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出版者:百花文藝齣版社

作者:讓-伊夫.塔迪埃(法)

出品人:

頁數:376

译者:史忠義

出版時間:1998-10

價格:18.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9787530627266

叢書系列:

圖書標籤:

• 文學理論
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20世紀的文學批評 《20世紀的文學批評》並非一部詳盡收錄20世紀所有文學批評思潮與代錶人物的百科全書，而是一次深入的、聚焦式的審視，意在剝離其錶麵紛繁復雜的理論建構，直抵核心的運作機製與深層的影響力。本書並非簡單羅列“是什麼”，而是著力探究“為何是”以及“何以至此”。它旨在引導讀者穿越20世紀文學批評領域如迷宮般的智識景觀，去辨識那些塑造瞭我們理解文學、解讀文本，甚至影響我們觀看世界方式的根本性變革。 本書並非試圖提供一份完備的20世紀文學批評年錶，它更關注的是那些具有裏程碑意義的轉摺點，那些在學術界掀起巨大波瀾，並持續至今的爭議與論辯。我們不會沉湎於對每一個學派的每一個細枝末節進行考證，而是會選取那些最能代錶時代精神、最能體現方法論革新、最具批判潛力的理論視角，對其進行深入剖析。換言之，本書的野心在於揭示20世紀文學批評的“骨骼”與“血脈”，而非其“錶皮”的種種變體。 因此，本書不會詳盡介紹形式主義、新批評、結構主義、後結構主義、精神分析批評、馬剋思主義批評、女性主義批評、後殖民批評等諸多流派的全部文獻與理論傢。即便提及，也是為瞭闡釋其如何在20世紀的智識土壤中生根發芽，又如何與其他思想潮流相互激蕩，最終指嚮新的理解可能性。本書的重點，在於勾勒齣這些理論傢們在麵對文本時，所提齣的根本性問題，他們試圖打破的傳統範式，以及他們所開闢的新型解讀路徑。 我們不會沉溺於繁復的術語解釋，而是力求用清晰、流暢的語言，呈現那些復雜的思想脈絡。讀者不會在這裏找到枯燥的理論梳理，而是會跟隨作者一起，踏上一段發現之旅，去感受文學批評在20世紀如何從一種“附庸”的學科，逐漸演變成一種獨立的、具有強大解釋力的智識活動。本書將聚焦於那些理論傢們如何重新定義“文學”本身，如何質疑既有的價值判斷，以及如何通過全新的方法論，賦予文本新的生命與意義。 本書的探討範疇，也並非涵蓋20世紀的全部文學現象。它將以文學批評自身的演進邏輯為軸心，選取那些最具代錶性和影響力的批評實踐作為案例，來印證理論的實際效用與局限。我們不會對某一特定時期、某一特定國傢或某一特定文學體裁的批評進行全麵迴顧，而是會捕捉那些貫穿整個世紀的、具有普遍意義的理論關切和方法論創新。 換句話說，《20世紀的文學批評》是一次對文學批評“內在動力”的探索，是對其“思想史”的提煉與再呈現。它旨在揭示，在20世紀這個劇烈變革的時代，文學批評是如何與社會、政治、哲學、心理學等諸多領域交織在一起，又是如何不斷挑戰自我、突破邊界，從而成為理解現當代文學不可或缺的工具和視角。本書的價值，不在於其信息的廣度，而在於其洞察的深度，在於它所能引發的關於“我們如何閱讀”以及“為何如此閱讀”的深刻反思。它鼓勵讀者超越對單一理論的認知，去把握文學批評在20世紀所經曆的，一場場關於意義、關於權力、關於主體性的宏大論辯。

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评分☆☆☆☆☆

這本書的難度，不在於它討論瞭什麼前沿的、尚未被驗證的觀點，而在於它對既有理論的“重構”和“再闡釋”達到瞭一個近乎摺磨人的地步。作者似乎對任何一個已被廣泛接受的批評範式都心存疑慮，並執著於挖掘其曆史上的“原初含義”以及在不同文化語境下的“潛在綫索”。這種對“根源”的探究，使得敘述充滿瞭大量的曆史迴溯和跨學科的引證，從早期的人文主義思潮，到後來的符號學浪潮，再到七十年代的女性主義批評，每一部分都像是獨立的微型論文被強行縫閤在一起。因此，這本書的閱讀體驗是支離破碎的，缺乏一個統一的、易於掌握的“主綫”。你需要不斷地在不同的理論光譜之間切換思維模式，如同戴上又摘下不同顔色的濾鏡，這極大地考驗著讀者的心神。閤上此書時，我的腦海裏沒有留下任何振聾發聵的結論，反而是一片關於“如何理解闡釋”的，更加深遠的睏惑，它提供瞭一個更深層次的睏惑，而非一個清晰的答案。

评分☆☆☆☆☆

這本書的排版和裝幀，坦白說，非常“反商業”。厚重的紙張，密密麻麻的宋體小字，仿佛是對現代人碎片化閱讀習慣的一種無聲的挑戰。我買它本來是想在假期裏係統地梳理一下現代主義和後現代主義思潮對小說敘事技巧的顛覆性影響，結果發現，這本書的重點似乎更偏嚮於對批評理論本身的曆史溯源和方法論的詳盡梳理。書中花瞭大量的篇幅去追溯某種批評流派的“思想根源”，例如，追溯到某個晦澀的早期德語期刊上的幾篇文章，然後用幾十頁的篇幅去論證某個術語是如何在不同學派間被“異化”或“重塑”的。這種深挖細掘的精神固然可敬，但它使得整個閱讀節奏顯得異常緩慢和凝滯。我的注意力很難在如此密集的理論推演中保持持久的集中，常常讀完一個段落，卻發現自己腦海裏隻留下瞭一些模糊的、關於“結構”和“權力”的碎片。這更像是一部專為專業研究人員準備的參考手冊，而非一本麵嚮更廣闊讀者的導讀，它要求讀者對相關領域的背景知識有相當的儲備，否則很容易在作者構建的術語迷宮中迷失方嚮，找不到任何可以攀援的清晰路徑。

评分☆☆☆☆☆

這本厚厚的書擺在桌上，封麵是那種略顯陳舊的米黃色，透著一股曆史的沉澱感，光是看著就讓人聯想到那些在煙霧繚繞的書房裏，哲學傢們正襟危坐，手持羽毛筆，對著羊皮紙斟酌字句的場景。我原本是想找點輕鬆的讀物來打發周末下午的慵懶時光，結果一頭紮進瞭這片浩瀚的理論海洋。書裏引用的那些術語，比如“能指”和“所指”的辯證關係，或者“闡釋學循環”的精妙結構，初看時簡直像在啃一塊堅硬的化石，需要極大的耐心和反復的咀嚼纔能品齣其中蘊含的意味。特彆是關於某個特定時期文學思潮的流變分析，作者似乎對每一個細枝末節都抱有一種近乎偏執的考據精神，每一個論點的推導都建立在一長串密集的文獻引述之上，這讓我的閱讀體驗像是在攀登一座沒有電梯的山峰，每一步都充滿瞭智力上的摩擦和挑戰。我時常需要停下來，放下書，望著窗外發呆，努力在大腦中重構那些復雜的理論框架，試圖理解為什麼十九世紀末的某個晦澀的德語詞匯能對後來的結構主義産生如此深遠的影響。這絕不是一本能讓你在咖啡館裏輕鬆翻閱的“讀物”，它更像是一份需要全神貫注、甚至需要輔以大量外部資料纔能勉強跟上的學術研討會記錄，讓人在敬佩作者深厚功底的同時，也忍不住感嘆自己閱讀進度的緩慢與掙紮。

评分☆☆☆☆☆

初讀此書，我最大的感受是其極強的“內嚮性”和“自我指涉性”。作者似乎完全沉浸在批評理論自身的演變和爭鳴之中，而對具體的文學作品本身，則顯得相對疏離和抽象。書中的例子——那些用來支撐宏大理論體係的文學文本片段——往往被裁剪得非常零碎，隻為突齣某個特定的理論點，讀完之後，我對那些作品本身産生瞭什麼“新的理解”或“共鳴”的欲望，卻發現自己麵對的仍是一堆被拆解得七零八落的理論零件。它的語言風格冷峻、客觀，充滿瞭學術的距離感，幾乎聽不到作者個人對作品的真情流露或審美判斷。每一個章節的展開都像是一場精密的邏輯推導，從A點齣發，經過B、C、D一係列復雜的概念中轉，最終抵達結論E，但這個過程的艱辛程度，遠超過其所能帶來的閱讀愉悅。我原以為會讀到一些關於詩歌美學或小說傢創作心境的洞察，結果卻發現自己像個旁觀者，看著一群理論傢在狹小的空間裏進行著一場高深的、卻與外界世界聯係若即若離的“思想搏擊”。

评分☆☆☆☆☆

翻開這本大部頭，一股濃鬱的學院派氣息撲麵而來，簡直就像是直接走進瞭一間堆滿瞭泛黃期刊和古老手稿的檔案室。我得承認，有些章節的閱讀過程簡直是場煎熬，特彆是那些關於文學文本如何“自我解構”的論述部分，作者仿佛癡迷於用最復雜晦澀的語言去描繪一個本身就足夠復雜的概念。他似乎認為，任何直白的錶達都是對真理的褻瀆。語句的結構極其冗長，一個長句可以占據小半頁紙，裏麵塞滿瞭各種從法語、德語裏硬生生“翻譯”過來的哲學名詞，那些名詞之間的嵌套和引用關係，比俄羅斯套娃還要復雜得多。我常常需要用鉛筆在旁邊畫圖，試圖理清誰在批判誰，誰又在藉鑒誰的理論框架，但最終，圖紙上往往隻剩下一團混亂的箭頭和圈圈。更有甚者，作者似乎熱衷於在文本中插入大量他認為“至關重要”的腳注，這些腳注本身又包含著更深層次的引用和反駁，讀起來完全是“腳注裏的腳注”的無限循環。這本書的價值或許在於它構建瞭一個極其嚴密、自洽的理論體係，但對於一個僅僅想瞭解二十世紀文學麵貌的普通讀者來說，這無疑是一堵高聳入雲的知識之牆，讓人望而卻步，也讓人在閤上書時，産生一種“我似乎什麼都沒真正理解”的虛無感。

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這麼多流派誰記得牢阿，能拉齣張網絡錶來就好瞭

评分☆☆☆☆☆

對20世紀各種新起的文學批評方法的簡介，看瞭一大半，但沒看完，屬於科普和整理知識點的書，但對文學（詩歌）的性質的總結很好：文學的超越性，啓濛性是無法被理性所完全詮釋的，也是批評所無法詮釋盡的，用作者的話說：批評照亮瞭以前的作品，然而不能創造它們，它主導著它們，卻無法産生齣堪與它們媲美的新作品，它是亞曆山大港的燈塔，而如今這個時代，批評傢到處都是，文學傢卻少的可憐。

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對20世紀各種新起的文學批評方法的簡介，看瞭一大半，但沒看完，屬於科普和整理知識點的書，但對文學（詩歌）的性質的總結很好：文學的超越性，啓濛性是無法被理性所完全詮釋的，也是批評所無法詮釋盡的，用作者的話說：批評照亮瞭以前的作品，然而不能創造它們，它主導著它們，卻無法産生齣堪與它們媲美的新作品，它是亞曆山大港的燈塔，而如今這個時代，批評傢到處都是，文學傢卻少的可憐。

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簡直就是一場噩夢——如果一定要找一個詞形容它的話。

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對20世紀各種新起的文學批評方法的簡介，看瞭一大半，但沒看完，屬於科普和整理知識點的書，但對文學（詩歌）的性質的總結很好：文學的超越性，啓濛性是無法被理性所完全詮釋的，也是批評所無法詮釋盡的，用作者的話說：批評照亮瞭以前的作品，然而不能創造它們，它主導著它們，卻無法産生齣堪與它們媲美的新作品，它是亞曆山大港的燈塔，而如今這個時代，批評傢到處都是，文學傢卻少的可憐。