《格古要论》全书只有一万二千余字，分三卷、十三论：上卷为古铜器、古画、古墨迹、古碑法帖等四论，中卷为古琴、古砚、珍奇、金铁等四论，下卷为古窑器、古漆器、锦绮、异木、异石等五论，共计201条。如果我们可以把这一次序视为曹昭原书的安排，那么可以说，曹昭不仅已对“文物”这一概念形成较为清晰、完整的把握，而且已经具备了文物鉴藏史的意识。
一种物品能否进入收藏领域，不仅取决于其自身属性与价值，而且受经济水平、社会风尚、政治观念、历史发展等多重因素的影响。《格古要论》反映了元末明初的文物收藏状况，自“古铜器论”至“古砚论”六门以及“异石论”，宋元人多所论及，本书借鉴前人成果较多，却也时见曹昭个人的精彩论述；自“珍奇论”至“异木论”六门，则前所未有，是曹昭的创新。这部分内容被公认为本书的亮点，对后世的影响也最为深远。
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感慨就是，毕竟是两个世界啦T T
评分感慨就是，毕竟是两个世界啦T T
评分老子要开始装逼了
评分古人绘画用笔圆熟，画面敷色深入白绢，构思卓越，愈玩赏愈觉精美，虽然历年久远，画面破旧，依然富有生气。后人绘制的作品，墨彩都浮在素绢表面，全然没有神采，初看似有可取，时间一久，就没有意趣了。李成，范宽，苏东坡，米南宫父子，都是志行高洁的士大夫，以作画自娱自乐。别人遇到他们以作画抒怀解闷，于是保留下来几幅作品，哪能有对轴呢？现今有人以孤轴为憾，这种人，是不值得与之谈论绘画艺术的。古琴经历的年头一久，生漆的光泽完全消退，颜色如同乌木般纯黑，这种琴最为珍奇古雅。古铜器埋入土中，年代既久，接受的地气很深，用这种器皿养花，花色鲜艳明媚，宛在枝头，开放迅速，凋谢迟缓，就会在瓶中结出果实。陶器也是这样。
评分古人绘画用笔圆熟，画面敷色深入白绢，构思卓越，愈玩赏愈觉精美，虽然历年久远，画面破旧，依然富有生气。后人绘制的作品，墨彩都浮在素绢表面，全然没有神采，初看似有可取，时间一久，就没有意趣了。李成，范宽，苏东坡，米南宫父子，都是志行高洁的士大夫，以作画自娱自乐。别人遇到他们以作画抒怀解闷，于是保留下来几幅作品，哪能有对轴呢？现今有人以孤轴为憾，这种人，是不值得与之谈论绘画艺术的。古琴经历的年头一久，生漆的光泽完全消退，颜色如同乌木般纯黑，这种琴最为珍奇古雅。古铜器埋入土中，年代既久，接受的地气很深，用这种器皿养花，花色鲜艳明媚，宛在枝头，开放迅速，凋谢迟缓，就会在瓶中结出果实。陶器也是这样。
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