《旅之繪本--中歐》榮獲好書大家讀第四十四梯次(92年1-6月)「圖畫書及幼兒讀物組」推薦入選好書
獲2003年「好書大家讀」年度最佳少年兒童讀物獎
本書特色
安野光雅的「旅之繪本」系列運用細密的線條來傳達他所要描繪的景象和意境,讓孩子從插畫中培養更細膩的觀察能力。他帶著讀者拜訪了歐洲、英國、美國等各地的風景和名勝古蹟,讀者可以隨著書中頭戴尖帽,騎著馬兒的旅人,走訪這些美麗的地方,進而從中獲得文化素養,豐富文化的心靈,為人文科學教育帶來多點的啟示。
本書大要
美國這個兩百多年前才獨立的現代化國家,國家的土地遼闊,地形不盡相同,境內有平原、山嶽、森林、草原和肥沃的土地,但是這個年輕的國家到底還有哪些特長使得它成為現今世界的強國之一呢?透過日本插畫大師安野光雅以美國為主題的創作《旅之繪本Ⅳ》,讀者可以對這個國家有更深入的了解和認識。
安野光雅(Mitsumaa Anno)
一九二○年生於日本鳥根縣津和野町,現居住東京。一九四七年或藝術選獎文部大臣新人獎,其他還有產經兒童文化獎首獎、格林威獎特別獎(英國)、紐約科學院獎(美國)、BIB金頻果獎(捷克)、波隆那國際兒童書展設計大獎(義大利)等等,一九八五年更榮獲國際安徒生插畫家大獎。
鄭明進
台灣兒童圖畫書的啟蒙者,從事兒童美術教育三十餘年,大量引薦及推廣世界各國著名的兒童圖畫書,是資深的兒童美育專家,也是國內知名童書插畫家及圖畫書收藏家。
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这本书最让我感到共鸣的地方,在于它对“迷失”状态的坦然接受。很多旅行文学会刻意营造一种“掌控一切”的探险家形象,即便是遭遇困境,最终也总能以一个完美的解决方案收场。但在这本书里,迷路似乎是一种常态,计划的被打乱被视为一种馈赠。作者毫不掩饰自己面对未知时的困惑、焦虑乃至一丝丝的恐惧,他会真诚地记录下自己在某个人生地不熟的小镇上,因为语言不通而产生的挫败感,以及在深夜里独自一人面对巨大空旷感时的那种无助。然而,正是这些真实的“不完美”时刻,让整个旅程显得无比真实可信。他没有试图美化旅途中的艰辛,而是将这些挣扎本身,升华为一种对自我边界的重新探索。这种坦诚的态度,让读者可以放下“完美旅行者”的包袱,也更愿意去审视自己生活中那些未被解决的角落。这本书最终提供的不是一个目的地,而是一种关于如何与不确定性共存的生活哲学,读完后,你会感觉自己并没有去到某个具体的地方,而是完成了一次对内心深处的深度探访。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴,但它展现出的那种“反商业化”的态度,却更让我心生敬佩。内页的纸张选择有一种粗粝的质感,油墨的渗透效果也带着一种老式印刷机的韵味,这与书名中透露出的古典气质非常吻合。然而,最引人注目的其实是其排版——大量的留白,字距和行距的随意调整,甚至有些地方的文字是故意倾斜或者部分被裁剪掉的,仿佛是匆忙中从笔记本上撕下来直接装订进去的。这种看似随意的布局,却有一种极高的艺术平衡感,它强迫你的视线在文字和空白之间游走,体会那种“未尽之言”的张力。有一段描述城市夜景的文字,我印象特别深,作者用了极简的词汇来勾勒高楼的剪影,然后用了一整块深黑色作为背景,那份沉静和压迫感,通过视觉设计被放大到了极致。这让我意识到,这本书的内容是服务于其形式的,反之亦然。它拒绝被快速消费,它要求读者用对待艺术品的心态去对待每一个页面,去欣赏那些隐藏在排版逻辑背后的深层意图。
评分从文体的角度来看,这本书的实验性非常强,它几乎模糊了散文、随笔、甚至日记体小说之间的界限。我发现作者在叙事视角上玩了很多“花样”,时而是冷静的旁观者,时而又突然以一种非常脆弱、近乎自白的方式介入其中,甚至偶尔会用一种拟人化的手法去描述建筑物或自然元素的情绪。例如,他描写一座老旧的灯塔时,用的词汇全是关于“孤独”、“坚守”和“疲惫”,仿佛那灯塔是有生命的个体,正在经历漫长的人生。这种拟人化处理,极大地丰富了场景的层次感,让那些静止的景物也充满了动态的生命力。更让我感到惊喜的是,作者似乎非常擅长捕捉那些“时间的回声”。他不会直接告诉你这个地方的历史,而是通过对一些旧物——比如一个生锈的门把手,一扇吱呀作响的木门——的细致描摹,让历史的重量自然而然地渗透出来。这种间接叙事的手法,非常考验读者的理解力和耐心,但一旦你进入了他的频率,那种收获感是巨大的,仿佛你真的触摸到了岁月留下的痕迹。
评分说实话,这本书的阅读体验是相当“磨人”的,但这种磨人恰恰是其魅力所在。我得承认,一开始我有点不耐烦,因为它完全没有那种传统游记的“景点打卡”逻辑,你找不到清晰的路线图或者实用的旅游攻略。它更像是心血来潮时的片段拼接,今天的叙述可能还在东海岸某个小镇的码头,下一页的思绪就跳跃到了西部的沙漠腹地。这种跳跃性,反而模拟了旅行中思绪的真实轨迹——那些不期而遇的灵感和转瞬即逝的感悟。我特别喜欢作者处理时间的方式,他似乎对“当下”这个概念有着近乎偏执的关注,每一段文字都像是对“此刻”的深情凝视。比如,他能花上整整一页纸去描绘雨后泥土散发出的那种特有的、带着一丝青涩的湿润气息,以及空气中悬浮着的水汽是如何折射和散射光线的。阅读过程中,我常常需要停下来,合上书本,闭上眼睛,试着去重构他描述的那个场景,那种沉浸感是很多叙事流畅的畅销书所无法给予的。它需要读者投入大量的主观想象力去填补那些被刻意留白的地方,与其说是阅读,不如说是在进行一场共同的、无声的创作。
评分这本厚厚的精装书,光是拿在手里就能感受到沉甸甸的分量,封面那种做旧的仿古设计,让人一下子就联想到那些泛黄的老照片和尘封已久的旅行日记。我原本是冲着它那富有诗意的名字来的,以为会是一本侧重于艺术描摹的册子,毕竟“繪本”二字充满了想象空间。然而,翻开内页,却发现它更像是一部细致入微的观察手记,充满了对日常琐碎的捕捉,而非宏大叙事的铺陈。作者的笔触细腻得惊人,即便是描写一间路边小餐馆里光线如何透过百叶窗投射在地板上的细小光斑,都能写出一种近乎哲学思辨的韵味。书中穿插了大量手绘的速写,那些线条自由、随性,却又精准地抓住了对象的神态和空间感,比如一个在公园长椅上沉思的老人,或者是一辆停在街角、车窗上凝结着水汽的公交车。这些画面感极强的文字和图像结合在一起,营造出一种非常私人化的、近乎偷窥式的体验,让人感觉自己不是在阅读一个旅行故事,而是无意中闯入了他人的某个独处瞬间。最让我欣赏的是,它很少去评判所见之物的好坏,而是以一种近乎孩童般的好奇心去记录一切,即便是那些在普通人眼中可能略显平庸的场景,在作者的笔下也焕发出了独特的生命力,读起来让人不自觉地放慢了呼吸和节奏,仿佛也一同进入了那种缓慢流淌的时光之中。
评分这是4。最后他还是按他喜欢的顺序游览了美国,我很佩服他的细腻和创意
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