失去亲人,生活如何继续?
这本书教会你解开心锁,自我救赎……
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九岁男孩奥斯卡早熟、聪明异常。他喜欢给斯蒂芬•霍金写信,在脑子里发明各种奇妙的事物。与父亲在一起时他最快乐。
但他的父亲在“9•11”事件中丧生。奥斯卡偶然从父亲遗物中发现一只上面写着“布莱克”的信封和一枚钥匙。小奥斯卡认为这是父亲留给他的寻宝游戏,他必须找到对应的那把 锁。其实,只有不停地寻找,他才能停止对父亲的思念。
他开始在纽约寻找四百多位姓布莱克的人。通过寻找,他走进了历史和陌生人多彩的生活,走进了爷爷奶奶荡气回肠的爱情和三代人布满伤痛的情感回忆。
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美国新生代作家弗尔代表作 《洛杉矶时报》《华盛顿邮报》等数十家媒体诚意推荐
盘踞《纽约时报》畅销书榜50周 全美销售200万册
美国新世纪文学经典 最感人的“9•11”小说
同名电影由汤姆•汉克斯主演、斯蒂芬•戴德利执导 2012年度奥斯卡最佳影片、最佳男配角两项大奖提名
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★国际IMPAC都柏林文学奖短名单
★《21世纪报》推荐图书
★纽约公共图书馆“值得记住”书单
★晨间新闻图书竞赛四分之一名单
★《纽约时报》畅销书
★魁北克书商奖
★ALA大学生杰出图书
★ALA成人重要图书
★《村声》25部最佳图书
★V&A插图奖
★《洛杉矶时报》《华盛顿邮报》等数十家媒体年度最佳图书
★台湾金石堂畅销书
★英文原版书豆瓣用户9.0分好评推荐
★美国亚马逊千人热情撰写评论
★英美数百家主流平媒刊登书评
乔纳森•萨福兰•弗尔(Jonathan Safran Foer),1977年出生于华盛顿,在普林斯顿大学求学期间师承乔伊斯•卡罗尔•欧茨,学习写作,获得高级创意写作论文奖。他的短篇小说曾在《巴黎评论》和《纽约客》上发表,2000年获得西洋镜小说奖。
毕业之后,弗尔前往乌克兰旅行,随后完成首部长篇小说《了了》(Everything Is Illuminated),该书为他赢得全美犹太人图书奖和《卫报》首作奖。2005年,《了了》被导演列维•施瑞博尔搬上银幕。同年,《特别响,非常近》出版,为他带来更大的荣誉和更广泛的认知度,并被《朗读者》导演斯蒂芬•戴德利看中,改编成电影。2009年,弗尔出版了非虚构作品《吃动物》(Eating Animals),探讨素食主义。
2007年,弗尔入选《格兰塔》杂志“美国最优秀青年作家”,2010年,入选《纽约客》“四十岁以下二十位最佳作家”。
目前,弗尔担任纽约大学创意写作课程教授,与同是小说家的妻子妮可•克劳斯住在布鲁克林。
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我对这本书中探讨的哲学命题非常感兴趣。它没有提供任何简单的答案,而是抛出了一系列关于“存在”与“虚无”的尖锐问题,让人在合上书本后,依旧会在脑海中反复咀嚼。作者似乎并不热衷于构建宏大的道德框架,相反,他将焦点聚集在个体面对不确定性时的反应上。书中几位核心人物,他们的行动逻辑充满矛盾性,他们既是善良的化身,也可能在某一瞬间表现出令人不齿的自私。这种对人性的复杂性和灰度的描摹,比任何脸谱化的好人或坏人都要真实得多。读这本书的过程,与其说是在阅读故事,不如说是在进行一场深层次的自我对话和审视。它挑战了我们固有的认知边界,迫使我们去质疑那些习以为常的真理。这种需要读者主动参与思考的文本,才是真正具有生命力的文学作品,它不会在你读完后就彻底消散。
评分这本书的叙事节奏把握得简直是教科书级别的,作者似乎对人心的微妙变化有着深刻的洞察力。开篇的几章,那种层层递进、悬念迭起的笔法,让人欲罢不能。我常常在深夜里被某个突如其来的转折点惊醒,然后不得不放下手机,走到窗边,对着夜色沉思接下来的情节走向。主人公A的性格塑造尤为成功,他身上那种夹杂着理想主义的固执和面对现实的无奈,让人感同身受。尤其是在他做出那个重大抉择时,作者没有用大段的心理独白来解释,而是通过周围环境的细微变化、他与配角B之间一次简短却充满张力的对话,就将那种内心的挣扎刻画得淋漓尽致。这种“少即是多”的叙事哲学,在这个充斥着冗余描述的时代显得尤为珍贵。而且,书中的世界观构建也十分扎实,那些虚构的地点、历史背景,读起来都有着令人信服的逻辑支撑,仿佛作者是那个世界的亲历者,而非编撰者。我喜欢这种不把话说死的写作方式,它给予了读者极大的解读空间,每次重读都会发现新的层次和含义,就像剥洋葱,总有新的惊喜在等待着。
评分这本书的语言风格有一种古典的韵味,但又巧妙地融入了现代的语感,读起来非常流畅,简直像在品尝一杯陈年的佳酿。作者的遣词造句考究,但绝不堆砌辞藻,每一个形容词和动词的选择都像是经过了千锤百炼,恰到好处地烘托出场景的氛围。我特别欣赏作者对“声音”的描绘,那种细腻到近乎苛刻的笔触,比如清晨时分远处传来的第一声鸟鸣,或者是老旧机械运转时发出的那种特有的、带着金属摩擦感的低鸣,这些声音的细节,让整个故事仿佛被赋予了听觉的维度。每当读到描述环境的部分,我都能清晰地“看”到那些光影的流动,感受到空气的湿度和温度。这种感官上的全方位调动,使得阅读体验超越了一般的文字接触,更像是一种沉浸式的剧场体验。相比于那些只注重情节推进而忽视氛围营造的作品,这本书无疑是艺术性的胜利。它不仅仅是在讲述一个故事,它更是在创造一个可以被读者呼吸、可以被触摸的世界。
评分这本书在结构上的创新令人耳目一新。它似乎打破了传统叙事的线性时间观,采用了多重视角和碎片化的叙事块拼接而成,但奇怪的是,这种看似混乱的结构,最终却完美地契合了故事的主题——那种关于记忆不可靠和时间扭曲感的探讨。作者仿佛是一位高明的拼图匠人,将来自不同时间点、不同人物的视角碎片巧妙地嵌入,直到最后一刻,所有的碎片才在你脑海中“咔哒”一声组合成一个完整的画面。这种阅读体验是高度互动的,读者必须主动去弥合叙事之间的空隙,去建立人物之间的隐秘联系。我尤其喜欢其中穿插的那几篇“档案记录”或“日记摘录”,它们以一种冰冷、客观的笔调,与主体小说的感性叙事形成了强烈的对比,这种手法极大地增强了故事的真实感和压迫感,让人感觉自己像是在解密一份尘封已久的秘密文件。
评分初读这本书时,我并没有立刻被吸引,坦白地说,开篇的铺垫略显冗长,我甚至一度想放弃。但正是那种看似缓慢的开局,为后来的爆发积蓄了巨大的能量。作者非常擅长使用“慢镜头”的手法来处理关键事件,仿佛给时间按下了慢放键,让读者不得不去关注那些通常会被忽略的细节——比如一个眼神的闪躲、一个不经意的停顿。这种节奏的错落有致,体现了作者对掌控全书脉络的强大自信。特别是当冲突爆发时,之前的沉闷瞬间被打破,信息如洪流般倾泻而下,但因为前期积累的铺垫足够充分,所有的爆发都显得水到渠成,而非突兀的强行反转。这种“先抑后扬”的布局策略,让结局带来的震撼感加倍。这本书要求读者付出耐心,它回报给你的,是远超预期的深度和回味无穷的张力。它教会了我,好的故事,需要时间来酝酿,就像美酒,急不得。
评分初一开学第二个礼拜的周三中午,教室左上角的电视里播放着飞机撞大楼的画面,第一次撞击我抬头,第二次撞击我以为是回放,第三次撞击我听到坐在后面的男生在笑。很久没有看书看到哭,书比电影好看。
评分电影将布莱克先生与爷爷合二为一,更加强了母亲尾随者的角色。作者相信万物有灵千丝万缕,线索不是刻意,只要你有心,父爱感恩和伤痛的情感纽带在陌生人间也会缠绕结系。而我总能从他絮絮叨叨的描述那些细碎的不起眼的stuff里看到自己的影子。
评分1.被封面、书名、内容简介和人文社的噱头骗了。瞧这内容简介写得多好:「失去亲人,生活如何继续?这本书教会你解开心锁,自我救赎...」读完后觉得算作青少年读物还差不多。2.99书城挂人文社羊头卖狗肉,受不了书商和出版社的勾结了,翻译得这么差真是砸人文社的牌子。比如P182将「catch a colder」翻译成「你会严重感冒的」,还在脚注标明「此处不符合语法,但好笑」。窃以为此处既然是句玩笑,翻译成「你会感大冒的」也比「你会严重感冒的」好。还有后面出现的「我会翻遍他的关系网」,一看就是network一词直译,我一个三脚猫水平的都看不下去了!
评分麻木的隔了好一段时间才读完,开头读的有点嘈杂不堪,不知道是不是我那段时间心里不够安静还是,总的看下来,也就是一种“哦,看完了”的感觉
评分初一开学第二个礼拜的周三中午,教室左上角的电视里播放着飞机撞大楼的画面,第一次撞击我抬头,第二次撞击我以为是回放,第三次撞击我听到坐在后面的男生在笑。很久没有看书看到哭,书比电影好看。
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