序 1
緒論11
第一部分 33
第一章 人的眼睛 34
1.1 概述 34
1.2 人眼的構造 35
1.2.1 眼球壁 36
1.2.2 眼內腔和內容物 40
1.2.3 視神經和視路 42
1.2.4 眼附屬器 42
1.3 視網膜 43
1.3.1 視網膜色素上皮層 44
1.3.2 視網膜感覺層 44
1.4 視路 48
第二章 視覺功能 50
2.1 視覺的基本功能與基本特性 50
2.1.1 光譜感受能力與分辨能力 50
2.1.2 光強度感受能力與分辨能力 50
2.1.3 光的空間辨彆能力 51
2.1.4 光的時間辨彆能力 52
2.2 眼球的運動 52
2.2.1 眼球的運動方式 52
2.2.2 眼球運動的實現 55
2.3 視覺影像的形成 55
2.3.1 倒立的實像 55
2.3.2 眼睛的調焦與聚焦 56
2.4 視綫與視野 57
2.4.1 視綫 57
2.4.2 視野 57
2.4.3 一般觀看過程 58
2.4.4 視野與影視畫麵寬高比的關係 59
2.5 光量的控製 60
2.6 視覺適應 61
2.6.1 明適應與暗適應 61
2.7 時間因素與空間因素 62
2.8 強度的差彆 63
2.9 同時對比（反差） 64
2.9.1 橫嚮抑製 64
2.9.2 對比（反差） 64
2.9.3 邊緣 65
2.9.4 通道 67
2.10 連續對比 68
2.10.1 敏感度 68
2.10.2 餘像 68
第三章 仿生眼 71
第二部分：圖形知覺 73
第四章 圖形知覺的形成 74
第五章 神奇的視覺現象 83
第六章 圖形與背景的分離 91
6.1 突齣圖形的手段 91
6.2 掩飾圖形的手段 95
第七章 視覺組織的格式塔原理 98
7.1 接近性 99
7.2 相似性 105
7.3 良好的連續性 107
7.4 閉閤性 109
7.5 小型性 113
7.6 對稱性 114
7.7 環繞性 114
7.8 簡明性 117
第八章 創造性視覺思維 118
8.1 創造性思維與視覺思維 118
8.2 寓教於樂 120
8.2.1 七巧闆 120
8.2.2 十五巧闆 121
8.2.3 摺紙遊戲 126
8.3 創造性視覺思維在影像與影視的創作與製作上的運用 126
第三部分：深度知覺 131
第九章 深度感的形成 132
9.1 深度感 132
9.2 雙目的位置 132
9.3 深度感的形成 133
第十章 單目深度綫索 134
10.1 相互遮擋 135
10.2 綫性透視 135
10.3 大小恒常 137
10.4 相對高度 143
10.5 紋理梯度 144
10.6 大氣透視 146
10.7 光影 146
10.8 運動視差 147
10.9 視力調節 149
第十一章 雙目立體視覺 150
11.1 雙目立體視覺的獲得 150
11.2 立體攝影 153
11.3 立體圖對與立體鏡 154
11.4 裸眼觀看立體圖對 156
11.5 偏振法與雙色法觀看立體影像 159
11.6 柱鏡法與狹縫法 160
11.7 立體影像中的立體窗 161
11.8 怎樣用普通相機拍攝立體影像 162
11.9 利用視差繪製的“立體圖” 165
11.10 隨機點單一影像立體圖 169
11.11 巧用看立體影像的方法找齣二圖的差異 170
11.12 反光鏡法看立體圖對影像 170
11.13 單眼看立體圖對影像獲得深度感的方法 172
11.14 從二維圖片看三維影像的方法 173
11.15 2D轉3D 175
11.16 自製簡易立體鏡 176
11.16.1 觀看圖片的立體鏡 176
11.16.2 幻燈片立體鏡 177
11.16.3 大幅麵立體圖對的看片器 177
11.17 立體影像呈現與觀看中的一些有趣現象 177
第十二章 立體電影 179
12.1 立體電影的起源 179
12.2 立體電影的類型 183
12.2.1 需要戴眼鏡的立體電影 183
12.2.2 不需要戴眼鏡的立體電影 184
12.3 我國立體電影的發展曆程 185
12.4 數字技術引入立體電影 186
12.5 數字立體電影 187
12.5.1 偏振技術 187
12.5.2 分色技術 189
12.5.3 液晶光閘技術 191
12.6 4D電影 191
第十三章 全息攝影 192
第四部分：運動知覺 203
第十四章 運動的感知 204
第十五章 運動知覺的四種方式 206
15.1 真實運動 206
15.1.1 頭不動眼也不動 206
15.1.2 頭不動眼動 207
15.1.3 眼不動頭動 207
15.2 似動運動 208
15.3 誘發運動 211
15.4 運動後效 213
第十六章 從活動圖畫玩具到電影和電視 214
16.1 幻燈（17世紀中葉） 215
第十四章 運動的感知 204
第十五章 運動知覺的四種方式 206
15.1 真實運動 206
15.1.1 頭不動眼也不動 206
15.1.2 頭不動眼動 207
15.1.3 眼不動頭動 207
15.2 似動運動 208
15.3 誘發運動 211
15.4 運動後效 213
第十六章 從活動圖畫玩具到電影和電視 214
16.1 幻燈（17世紀中葉） 215
16.14 尼普科夫圓盤 234
16.15 貝爾德機械電視 234
第十七章 活動影像的似動原理 235
17.1 視覺暫留說 235
17.2 Φ現象似動說 238
17.3 視覺暫留兼Φ現象似動說 239
17.4 短程似動說 239
第五部分：彩色知覺 247
第十八章 彩色特性 248
18.1 光譜 248
18.2 色彩的種類 250
18.2.1 無彩色 250
18.2.2 彩色 250
18.3 色彩的基本特性 250
18.3.1 色調 251
18.3.2 純度（彩度、飽和度） 251
18.3.3 明度 251
18.4 識彆物體及其顔色的三要素 254
18.4.1 光 254
18.4.2 物體 254
18.4.3 觀察者 255
第十九章 彩色變化 256
19.1 彩色調加 256
19.1.1 單片DMD係統 259
19.1.2 多片DMD係統 260
19.2 彩色調減 261
第二十章 空間與彩色 263
20.1 同時彩色對比 263
20.2 適應 263
20.3 空間同化 264
第二十一章 時間與彩色 266
21.1 餘像 266
21.2 潛隱 266
第二十二章 色彩的生理與心理效應 267
22.1 紅色 269
22.2 橙色 269
22.3 黃色 269
22.4 綠色 270
22.5 藍色 270
22.6 紫色 270
22.7 棕色 271
22.8 黑色 271
22.9 白色 271
22.10 灰色 271
第二十三章 電影中的色彩 272
23.1 人工染色和機械染色 272
23.2 整體染色和調色 273
23.3 染色片基 273
23.4 麥剋斯韋爾的彩色攝影理論 274
23.5 加色法電影 274
23.5.1 交替濾光法 274
23.5.2 分光記錄同時混閤法 275
23.5.3 柱鏡法 276
23.5.4 彩屛法 276
23.6 減色法 277
23.6.1 雙麵塗層法 278
23.6.2 擴散轉移法 279
23.6.3 銀漂法 279
23.6.4 染印法 279
23.6.5 外偶法 281
23.6.6 內偶法 281
23.7 電影中的色彩審美 282
第六部分 視覺恒常與錯覺 285
第二十四章 亮度恒常與錯覺 286
24.1 視覺恒常與視覺錯覺的類彆 286
24.1.1 生理錯覺 286
24.1.2 認知錯覺 286
24.2 即時對比亮度錯覺 287
24.3 同化錯覺 288
24.4 適應性與穩定性 288
24.5 Scintillating柵格錯覺 289
24.6 梯級光楔上的錯覺 289
第二十五章 大小恒常與錯覺 290
25.1 Müller-Lyer錯覺 291
25.2 Ponzo錯覺 291
25.3 水平垂直錯覺 291
25.4 Ebbinghaus錯覺 291
25.5 同化作用 292
第二十六章 顔色恒常與錯覺 292
26.1 色溫的影響 292
26.2 環境對色彩感覺的影響 293
26.3 霓虹色錯覺 294
第二十七章 深度恒常與錯覺 294
27.1 凸凹轉換錯覺 294
27.2 凹臉錯覺 295
27.3 艾密斯怪屋 295
27.4 怪坡與抗重力小屋 296
27.5 凹臉錯覺 297
27.5.1 紙龍模型運動過程中的紙龍頭部運動錯覺 299
27.5.2 觀察者圍繞紙龍模型運動過程中的紙龍頭部運動錯覺 299
27.5.3 白色凹臉紙龍引起的錯覺 300
27.5.4以凸臉紙龍模型為對照物的凹臉紙龍運動錯覺 301
27.5.5利用凹臉紙龍模型立體圖對消除凹臉錯覺還原紙龍凹臉原貌 302
27.5.6 結論 304
27.6 街頭繪畫立體錯覺 304
主要參考文獻 309
齣版後記 310
· · · · · · (
收起)
