具体描述
《在新疆》是中国当代著名散文家刘亮程继《一个人的村庄》后的最新散文结集,全书分为五辑,收入三十八篇散文。第一辑一片叶子下的生活;第二辑半路上的库车;第三辑树的命运;第四辑月光;第五辑向梦学习。本书依然沿袭《一个人的村庄》的风格,文字淡雅、质朴,多对身边的人、物、事,以他惯有的素淡明澈的语言进行抒写和描绘,平常人延续了几百年的生活状态,在刘亮程的笔下散发了出了耀眼的光辉,他笔下的新疆能够深刻地停留在每个读者的记忆中,让人向往。哲学思维与诗性智慧相交织,形成他散文中特有的深厚与诗美素质,读来无不令人撼彻心扉。
作者简介
中国当代著名散文家。1962年生于新疆古尔班通古特沙漠边缘沙湾县的一个小村庄,并在那里度过了童年和少年时期。种过地、放过羊,当过十几年乡农机管理员。他几乎所有的文字都是与他所生存过的乡村有关,对人类所生活的一种土地和状态进行了深刻叙述。刘亮程被誉为20世纪中国最后一位散文家和乡村哲学家。著有散文集《一个人的村庄》《风中的院门》《驴车上的龟兹》,长篇小说《虚土》《凿空》等。
目录信息
先父
后父
一片叶子下生活
英格堡
拾的吃
第二辑:半路上的库车
一切都没有过去
最后的铁匠
生意
木塔里甫的割礼
五千个买买提
尘土
通往田野的小巷
龟兹驴志
托包克游戏
阿格村夜晚
热斯坦巷早晨
一口枯井和两棵榆树
两个古币商
逛巴扎
我另外的一生已经开始
暮世旧城
祖先的驴车
第三辑:树的命运
墩麻扎村禁地
夏尔希里
喀纳斯灵
古尔班通古特沙漠
一百六十五条沟
树的命运
第四辑:月光
月光里的贼
大杨树
黑狗
牙子
月光王后
驴叫是红色的
第五辑:向梦学习
张欢阿健的童年
噢噢
飞机配件门市部
向梦学习
· · · · · · (收起)
读后感
《在新疆》再版了,而我却还是第一次读刘亮程的文字。对于刘亮程其人,并不陌生。当我们提到“乡土文学”的时候,就不得不提到这个人。“乡土文学”本身很难定义,什么样的文学才算是乡土味十足?曾经有人说是汪曾祺笔下的世界,但是因为时间的流逝,很多文字里的味道,早已变...
心会和爱一起走 评《在新疆》 刘亮程是个作家,更是一个农民,他说的话非常质朴,让你无法摆脱那一股浓浓的乡土味道。刘亮程是一位饱经沧桑的老人,但他的童心童趣却难能可贵地保留了下来,《在新疆》是他关于在新疆的回忆,让我们感觉他像一个小孩子,一会跑在炎热的太阳底下...
新疆跟内地有两个小时的时差,夏天八点钟天亮,十点钟才天黑,人们起得晚,做事也晚,刘亮程说:“你们天亮开始工作,我们还在睡觉,等我们醒来,你们把好多事都干完了。” 新疆和内地确实有时差,除了刘亮程说的工作时间,气候,风土,植物的气息和人的气质,一样有时差。这一...
读书最忌无计划,但我有计划读书的时候很少。常常觉得有计划的读书像克服一项任务,要对照书单连绵不断地读下去,实在是令人绝望,至少我绝无让头脑成为百科式或教学大纲式的想法。于是,这些年我就这样随便读,从一本书链接到另一本,跳山羊一般的读,如此跳来跳去,非拉网式...
新疆,终究是没有什么不同的。 将近二十年前,我入新疆。那时的我还太小,能想象得最为西域的景色莫过于月牙泉,我曾在月牙泉边行走过,那干燥缺水的环境,还有沙漠里绿洲的可贵,让我觉得新疆不过如此。 于是,在一个夏天里,小小的我去了新疆,我所生活的城市,二十年前还是...
用户评价
这本让我沉浸其中的作品,虽然我没有读过《在新疆》,但光从它所散发出的那种深邃的、引人遐想的氛围来看,它无疑是一部不凡之作。我最近读到一本关于古丝绸之路的考古发现报告,那份文字的厚重感和历史的尘埃气息,与我预想中关于新疆题材书籍应有的质感高度契合。作者笔下对某种边塞风情的细腻描摹,那种将宏大叙事与个体命运紧密交织的叙事手法,让我联想到了那些描绘异域风情却又植根于本土精神的作品。特别是在描述那些古老的集市场景时,那种色彩的斑斓、气味的交织,以及不同文化在此交汇时产生的微妙张力,都被刻画得入木三分。它不仅仅是地理上的描绘,更是一种精神上的探寻,探讨着人类在极端地理环境下如何维持其文化韧性与生命力的主题。阅读过程中,我不断在脑海中构建出那些辽阔无垠的景象,耳边仿佛响起了风吹过胡杨林特有的沙沙声,这种强烈的代入感,表明作者对所描绘世界的理解已经超越了表面现象,直抵其灵魂深处。这种深刻的共鸣,让我相信任何一本真正优秀的关于新疆的书籍,都必然要承载这样一份厚重的历史感与地域情怀。
有一部电影的配乐给我留下了极深的印象,那是一种融合了民族乐器和现代交响乐的实验性尝试,成功地营造出一种既古老又现代的听觉空间。这种对“声音景观”的成功塑造,让我想到了文学作品中对环境氛围的渲染。我设想《在新疆》的作者,一定是一位极其擅长调动读者感官体验的叙述者。他或许能用文字描绘出那种夜晚沙漠中万籁俱寂,只有星光洒下的寂静感,又或者在喀什老城中,市井喧嚣声浪层层叠叠、此起彼伏的“噪音交响曲”。这种对听觉和视觉的并置描写,是让读者真正“进入”故事场景的关键。我所欣赏的优秀作品,总是能够突破纯粹的视觉描述,将触觉、嗅觉乃至味觉全部调动起来,形成一种全方位的沉浸式体验。如果这本书在这方面做得出色,那么它就不再是关于“看”风景,而是关于“生活”在那片土地上,哪怕只是短暂地借用作者的眼睛和心灵。
最近翻阅的一本关于自然科学的专著,其严谨的论证和对复杂生态系统的细致剖析,使我不得不惊叹于作者的学识深度。这本书聚焦于高海拔地区的生物多样性保护,从冰川消融的速度到珍稀物种的迁徙路径,每一个数据点都经过了无数次的实地考察和反复验证。阅读过程中,我深刻体会到一种“敬畏感”,是对大自然鬼斧神工的敬畏,也是对长期坚守在一线科研人员的敬意。这种对真实、对细节的执着,与那些描写宏大地理环境的作品有着异曲同工之妙。我猜想,一本优秀的关于新疆的书籍,必然也需要这种近乎偏执的求真精神,去捕捉那些细微的变化——比如一朵沙漠植物如何在极度干旱中绽放,或者风如何雕刻出雅丹地貌的奇特形状。这种对“环境本身”的深入描摹,是构建读者信服力的基石。我期待任何描绘那片土地的作品,都能在科学的准确性与文学的感染力之间找到完美的平衡点,而不是流于空泛的赞美。
我最近接触到的一部文学作品,给我留下了极其强烈的印象,它关于一群知识分子在特定历史时期的精神彷徨与自我救赎。这部作品的结构非常精妙,它采用了多线叙事,将人物的内心独白与外部世界的剧烈变动巧妙地融合在一起。我特别欣赏作者对于“时间”这一概念的处理方式,时间仿佛不再是线性的流动,而是以一种螺旋上升的方式,不断地在过去、现在与未来之间进行穿梭和折射。这种叙事上的大胆尝试,使得原本可能略显沉闷的题材焕发出一种哲学的思辨光芒。它探讨了信仰的崩塌与重建,以及在时代洪流中个体如何坚守其道德罗盘。如果说《在新疆》也有类似的气质,那它一定不是一本简单的游记或风土志,而是一部关于“存在”本身的深刻寓言。我尤其关注那些描写人物之间复杂情感纠葛的段落,那种欲言又止、深埋于心底的爱与痛,比任何直白的表述都更具力量。作者对人性幽微之处的洞察力,是判断一部作品是否能流传下去的关键,而我所读到的这部作品,显然具备了这种特质。
我近期阅读了一本探讨文化身份认同的社会学专著,它主要分析了在快速全球化背景下,边缘文化群体如何在全球主流文化的冲击下,努力维系其独特性和传承性。这本书的理论框架扎实,案例分析尤其生动,它通过对几个特定社区的深度田野调查,揭示了传统习俗在现代生活中的艰难转型。这种对文化“韧性”的关注,与我设想中关于新疆题材作品应有的深度不谋而合。那片土地承载了太多文明的交汇点,其文化脉络必然复杂而多维。我希望《在新疆》能够深入探讨这种多元共存的内在逻辑,而非简单地罗列异域风情。好的作品不应只是展示“奇特”,更要解释“所以然”。作者是否有能力去解构那些看似对立的文化元素,找到它们之间和谐共存的底层语法?这需要极高的文化敏感度和深刻的人文关怀。正是这种对身份复杂性的细腻捕捉和有力论述,才使得一部地域性作品能够提升到探讨人类普遍生存困境的高度。
月光下的贼
月光下的贼
特别喜欢刘亮程写的库车,及老城老物品背后流转的时间。读完觉得,我对库车的匆匆一瞥只看到了这个城市表面肤浅的灰尘,而刘亮程擦去浮尘让我看到一个闪亮鲜活的库车,一座活着的古城。
写了南疆的人们生活
很一般,逊色于李娟和韩松落。