中国民歌艺术欣赏

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出版者:山西教育出版社
作者:周青青
出品人:
页数:167
译者:
出版时间:1997-01
价格:5.50
装帧:平装
isbn号码:9787544007948
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

内 容 提 要

以广大中学生和青年读者为对象的“美育丛

书”(国家“八五”规划重点图书),由美术、音乐

舞蹈艺术、其他艺术三个系列共35本小册子组成。

《中国民歌艺术欣赏》是音乐舞蹈系列之一。

《中国民歌艺术欣赏》是引领读者欣赏中国民歌

的向导。全书从音乐审美的高度,介绍我国丰富多

采的民间歌曲和引领读者掌握民间歌曲音乐欣赏的

要领和方法,解析民间歌曲易记上口、深入人心的

原因。

本书的主要特点:舍弃单纯从民歌的音阶、调

式、节奏、节拍、结构、旋法等方面逐条欣赏分析

的旧套而另辟蹊径,从新的角度上探讨我国民歌根

深叶茂的根本原因,努力追寻民歌音乐中音阶、调

式、曲调、节奏、节拍、结构、音高运动的过程,以

及由此种种因素的综合而构成的反映出劳动人民的

伟大精神和心态的轨迹,剖析音乐的某些手段和某

些表现方法与人类情感体验的相通之处,以及我国

民歌是如何恰当地表现出难以用语言表达的真挚而

深沉的情感。

全书在音乐的审美鉴赏中结合优秀民歌的实

例,在从宏观上透彻论述的同时,注意从微观上进

行条分缕析,让读者充分领略和体味中国民歌的艺

术美。本书共收我国各民族各类体裁各种风格的优

秀民歌代表作61首。

作者简介

周青青 1954年生,祖

籍河南息县。1971年初中毕

业后,到北京顺义县张镇公

社刘辛庄大队插队,1975年

10月在北京市王府井新华

书店任营业员。1978年考入

中央音乐学院音乐学系,

1朋3年本科毕业后留校从

事我国民间音乐理论的教学

和研究。现任中央音乐学院

副教授、中国传统音乐理论

教研室主任。

1989年获霍英东教育

基金会高等院校青年教师教

学奖,1994年被评为北京地

区高等学校优秀青年骨干教

师。主要著作和论文有《中国

民间音乐》、《中国民歌》、《河

南方言对河南筝曲风格的影

响》、《汉语语音的声、韵因素

在汉族民间歌唱中的作用》、

《靠科学态度弘扬优秀传统

音乐文化》。

现为中国音乐家协会、

中国传统音乐学会、香港民

族音乐研究会、中国民俗学

会等会会员。北京市第六届

青年联合会委员。

目录信息

目 录
一 中国民歌概述
1.什么是民间歌曲
2.我国民歌的历史发展
3.民间歌曲是我国其他民间音乐的基础
4.民歌与人民生活的密切关系
5.民歌的特点
6.民歌的分类
7.民歌的音乐表现手法
二 汉族民歌体裁之一――号子
1.概述
2.号子的种类
3.号子的音乐艺术特征
三 汉族民歌体裁之二――山歌
1.概述
2.山歌的种类
3.山歌的音乐艺术特征
四 汉族民歌体裁之三――小调
1.概述
2.小调的种类
3.小调的音乐艺术特征
五 少数民族民歌的代表作
1.概述
2.蒙古族的长调和短调
3.朝鲜族的抒情谣和农谣
4.哈萨克族的独唱歌曲
5.藏族的箭歌和酒歌
6少数民族多声部民歌
后 记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我最近在研究一些关于音乐史料的整理方法,这本书的目录结构给我提供了一个非常有趣的参照系。它不是那种教科书式的、非黑即白的梳理,而是呈现出一种近乎于田野调查的、充满层次感的组织方式。我注意到其中好几处对不同地域音乐风格的划分,其依据似乎并非完全基于行政区划,而是更偏向于一种基于特定生活场景和劳作习俗的归类,这种视角非常新颖,对我思考如何构建一个更具人文关怀的音乐分类体系大有启发。特别是对于那些流传于特定节日庆典中的曲目分析部分,那种对仪式感和集体记忆的捕捉,简直是令人拍案叫绝。这本书的叙事节奏也掌握得很好,既有宏观的脉络梳理,又不乏微观的生动案例作为支撑,使得阅读过程如同跟随一位经验丰富的向导,在广阔的文化版图上穿行,每一步都有新的发现。

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这本书在某种程度上,像是一部精心策划的文化导览手册,它不仅仅罗列了知识点,更重要的是,它成功地构建了一种“聆听”的氛围。书中的很多描述,都非常强调声音的质感和空间感,比如描述某个地区特有的“回荡”效果,或者某种歌调如何在山谷或田垄间流传开来。这种对听觉体验的文字化转化,非常考验作者的功力。我注意到,作者在描述曲调的起伏时,所使用的动词和形容词极富表现力,往往能在我脑海中立刻“播放”出那种音色和韵律。它引导我不仅仅是用眼睛去看文字,更要调动起我自身的听觉记忆去与之共鸣,这是一种非常高级的互动体验,让我对接下来的阅读内容充满了探索的欲望,期待在后续的篇章中,能发现更多能唤醒我内心深处那些悠远旋律的文字描述。

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这本书的装帧设计实在太精致了,那种带着微微粗粝感的封面纸张,触感温润,拿在手里就有一种沉甸甸的踏实感。内页的排版也看得出是用心打磨过的,字体的选择典雅又不失现代气息,留白恰到好处,读起来一点也不觉得拥挤。我特别喜欢它在章节过渡页使用的那些淡雅的水墨插画,虽然只是简单的线条勾勒,但意境悠远,让人仿佛能闻到空气中弥漫着泥土和远山的气息。虽然我这次主要关注的是书籍的整体呈现和阅读体验,但不得不说,一个好的载体是内容得以完美呈现的基础。这种对细节的极致追求,让我对这本书的内容本身也充满了期待,毕竟,能把书做得如此有“物性”的书籍,其背后的制作者对所承载的文化想必也是抱有敬意的。这本书的尺寸也很适合手持阅读,无论是放在书架上作为陈列,还是带出门细细品味,都显得恰如其分,散发着一种低调而有质感的文化气息。

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这本书的装帧和内容之外,我更看重的是它在学术严谨性和大众可读性之间的平衡把握。很多涉及传统文化的研究著作,往往会陷入过于晦涩的术语堆砌,使得非专业读者望而却步。然而,这本书的语言风格却极其平易近人,它用一种充满画面感和故事性的笔触,将那些深奥的音乐理论和历史背景娓娓道来。例如,它在介绍某一种特定的唱腔时,会穿插引用当时的社会风貌或者民间故事,这种“以点带面”的手法,极大地降低了读者的理解门槛。读起来,完全没有那种被灌输知识的压力感,反而是像听一位健谈的长者在茶余饭后分享他毕生的见闻与心得。这种“润物细无声”的教育方式,是很多严肃论著所欠缺的,也正因如此,我感觉这本书的传播价值会非常高。

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这本书的印刷质量,尤其是图文的清晰度,给我留下了深刻的印象。我原本以为针对这类艺术题材的书籍,可能会在乐谱或乐器细节的呈现上有所妥协,但事实恰恰相反。无论是乐器插图的线条还是乐谱的准确性,都达到了令人放心的水准。特别是那些描绘演奏场景的黑白照片或版画,其层次感和细节捕捉得非常到位,仿佛能从纸面上感受到当时热烈的现场氛围。对于一个注重视觉体验的读者来说,这种对细节的尊重是至关重要的。清晰的视觉呈现不仅提升了阅读的愉悦度,也为后续的深入研究提供了可靠的参考依据,避免了因图像模糊而导致的理解偏差。可以说,这本书在技术层面上,也体现了一种对文化遗产应有态度的专业性。

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