西〕米罗(Joan Miró)
肥沃的土地/〔墨西哥〕里维拉(Diego Rivera)
深夜不眠者/〔美〕霍珀(Edward Hopper)
拖拉机手的晚餐/〔前苏联〕普拉斯托夫(Arkady Alexandrovich Plastov)
蓝杆/〔美〕波洛克(Jackson pollock)
玛丽琳/〔美〕沃霍尔(Andy Warhol)
琳达/〔美〕克洛斯(Chuck Close)
大角 一号/〔匈〕瓦萨列里(Victor Vasarely)
三幅男人背部的习作/〔英〕培根(Francis Bacon)
美术家与模特儿/〔法〕巴尔丢斯(Balthus)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计本身就是一件艺术品。我通常对那些华而不实的画册持保留态度,但这一本的纸张选择和印刷工艺,实在挑不出毛病。它使用的似乎是一种哑光的高克重纸张,使得油画颜料那种厚重感得以完美重现,那些浓厚的堆叠笔触,触摸上去几乎能感受到画布的纹理,而不是被一层光滑的塑料膜覆盖的冰冷感。更令人称道的是,它对色彩的还原度极高,尤其是对那些极其微妙的灰色调和深棕色阴影的处理,没有出现任何色偏或者断层。我特意拿我收藏的一本老版复制品与之对比,后者在深色区域已经开始出现网点分离的迹象,而这本书的印刷则保持了极高的连贯性和色彩的纯净度。这种对细节的执着,体现了出版方对原作的尊重,也极大地提升了读者沉浸式的体验。每一次翻页,都是一次对艺术品本身的膜拜,这让我感觉,我拥有的不仅仅是一本书,更像是一个可以随时在手中把玩的私人微型美术馆。

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这本厚重的画册捧在手里,分量感十足,仿佛抱住了一段沉甸甸的艺术史。我翻开第一页,色彩的洪流便瞬间将我卷入了一个光怪陆离的世界。它没有那些枯燥的学院派说教,更多的是用视觉的冲击力直接对话。那些古典大师的作品,原本总觉得遥不可及,被装裱在博物馆的玻璃柜后,但在这本书里,它们的笔触、颜料的肌理,甚至连光线在画布上折射的微妙变化,都被高清的复制技术捕捉得栩栩如生。尤其让我震撼的是关于中世纪晚期到文艺复兴早期那段时期的描摹,那种从宗教符号向人性解放过渡的挣扎感,通过画面的构图和人物眼神的细微处理,被展现得淋漓尽致。我盯着一幅小幅祭坛画看了很久,它不仅仅是宗教故事的记录,更像是一个内心世界的微缩景观,每一个褶皱、每一片叶子的阴影,都藏着那个时代工匠的虔诚与技艺的极致追求。这本书的选材非常独到,它似乎避开了那些被过度解读的“名作”,转而挖掘了一些在艺术史评论中相对低调,但实际艺术价值极高的“遗珠”,这让我在阅读的过程中,充满了不断发现新大陆的惊喜。它不是一本速食的艺术指南,而是需要你沉下心来,用时间去品味,去感受每一笔色彩背后那份穿越时空的温度。

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说实话,我是一个对艺术史理论不太感冒的人,那些复杂的流派演变和哲学思辨常常让我望而却步。但这本书的编排方式,简直是为我这样的“视觉动物”量身定制的。它仿佛是一个高明的策展人,没有强迫你按照时间线硬塞知识点,而是将不同地域、不同时期风格迥异的作品并置在一起,制造出一种奇妙的“对话感”。比如,将北欧精微到毛孔的写实主义,与意大利磅礴大气的透视空间学放在相邻的跨页,那种视觉张力的对比,比任何文字描述都来得直接有力。我特别喜欢它对“光线运用”这个主题的探索,书中似乎有一条无形的线索,串联起了从卡拉瓦乔的戏剧性强光到印象派对瞬间光影的捕捉。我甚至能想象出画家在画室里,是如何调整烛火或窗外的阳光角度。这种对技法本质的关注,让我不再仅仅是“看”画,而是开始尝试“理解”画家是如何“建造”这个视觉世界的。它成功地打破了艺术与生活之间的壁垒,让我意识到,艺术的本质其实是对世界最敏锐的观察和最精湛的重构。

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我一直认为,优秀的艺术书籍,应该能激发读者去探索更多领域的好奇心,这本书恰恰做到了这一点。它没有局限于那些耳熟能详的“圣经级”作品,而是花了大量的篇幅去介绍一些区域性的、或者特定历史背景下昙花一现的艺术运动。比如,书中对巴洛克时期在西班牙和佛兰德斯地区分支的深入挖掘,让我看到了同一时期在不同文化土壤上开出的完全不同的花朵——西班牙的内敛与宗教的挣扎,对比佛兰德斯的热烈与世俗的繁荣,那种地域性格的差异,通过画作的用色和主题选择被放大,非常引人深思。这种广度和深度的结合,让我开始思考艺术史的“中心”与“边缘”问题。它引导我去查阅更多关于那个时期社会结构、贸易往来对艺术赞助体系的影响,从艺术作品本身延展到了更宏大的历史背景中去审视。这本书成功地扮演了一个优秀的“引路人”角色,它铺设了清晰的路径,但把探索的乐趣留给了读者自己。

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这本书最打动我的地方,在于它所展现出的那种超越时间、跨越国界的“人类共通的情感表达”。当我看到那些几个世纪前的肖像画时,我震惊地发现,画中人物的喜悦、忧郁、傲慢和疲惫,与我们当下在社交媒体上看到的表情并无二致。艺术在这里被还原成了一种最基本的人类交流媒介。书中对不同文化背景下“美”的定义也进行了有趣的展示,比如东方艺术中对“气韵生动”的追求,如何与西方强调“精确结构”的理念形成有趣的互补或对立。这种宏观的对比,让我的艺术观一下子变得更加立体和包容。它不仅仅是教你如何欣赏笔法或构图,更深层次地,是让你理解不同文明背景下的人们,是如何通过视觉符号来安放他们的灵魂,记录他们的信仰和欲望。阅读这本画册的过程,与其说是学习知识,不如说是一场穿越时空的集体冥想,感受人类文明在色彩与线条中留下的永恒印记。

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