图书标签: 明清家具  家具  设计  明式家具  艺术收藏  最美20本之一  文化  器物學   

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看上去挺厚，分量似乎也挺足，三大本，实际上只有第一本有一些东西可以看。水分太多。与这本书的价格相比，性价比太差。

看上去挺厚，分量似乎也挺足，三大本，实际上只有第一本有一些东西可以看。水分太多。与这本书的价格相比，性价比太差。

那一年，偶然走進一个茶馆，看见了一把椅子。“眼前分明是外來客，心底却是舊時友”。这种似曾相识，不是因为这个范式，而是它辐射出的氣韻，也许是内心被久违的传统唤醒。那种氣韻，馬書把它歸結為文心，馬書不容工巧落人之后，更推崇明人的文心。木料昂贵，不等于器物高贵；技法娴熟，不等于造诣高妙。「心若无文质，终归匠气」。所谓的「工匠精神」，對馬書是个矮化的措辭。他的作品不去擁抱所謂的客觀，拒絕俗套，「恪守古樸意，刪盡雷同法」。創作总是喜新厭舊，持续出新，与其说不愿自我复制，不如说每年思考更深。读他的書就知道他有多较劲。听听别人的评价，就能判断他的“成色”：黄定中、邹静之、释永信、蔡志忠、馬未都、李象群 ⋯⋯

看上去挺厚，分量似乎也挺足，三大本，实际上只有第一本有一些东西可以看。水分太多。与这本书的价格相比，性价比太差。

那一年，偶然走進一个茶馆，看见了一把椅子。“眼前分明是外來客，心底却是舊時友”。这种似曾相识，不是因为这个范式，而是它辐射出的氣韻，也许是内心被久违的传统唤醒。那种氣韻，馬書把它歸結為文心，馬書不容工巧落人之后，更推崇明人的文心。木料昂贵，不等于器物高贵；技法娴熟，不等于造诣高妙。「心若无文质，终归匠气」。所谓的「工匠精神」，對馬書是个矮化的措辭。他的作品不去擁抱所謂的客觀，拒絕俗套，「恪守古樸意，刪盡雷同法」。創作总是喜新厭舊，持续出新，与其说不愿自我复制，不如说每年思考更深。读他的書就知道他有多较劲。听听别人的评价，就能判断他的“成色”：黄定中、邹静之、释永信、蔡志忠、馬未都、李象群 ⋯⋯