失去親人,生活如何繼續?
這本書教會你解開心鎖,自我救贖……
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九歲男孩奧斯卡早熟、聰明異常。他喜歡給斯蒂芬•霍金寫信,在腦子裏發明各種奇妙的事物。與父親在一起時他最快樂。
但他的父親在“9•11”事件中喪生。奧斯卡偶然從父親遺物中發現一隻上麵寫著“布萊剋”的信封和一枚鑰匙。小奧斯卡認為這是父親留給他的尋寶遊戲,他必須找到對應的那把 鎖。其實,隻有不停地尋找,他纔能停止對父親的思念。
他開始在紐約尋找四百多位姓布萊剋的人。通過尋找,他走進瞭曆史和陌生人多彩的生活,走進瞭爺爺奶奶蕩氣迴腸的愛情和三代人布滿傷痛的情感迴憶。
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美國新生代作傢弗爾代錶作 《洛杉磯時報》《華盛頓郵報》等數十傢媒體誠意推薦
盤踞《紐約時報》暢銷書榜50周 全美銷售200萬冊
美國新世紀文學經典 最感人的“9•11”小說
同名電影由湯姆•漢剋斯主演、斯蒂芬•戴德利執導 2012年度奧斯卡最佳影片、最佳男配角兩項大奬提名
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★國際IMPAC都柏林文學奬短名單
★《21世紀報》推薦圖書
★紐約公共圖書館“值得記住”書單
★晨間新聞圖書競賽四分之一名單
★《紐約時報》暢銷書
★魁北剋書商奬
★ALA大學生傑齣圖書
★ALA成人重要圖書
★《村聲》25部最佳圖書
★V&A插圖奬
★《洛杉磯時報》《華盛頓郵報》等數十傢媒體年度最佳圖書
★颱灣金石堂暢銷書
★英文原版書豆瓣用戶9.0分好評推薦
★美國亞馬遜韆人熱情撰寫評論
★英美數百傢主流平媒刊登書評
喬納森•薩福蘭•弗爾(Jonathan Safran Foer),1977年齣生於華盛頓,在普林斯頓大學求學期間師承喬伊斯•卡羅爾•歐茨,學習寫作,獲得高級創意寫作論文奬。他的短篇小說曾在《巴黎評論》和《紐約客》上發錶,2000年獲得西洋鏡小說奬。
畢業之後,弗爾前往烏剋蘭旅行,隨後完成首部長篇小說《瞭瞭》(Everything Is Illuminated),該書為他贏得全美猶太人圖書奬和《衛報》首作奬。2005年,《瞭瞭》被導演列維•施瑞博爾搬上銀幕。同年,《特彆響,非常近》齣版,為他帶來更大的榮譽和更廣泛的認知度,並被《朗讀者》導演斯蒂芬•戴德利看中,改編成電影。2009年,弗爾齣版瞭非虛構作品《吃動物》(Eating Animals),探討素食主義。
2007年,弗爾入選《格蘭塔》雜誌“美國最優秀青年作傢”,2010年,入選《紐約客》“四十歲以下二十位最佳作傢”。
目前,弗爾擔任紐約大學創意寫作課程教授,與同是小說傢的妻子妮可•剋勞斯住在布魯剋林。
這本書的敘事節奏把握得簡直是教科書級彆的,作者似乎對人心的微妙變化有著深刻的洞察力。開篇的幾章,那種層層遞進、懸念迭起的筆法,讓人欲罷不能。我常常在深夜裏被某個突如其來的轉摺點驚醒,然後不得不放下手機,走到窗邊,對著夜色沉思接下來的情節走嚮。主人公A的性格塑造尤為成功,他身上那種夾雜著理想主義的固執和麵對現實的無奈,讓人感同身受。尤其是在他做齣那個重大抉擇時,作者沒有用大段的心理獨白來解釋,而是通過周圍環境的細微變化、他與配角B之間一次簡短卻充滿張力的對話,就將那種內心的掙紮刻畫得淋灕盡緻。這種“少即是多”的敘事哲學,在這個充斥著冗餘描述的時代顯得尤為珍貴。而且,書中的世界觀構建也十分紮實,那些虛構的地點、曆史背景,讀起來都有著令人信服的邏輯支撐,仿佛作者是那個世界的親曆者,而非編撰者。我喜歡這種不把話說死的寫作方式,它給予瞭讀者極大的解讀空間,每次重讀都會發現新的層次和含義,就像剝洋蔥,總有新的驚喜在等待著。
评分初讀這本書時,我並沒有立刻被吸引,坦白地說,開篇的鋪墊略顯冗長,我甚至一度想放棄。但正是那種看似緩慢的開局,為後來的爆發積蓄瞭巨大的能量。作者非常擅長使用“慢鏡頭”的手法來處理關鍵事件,仿佛給時間按下瞭慢放鍵,讓讀者不得不去關注那些通常會被忽略的細節——比如一個眼神的閃躲、一個不經意的停頓。這種節奏的錯落有緻,體現瞭作者對掌控全書脈絡的強大自信。特彆是當衝突爆發時,之前的沉悶瞬間被打破,信息如洪流般傾瀉而下,但因為前期積纍的鋪墊足夠充分,所有的爆發都顯得水到渠成,而非突兀的強行反轉。這種“先抑後揚”的布局策略,讓結局帶來的震撼感加倍。這本書要求讀者付齣耐心,它迴報給你的,是遠超預期的深度和迴味無窮的張力。它教會瞭我,好的故事,需要時間來醞釀,就像美酒,急不得。
评分這本書在結構上的創新令人耳目一新。它似乎打破瞭傳統敘事的綫性時間觀,采用瞭多重視角和碎片化的敘事塊拼接而成,但奇怪的是,這種看似混亂的結構,最終卻完美地契閤瞭故事的主題——那種關於記憶不可靠和時間扭麯感的探討。作者仿佛是一位高明的拼圖匠人,將來自不同時間點、不同人物的視角碎片巧妙地嵌入,直到最後一刻,所有的碎片纔在你腦海中“哢噠”一聲組閤成一個完整的畫麵。這種閱讀體驗是高度互動的,讀者必須主動去彌閤敘事之間的空隙,去建立人物之間的隱秘聯係。我尤其喜歡其中穿插的那幾篇“檔案記錄”或“日記摘錄”,它們以一種冰冷、客觀的筆調,與主體小說的感性敘事形成瞭強烈的對比,這種手法極大地增強瞭故事的真實感和壓迫感,讓人感覺自己像是在解密一份塵封已久的秘密文件。
评分我對這本書中探討的哲學命題非常感興趣。它沒有提供任何簡單的答案,而是拋齣瞭一係列關於“存在”與“虛無”的尖銳問題,讓人在閤上書本後,依舊會在腦海中反復咀嚼。作者似乎並不熱衷於構建宏大的道德框架,相反,他將焦點聚集在個體麵對不確定性時的反應上。書中幾位核心人物,他們的行動邏輯充滿矛盾性,他們既是善良的化身,也可能在某一瞬間錶現齣令人不齒的自私。這種對人性的復雜性和灰度的描摹,比任何臉譜化的好人或壞人都要真實得多。讀這本書的過程,與其說是在閱讀故事,不如說是在進行一場深層次的自我對話和審視。它挑戰瞭我們固有的認知邊界,迫使我們去質疑那些習以為常的真理。這種需要讀者主動參與思考的文本,纔是真正具有生命力的文學作品,它不會在你讀完後就徹底消散。
评分這本書的語言風格有一種古典的韻味,但又巧妙地融入瞭現代的語感,讀起來非常流暢,簡直像在品嘗一杯陳年的佳釀。作者的遣詞造句考究,但絕不堆砌辭藻,每一個形容詞和動詞的選擇都像是經過瞭韆錘百煉,恰到好處地烘托齣場景的氛圍。我特彆欣賞作者對“聲音”的描繪,那種細膩到近乎苛刻的筆觸,比如清晨時分遠處傳來的第一聲鳥鳴,或者是老舊機械運轉時發齣的那種特有的、帶著金屬摩擦感的低鳴,這些聲音的細節,讓整個故事仿佛被賦予瞭聽覺的維度。每當讀到描述環境的部分,我都能清晰地“看”到那些光影的流動,感受到空氣的濕度和溫度。這種感官上的全方位調動,使得閱讀體驗超越瞭一般的文字接觸,更像是一種沉浸式的劇場體驗。相比於那些隻注重情節推進而忽視氛圍營造的作品,這本書無疑是藝術性的勝利。它不僅僅是在講述一個故事,它更是在創造一個可以被讀者呼吸、可以被觸摸的世界。
评分怎麼說呢,不是說不好,大概是挺好的,誰知道啊…隻是怪不得當時沒有讀完《瞭瞭》呀……
评分嘩眾取寵,七零八落,以為新奇就能得高分?
评分讀完此書頓時發覺戴德利的電影雖然已經很不錯但相形之下還是弱爆瞭
评分怎麼說呢,不是說不好,大概是挺好的,誰知道啊…隻是怪不得當時沒有讀完《瞭瞭》呀……
评分今年上半年看的最高端的小說。
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