具体描述
内容简介：
“在自己的童年生活的记忆中，经常是在静寂中伴随着混沌，有一种大家族里的孤独感”的日本设计家广村正彰认为这种下意识中存在于自己体内的东西就是他进行创作的原点。他一方面对大环境中的设计感兴趣，一方面又经常考虑“‘有意识和无意识，有为和无为’能否同时在一张作品中进行表现”这样一个问题。对他来说，创作的“原点”是非常重要的，而更重要的是要去发现这一“原点”，并按着自己的“原点”，把设计工作进行下去。
作者简介
作者简介：
1954年出生于爱知县。
1977年进入田中一光设计事务所。
1983年获SDA准部门奖。
1987年获日本平面设计家协会新人奖。
1988年成立设计事务所Studio IKKS。
1989年获SDA奖。
1990年获全国图录海报展商工会议所会一等奖。
获全国挂历展部门奖、SDA奖、DDA奖展示设计优秀奖。
JAA会长奖、生活文化部门最优秀奖。
1991年获拉哈奇国际海报双年展佳作奖、准SDA奖·鼓励奖。
于东京设计师会场举办个展“WIRED”。
参加英国设计美术馆的的“日本的平面设计展”。
参加ICOGRADA（加拿大）“和平海报展”。
1992年事务所由Studio IKKS更名为广村设计事务所。
获CS银奖、日本文字编排设计协会优秀奖。
1994年获全国图录海报展商工会议所会头奖。
参加每日新闻社“写乐67人展”。
1995年获第62届每日广告设计部门奖。
获N．Y．ADC 9th International Annual Exhibition银奖。
获第29届SDA优秀奖、准优秀奖。
1996年获第30届SDA优秀奖、准优秀奖。
1997年获第31 届SDA优秀奖。第65届每日广告美术部门奖。
1999年获第33届SDA优秀奖。
日本平面设计家协会会员
作品被Die Neue Sammlung Staatlches Museum，Museum fur Kunst und Gewerbe，The National Museum in Poznan永久收藏。
主要工作
1988年原宿LIBRE Ⅵ企划。钏路Fisherman's Wharf“MOO”CI企划。
株式会社FCI企划。西友S－1 BI企划。
1989年福冈亚洲太平洋博览会SAISON馆引导标志设计。
三宅一生PAN230 Ⅵ企划。
京都国立近代美术馆“华丽的革命展”AD。大和俱乐部CI企划。
TOTO GRIGIO BI企划。西和室内设计CI企划。
1990年食吧BIRDIE'S NIGHT Ⅵ企划。
株式会社VIVRE CI企划。
TOTO MATERIA BI企划。东京ROOF 海鲜PAO Ⅵ企划。
KIDSPARKⅥ企划。 PARCO剧场LOVE LETTERS AD。
1991年TOTO VERNICA BI企划。
涩谷西武百货店食品馆COO Ⅵ企划。
食吧KISASA Ⅵ企划。ICLA'91（第13届国际比较文学会）AD。
1992年西武百货店年间 纪念演出AD。 Kids Farm PAO CI企划。
出任JAGDA年鉴AD。PARCO剧场The Woman in BlackAD。
池袋西武百货店·PARCO GOO＆COO CI。
1993年出任东京煤气“空间艺术设计大奖赛”AD。
驹之根高原美术馆引导标志。
出任大阪国立国际美术馆“现代加瓦更沙”展AD。
出任麒麟啤酒“新年贺正”包装AD。
ALTS磐梯滑雪场 活动中心环境、演出企划。
1994年龟老山展望公园引导标志企划。
出任日本年鉴的空间设计AD。
出任东京煤气OZONE“空间设计画廊”AD。
出任麒麟啤酒95年度“新年贺正”包装AD。
1995年八代广域消防本部标志企划。
日吉水库管理中心引导标志企划。
出任东京煤气“第4届空间设计在奖赛”AD。
出任麒麟啤酒96年度“新年贺正”包装AD。
1996年岩出山町立岩出山中学校引导标志企划。
竹尾纸展 展示海报部门AD。
小山原市综合文化体育馆小田原分馆标志设计。
横滨市下和泉地区大楼引导标志设计。东永谷地区大楼引导标志设计。
空间设计中心 日本人和住房展、广告、展示AD。
国际互联网'97综合海报AD。
1997年名古屋设计美术馆标志企划。引导标志企划。
UCC饮料外包装设计。
1998年国民旅馆足扬引导标志设计。大方晓文学纪念馆引导标志设计。
丰田展示馆交通广告。
1999年琦玉县立大学引导标志企划。竹尾纸展策划、构成、AD。
北野共生系统工程引导标志设计。
株式会社良品计画 无印良品AD。FOODPLUS店铺引导标志设计AD。
石丸电器株式会社AD。新日铁文化财团 纪尾井馆AD。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事方式非常独特，它没有采用那种传统的设计理论教科书式的说教口吻，而是通过一系列深入的项目剖析，潜移默化地传达出一种设计哲学。作者似乎更倾向于“展示而非告知”，让读者通过观察最终成果和背后的思考过程，自己去领悟那些深层次的设计原理。这种叙事策略极大地激发了我的好奇心，我常常会停下来思考，为什么在这个特定的情境下，作者选择了这样的材料、这样的结构，而不是其他更显而易见的方案。内容组织上，它似乎打破了传统的功能性分类，而是根据不同的设计挑战或情感表达维度进行了编排，使得整本书读起来充满了惊喜和探索的乐趣。读完一个部分，我总有一种豁然开朗的感觉，像是被一位经验丰富的导师悄悄点拨了一下，立刻对某个设计难题有了新的理解角度。
评分这本书的排版设计本身就是一种高阶的设计展示。它巧妙地平衡了文字信息和图像内容的权重，文字部分简练精准，绝不拖泥带水，为的是更好地凸显那些需要细细品味的视觉元素。布局上，可以看到很多大胆的尝试，比如在某些页面上，文本被有意地弱化，让一张极具冲击力的图像占据绝对主导地位，这种对比手法的运用非常成熟。我注意到，即便是那些标注和图例，也经过了精心设计，它们与主体设计风格保持高度统一，没有丝毫的突兀感。这种对整体视觉一致性的坚持，体现了作者将设计视为一个整体的深刻认识。这本书的装帧工艺也值得称赞，其稳定的结构和耐用的装订方式，表明它不仅仅是一本摆设，更是一本值得反复研读的工作参考书。
评分这本书散发着一种低调而强大的专业气息。它没有过分张扬那些时下流行的设计趋势，而是专注于那些经得起时间考验的、普适性的美学原则。内容中对材质的敏感度令人印象深刻，无论是对木材的纹理处理，还是对金属光泽的控制，都展现出对材料特性的深刻理解，这使得设计成品拥有了扎实的触感和持久的生命力。同时，书中那些看似极简的解决方案，背后往往蕴含着复杂的工程学或人体工学考量，这表明作者的设计实践是建立在坚实的技术基础之上的。整体而言，这本书提供了一种冷静、理性且充满人文关怀的设计视角，它引导读者去关注设计如何真正地服务于人，而不是仅仅追求表面的炫技，这是一种非常难得的平衡。
评分阅读这本书的过程，更像是一次对“如何思考”的深度训练。书中对于设计决策背后的逻辑推演，描述得极其清晰，但又充满了一种迷人的模糊性——它告诉你“是什么”，但留下了足够的空间让你去想象“为什么”以及“如何才能做得更好”。我尤其欣赏它对设计过程中那些“失败”或“试错”环节的坦诚记录（如果存在的话），虽然我无法确定书中是否有明确提及，但那种追求完美的背后，似乎隐藏着无数次的推翻重来。它教会我的，是如何在既定的限制条件下，最大限度地释放创意，而不是被限制所束缚。这种由内而外的设计精神，比任何具体的技巧传授都来得宝贵。这本书对于那些试图在自己的实践中寻找突破口的设计师来说，无疑是一剂强心针。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，从封面的材质到内页的排版，无不透露出一种匠心独运的考究。特别是那些跨页的大幅作品展示，色彩的运用和光影的捕捉都达到了极高的水准，让人感觉仿佛置身于作品的现场。每一次翻阅都像是在进行一次私密的艺术鉴赏之旅，那些精妙的细节处理，比如字体的选择、留白的运用，都体现了作者对细节的极致追求。我特别喜欢它在不同项目之间切换时所呈现出的那种流畅感，仿佛阅读的是一本精心策划的视觉故事集，而不是枯燥的设计案例分析。书中的摄影作品质量也非常高，每一张照片都不仅仅是记录，更是一种艺术表达，它们成功地烘托了设计主题，增强了整体的感染力。这本书的纸张厚度适中，触感温润，即便是长时间翻阅也不会感到疲劳，这种对阅读体验的重视，在当今许多设计书籍中是少见的。
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