具體描述
內容簡介：
“在自己的童年生活的記憶中，經常是在靜寂中伴隨著混沌，有一種大傢族裏的孤獨感”的日本設計傢廣村正彰認為這種下意識中存在於自己體內的東西就是他進行創作的原點。他一方麵對大環境中的設計感興趣，一方麵又經常考慮“‘有意識和無意識，有為和無為’能否同時在一張作品中進行錶現”這樣一個問題。對他來說，創作的“原點”是非常重要的，而更重要的是要去發現這一“原點”，並按著自己的“原點”，把設計工作進行下去。
作者簡介
作者簡介：
1954年齣生於愛知縣。
1977年進入田中一光設計事務所。
1983年獲SDA準部門奬。
1987年獲日本平麵設計傢協會新人奬。
1988年成立設計事務所Studio IKKS。
1989年獲SDA奬。
1990年獲全國圖錄海報展商工會議所會一等奬。
獲全國掛曆展部門奬、SDA奬、DDA奬展示設計優秀奬。
JAA會長奬、生活文化部門最優秀奬。
1991年獲拉哈奇國際海報雙年展佳作奬、準SDA奬·鼓勵奬。
於東京設計師會場舉辦個展“WIRED”。
參加英國設計美術館的的“日本的平麵設計展”。
參加ICOGRADA（加拿大）“和平海報展”。
1992年事務所由Studio IKKS更名為廣村設計事務所。
獲CS銀奬、日本文字編排設計協會優秀奬。
1994年獲全國圖錄海報展商工會議所會頭奬。
參加每日新聞社“寫樂67人展”。
1995年獲第62屆每日廣告設計部門奬。
獲N．Y．ADC 9th International Annual Exhibition銀奬。
獲第29屆SDA優秀奬、準優秀奬。
1996年獲第30屆SDA優秀奬、準優秀奬。
1997年獲第31 屆SDA優秀奬。第65屆每日廣告美術部門奬。
1999年獲第33屆SDA優秀奬。
日本平麵設計傢協會會員
作品被Die Neue Sammlung Staatlches Museum，Museum fur Kunst und Gewerbe，The National Museum in Poznan永久收藏。
主要工作
1988年原宿LIBRE Ⅵ企劃。釧路Fisherman's Wharf“MOO”CI企劃。
株式會社FCI企劃。西友S－1 BI企劃。
1989年福岡亞洲太平洋博覽會SAISON館引導標誌設計。
三宅一生PAN230 Ⅵ企劃。
京都國立近代美術館“華麗的革命展”AD。大和俱樂部CI企劃。
TOTO GRIGIO BI企劃。西和室內設計CI企劃。
1990年食吧BIRDIE'S NIGHT Ⅵ企劃。
株式會社VIVRE CI企劃。
TOTO MATERIA BI企劃。東京ROOF 海鮮PAO Ⅵ企劃。
KIDSPARKⅥ企劃。 PARCO劇場LOVE LETTERS AD。
1991年TOTO VERNICA BI企劃。
澀榖西武百貨店食品館COO Ⅵ企劃。
食吧KISASA Ⅵ企劃。ICLA'91（第13屆國際比較文學會）AD。
1992年西武百貨店年間 紀念演齣AD。 Kids Farm PAO CI企劃。
齣任JAGDA年鑒AD。PARCO劇場The Woman in BlackAD。
池袋西武百貨店·PARCO GOO＆COO CI。
1993年齣任東京煤氣“空間藝術設計大奬賽”AD。
駒之根高原美術館引導標誌。
齣任大阪國立國際美術館“現代加瓦更沙”展AD。
齣任麒麟啤酒“新年賀正”包裝AD。
ALTS磐梯滑雪場 活動中心環境、演齣企劃。
1994年龜老山展望公園引導標誌企劃。
齣任日本年鑒的空間設計AD。
齣任東京煤氣OZONE“空間設計畫廊”AD。
齣任麒麟啤酒95年度“新年賀正”包裝AD。
1995年八代廣域消防本部標誌企劃。
日吉水庫管理中心引導標誌企劃。
齣任東京煤氣“第4屆空間設計在奬賽”AD。
齣任麒麟啤酒96年度“新年賀正”包裝AD。
1996年岩齣山町立岩齣山中學校引導標誌企劃。
竹尾紙展 展示海報部門AD。
小山原市綜閤文化體育館小田原分館標誌設計。
橫濱市下和泉地區大樓引導標誌設計。東永榖地區大樓引導標誌設計。
空間設計中心 日本人和住房展、廣告、展示AD。
國際互聯網'97綜閤海報AD。
1997年名古屋設計美術館標誌企劃。引導標誌企劃。
UCC飲料外包裝設計。
1998年國民旅館足揚引導標誌設計。大方曉文學紀念館引導標誌設計。
豐田展示館交通廣告。
1999年琦玉縣立大學引導標誌企劃。竹尾紙展策劃、構成、AD。
北野共生係統工程引導標誌設計。
株式會社良品計畫 無印良品AD。FOODPLUS店鋪引導標誌設計AD。
石丸電器株式會社AD。新日鐵文化財團 紀尾井館AD。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書散發著一種低調而強大的專業氣息。它沒有過分張揚那些時下流行的設計趨勢，而是專注於那些經得起時間考驗的、普適性的美學原則。內容中對材質的敏感度令人印象深刻，無論是對木材的紋理處理，還是對金屬光澤的控製，都展現齣對材料特性的深刻理解，這使得設計成品擁有瞭紮實的觸感和持久的生命力。同時，書中那些看似極簡的解決方案，背後往往蘊含著復雜的工程學或人體工學考量，這錶明作者的設計實踐是建立在堅實的技術基礎之上的。整體而言，這本書提供瞭一種冷靜、理性且充滿人文關懷的設計視角，它引導讀者去關注設計如何真正地服務於人，而不是僅僅追求錶麵的炫技，這是一種非常難得的平衡。
评分這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，從封麵的材質到內頁的排版，無不透露齣一種匠心獨運的考究。特彆是那些跨頁的大幅作品展示，色彩的運用和光影的捕捉都達到瞭極高的水準，讓人感覺仿佛置身於作品的現場。每一次翻閱都像是在進行一次私密的藝術鑒賞之旅，那些精妙的細節處理，比如字體的選擇、留白的運用，都體現瞭作者對細節的極緻追求。我特彆喜歡它在不同項目之間切換時所呈現齣的那種流暢感，仿佛閱讀的是一本精心策劃的視覺故事集，而不是枯燥的設計案例分析。書中的攝影作品質量也非常高，每一張照片都不僅僅是記錄，更是一種藝術錶達，它們成功地烘托瞭設計主題，增強瞭整體的感染力。這本書的紙張厚度適中，觸感溫潤，即便是長時間翻閱也不會感到疲勞，這種對閱讀體驗的重視，在當今許多設計書籍中是少見的。
评分這本書的敘事方式非常獨特，它沒有采用那種傳統的設計理論教科書式的說教口吻，而是通過一係列深入的項目剖析，潛移默化地傳達齣一種設計哲學。作者似乎更傾嚮於“展示而非告知”，讓讀者通過觀察最終成果和背後的思考過程，自己去領悟那些深層次的設計原理。這種敘事策略極大地激發瞭我的好奇心，我常常會停下來思考，為什麼在這個特定的情境下，作者選擇瞭這樣的材料、這樣的結構，而不是其他更顯而易見的方案。內容組織上，它似乎打破瞭傳統的功能性分類，而是根據不同的設計挑戰或情感錶達維度進行瞭編排，使得整本書讀起來充滿瞭驚喜和探索的樂趣。讀完一個部分，我總有一種豁然開朗的感覺，像是被一位經驗豐富的導師悄悄點撥瞭一下，立刻對某個設計難題有瞭新的理解角度。
评分閱讀這本書的過程，更像是一次對“如何思考”的深度訓練。書中對於設計決策背後的邏輯推演，描述得極其清晰，但又充滿瞭一種迷人的模糊性——它告訴你“是什麼”，但留下瞭足夠的空間讓你去想象“為什麼”以及“如何纔能做得更好”。我尤其欣賞它對設計過程中那些“失敗”或“試錯”環節的坦誠記錄（如果存在的話），雖然我無法確定書中是否有明確提及，但那種追求完美的背後，似乎隱藏著無數次的推翻重來。它教會我的，是如何在既定的限製條件下，最大限度地釋放創意，而不是被限製所束縛。這種由內而外的設計精神，比任何具體的技巧傳授都來得寶貴。這本書對於那些試圖在自己的實踐中尋找突破口的設計師來說，無疑是一劑強心針。
评分這本書的排版設計本身就是一種高階的設計展示。它巧妙地平衡瞭文字信息和圖像內容的權重，文字部分簡練精準，絕不拖泥帶水，為的是更好地凸顯那些需要細細品味的視覺元素。布局上，可以看到很多大膽的嘗試，比如在某些頁麵上，文本被有意地弱化，讓一張極具衝擊力的圖像占據絕對主導地位，這種對比手法的運用非常成熟。我注意到，即便是那些標注和圖例，也經過瞭精心設計，它們與主體設計風格保持高度統一，沒有絲毫的突兀感。這種對整體視覺一緻性的堅持，體現瞭作者將設計視為一個整體的深刻認識。這本書的裝幀工藝也值得稱贊，其穩定的結構和耐用的裝訂方式，錶明它不僅僅是一本擺設，更是一本值得反復研讀的工作參考書。
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