义务教育美术教材研究(湖南版)

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出版者:湖南美术出版社
作者:
出品人:
页数:108
译者:
出版时间:1998-09
价格:12.00
装帧:平装
isbn号码:9787535612038
丛书系列:
图书标签:
  • 美术教材
  • 湖南版
  • 义务教育
  • 美术研究
  • 教材分析
  • 教学设计
  • 课程分析
  • 小学美术
  • 初中美术
  • 教育教学
  • 艺术教育
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具体描述

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目录信息

目录
湖南省九年义务教育六年制小学美术试用课本简介
我眼中的湘版小学美术教科书
湘版小学美术教材结构概说
想象画与小学生的创造思维发展
实在、有序、轻松
试论如何培养学生的绘画想象能力
浅谈小学剪纸课的课堂教学
让美育贯穿美术教学的始终
关于小学美术欣赏教学的思考
《扎染图案》听课随感
湖南省九年义务教育三年制初级中学美术试用课本简介
关于湖南中学美术教材的一份“文史资料”
探索一条落实素质教育的美术教材之路
提高学生审美素质 突出视觉思维教育
开掘美术欣赏教学的意蕴
中学基础图案教学浅析
关于完善湘版中学美术教材的思考
一套丰富多彩、生动活泼、切实可行的好教材
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本教材,说实话,拿到手的时候我就被它的设计感吸引住了。那种色彩的运用和版式的排布,简直就像是在翻阅一本精心策划的艺术画册,而不是传统的教科书。尤其是在介绍传统绘画技法的那几个章节,图文并茂的展示方式,让我这个对国画知之甚少的人,也能很快抓住其中的精髓。比如说,它对“皴法”的讲解,没有用那种枯燥的术语堆砌,而是直接给出了不同流派的代表作局部放大图,并用简洁的线条勾勒出关键的笔触走向,让人一看就懂,立刻就能上手模仿。这对于初学者来说,简直是福音。而且,它不仅仅停留在“教你怎么画”,更深入地探讨了“为什么这么画”,比如在讲到宋代院体的细腻写实和元代文人画的写意精神时,教材并没有简单地进行对立描述,而是巧妙地将两者放在时代背景下进行比较分析,引导我们去理解艺术风格背后的文化土壤。这种由表及里的教学思路,极大地激发了我继续探索艺术史的兴趣。我记得有一次,我对着书里关于明代董其昌山水画的解析看了很久,它没有直接给出结论,而是抛出了几个引导性的问题,让我自己去体会那种“平淡天真”的意境,这种互动式的学习体验,远比死记硬背知识点要有效得多。

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从结构和逻辑的角度来看,这套教材的编排简直是教科书级别的范例。它遵循了从具象到抽象、从局部到整体的递进原则,每学完一个单元,都会有一个“实践与反思”的环节,这个环节的设计非常巧妙,它不是简单的作业布置,而更像是一个小的项目引导。例如,在学习了平面构成和色彩搭配的基础理论后,教材会要求我们设计一个主题明确的“社区宣传海报”,并限定了必须运用到我们在前几章学到的三种对比原则和两种平衡构图。这种将理论知识即时转化为实践操作的模式,极大地巩固了学习效果。我个人体会最深的是,它对“材料探索”的重视。不像有些教材只是简单提一下水彩或油画的媒介特性,它会花大篇幅去介绍不同纸张的纹理、颜料颗粒的粗细对最终效果的影响,甚至鼓励我们去尝试使用非常规材料进行创作,比如拓印、拼贴等等。这种对“物性”的尊重和探索,让我的创作思维一下子打开了,不再被固定的工具所束缚,真正体会到了“万物皆可入画”的创造乐趣。

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对于教师的友好度,这本书的贴心程度也超出了我的预期。我发现它在某些关键知识点的讲解后面,经常会附带一些小小的“教学建议”或者“课堂活动设计”。这些建议不是那种官方的、空泛的说辞,而是非常具体、可操作的指导。比如,在处理“立体造型”这个难度较大的模块时,教材建议教师可以先用橡皮泥引导学生理解体积感,然后再过渡到石膏模型,这种循序渐进的引导,无疑能帮助一线教师更好地驾驭课堂。更让我惊喜的是,它对“评价体系”的构建也进行了探讨。它提出了“过程评价为主,结果评价为辅”的理念,并提供了一些量规和自评、互评的工具模板。这对于长期以来美术评价标准模糊不清的现状,提供了一个非常实用的改进方向。它引导教师和学生共同关注创作过程中的思考深度、材料运用是否得当、以及解决问题的创造性思维,而不是仅仅盯着最终作品是否“像不像”。这种注重内涵和思维培养的评价导向,是真正有益于学生长期发展的。

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我必须得夸赞一下这套教材在当代艺术引入方面的力度。很多美术教材,一谈到当代艺术就变得非常晦涩难懂,充斥着各种我听不懂的理论名词,让人望而却步。但湖南版的这本,处理得非常接地气。它选取了大量具有地域特色或者与我们日常生活息息相关的当代艺术案例,比如某些装置艺术或者新媒体艺术作品,配上深入浅出的文字说明。我尤其喜欢它对“视觉文化”这一块的阐述。它不仅仅是展示作品,更重要的是教会我们如何“观看”——如何从一个普通观众,转变为一个具有批判性眼光的审视者。比如,它在讨论广告设计中的符号学意义时,用了我们日常接触到的饮品包装作为案例,分析了其中色彩、字体和图形是如何潜移默化地影响我们的购买决策的。这种将艺术教育与现实生活紧密结合的方式,让我深刻体会到美术不再是高高在上的学院派事物,而是渗透在我们周遭的方方面面。这套教材的视野是开放且包容的,它没有固步自封于传统的框架内,而是勇敢地拥抱了时代的变化,这对于培养新一代学生的审美能力和媒介素养至关重要。

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这本书在文化传承与创新融合方面的处理,展现了极高的学识水平和敏锐的时代触觉。它并没有把传统文化描绘成必须“复刻”的对象,而是将其视为一个活水源头。在介绍传统纹样时,它不仅展示了故宫馆藏的经典图谱,更引入了当代设计师如何从这些传统元素中提取灵感,并将其应用于现代服装设计、室内装饰乃至数字界面设计中的案例。这种“古为今用”的思维模式,极大地提升了这门学科的“应用价值”。我印象最深的是,书中对“地方美术史”的关注。它特别提及了湖南地区一些非物质文化遗产的艺术形式,比如扎染或者特定的民间剪纸技艺,并配有清晰的步骤图解,这让教材的内容一下子鲜活起来,充满了地域的温度和自豪感。它在潜移默化中告诉读者:艺术教育的核心,在于理解和激活我们身边的文化资源,让传统在新的时代语境下焕发出新的生命力。这种扎根本土、面向世界的视野,是这本教材最难能可贵的地方。

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