具体描述
中国陶器,发明于伏羲神农之时,而瓷的名称,则始于汉代,真正成功于李唐。宋世,瓷业大盛,定、汝、官、哥、均,名垂千古。明人继之,宣德、成化之作,尤为特出。清代,则古雅浑朴,不如前人,但是精巧华丽,美妙绝伦,康乾所制,更有出类拔萃之概。但是我国陶瓷史的著作至今无撰述,作者因此作此书,乃开创之举。
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目录信息
第一章 原始时代
发明陶瓷之起源――燧人氏神农氏为制陶之鼻祖――黄帝
始设陶正之官――宁封之神话――宁封昆吾所制之器――
陶器之装饰
第二章 唐虞时代
祭器之开端――效黄帝设陶正之官――舜之寿丘窑――尧
舜陶器之种类――尧以陶为乐器――尧舜陶器上装饰之花
纹
第三章 夏商周时代
桀纣大兴建筑有助于陶业之发展――夏代之陶器及其装饰
――商代土工为六工之首――商代陶器上之图案装饰――
周代陶业之官制――发明用陶钧制器――发明用模型制器
――陶器之种类――装饰花纹之进步――陶正虞阏父之幸
运――范蠡创陶业于宜兴
第四章 秦汉时代
秦代美丽之砖瓦――汉代始有瓷之名称――发明各种之釉
药――新平瓷场之创始――明器之发达――筑墓之圹砖印
有种种图纹为后世印花之祖――陶瓷形式仿古代铜器――
陶瓷花纹为后世凸花之滥觞――釉之斑纹――瓦当及砖之
精巧
第五章 魏晋时代
魏代烧造绿釉瓷――洛阳及会稽皆烧瓷之地――连年战争
影响陶瓷业――晋代邺宫瓦――瓯越缥瓷为天青色之初祖
第六章 南北朝时代
南朝宋齐陶业之官制――陈至德诏昌南镇造陶础――北朝
魏齐之甄官署――北周之陶工――北魏之关中窑洛京陶
第七章 隋唐时代
隋代何稠造绿瓷――唐代文物最盛行引起瓷器之勃兴――
真正瓷器之成功――武德中之假玉器――霍器――越州窑
――邢窑――鼎窑――婺窑――寿窑――洪窑――岳窑
――秦窑――蜀窑――缶州内卯榆次诸小窑――陶砚――
明器之制度――唐三彩――奇异之贡器
第八章 五代时代
吴越之秘色窑――秘色之考证――后周之柴窑――柴窑之
神话――后唐司马滔作八缶――王衍之陶砚
第九章 宋时代
宋代瓷器输出外国――概论宋瓷之各种颜色及装饰――大
观政和之作品――南北定窑――汝窑――新旧官窑――哥
窑――弟窑――均窑――景德镇窑――外人运瓷赴欧价值
与黄金相等――湘湖窑――磁州窑――吉州窑及舒娇――
建窑――唐邑等十六小窑
第十章 元时代
元人仍宋代之旧贯――元瓷特征所在――蒙古俗之奇特样
式――印花为元人所最喜――反映胜利余威之五彩戗金
――枢府器最精――彭均宝――宣州临州南丰各新窑
第十一章 明时代
明瓷受波斯阿刺伯艺术之影响――彩料多采自外国――景
德镇为瓷业之中心――白烟掩天红焰烧天之景德镇――李
自成毁坏景德镇瓷业――洪武窑――永乐窑――宣德窑
――成化窑――正德窑――嘉靖窑――隆万窑――崔公窑
――周丹泉――昊十九――虾蟆窑――建窑――欧窑――
横峰窑――处窑――广窑――许州窑――怀宁宜阳等之新
窑――王敬民等上疏争奏罢烧烛台屏风棋盘等件――制陶
瓷名家金沙寺僧及三大等数十人――女陶瓷家大秀小秀
――明代品瓷之书籍
第十二章 清时代
清顺治改明御器厂为御窑厂――顺治造御窑厂旋兴旋止
――一康熙时代之各种特色――康熙之款识――应选
――郎窑――雍正下解除贱民之谕――年希尧――雍正
各种之特色――雍正之款识――乾隆时之唐英 刘伴阮
――郎世宁――乾隆五十七种之贡御瓷――乾隆各种之
特色――古月轩――乾隆之款识――嘉庆仅属虎责中郎
之似――道光较有起色――无双谱不知配景布局――嘉
道以后之款识渐趋于一致――咸丰为瓷业之一大厄运时
期――洪杨破坏景德镇――李鸿章出银修复御窑――同
治之作品五十五种――光绪模仿康熙乾隆――宣统设立
之陶业学校――清代各省之窑数十种――肃顺当国时一
段掌故――清代瓷款各堂名斋名之种类――清代陶瓷专
书著述之作者
第十三章 民国时代
民国对于瓷业另辟途径――景德镇瓷业之危机――江西各
县瓷业现况――江西瓷器每年出口之统计――中国各省现
代瓷业之状况――全国陶瓷工厂之统计
插图目录
1 汉代之陶俑
2 六朝时代之陶片
3 唐三彩瓷盘
4 宋代龙泉炉
5 元代黑釉绘成莲花瓶
6 明成化之宝石黑釉五彩器
7 清康熙五彩花瓶
8 现代万花瓷瓶
9 中国原始时代之鬲鼎
10 三代时之彩色土器
11 印刻古钱之绿釉器
12 周代之�
13 汉代黑彩之陶器
14 白胎之汉陶
15 唐代淡青釉之器
16 琉璃釉之观音塔
17 越州窑之瓯
18 越州窑之盏
19 宋修内司窑之碗
20 宋郊坛窑之皿
21 宋北方青瓷之盏
22 宋北方青瓷之器
23 宋北方彩花之盏
24 宋北方之瓷盒
25 宋白青瓷瓶
26 宋白青瓷圆砚
27 宋淡青釉之陶砚
28 龙泉窑之花瓶
29 定窑风之皿
30 定窑系之鸭形水注
31 黑釉之定器
32 磁州之器
33 土定之花瓶
34 磁州窑之陶枕
35 磁州窑之器
36 磁州窑之各种器皿
37 定窑系之瓷瓶
38 黑釉流纹之杯
39 手捏达摩像
40 均窑之钵
41 均窑星云纹盏
42 宋哥窑双耳碗
43 宋均窑暖砚
44 宋均窑尊
45 宋均窑蟠桃核
46 宋汝窑三牺尊
47 宋汝窑盘
48 宋官窑花觚
49 宋官窑双耳三足炉
50 南宋官窑蔗段式洗
51 南宋余姚密色枕
52 南宋吉州窑包袱式茶壶
53 南宋吉州窑卧象砚滴
54 宋建窑油滴斑纹之盏
55 宋金描寿山福海茶盏
56 宋茶盏之各种
57 元临川窑镂花龙凤笔筒
58 元霍州彭窑酒杯
59 明初建窑之白瓷
60 明初之青瓷觚
61 明初褐绿青瓷黑彩钵
62 大明永乐年制定窑式瓶
63 明宣德鲜红贯耳瓶
64 明宣德青花缠枝番莲葫芦瓶
65 明成化斗彩瓷�
66 明成化五彩螭耳瓶
67 明正德三彩宫碗
68 明嘉靖青花人物盖罐
69 明嘉靖斗彩葫芦瓶
70 明隆庆款青花云龙银锭式盒
71 明万历五彩葵花式盒
72 明万历青花兽顶方炉
73 明青花半脱胎丛篁瓶
74 明青花僧帽壶
75 明景德镇之堆花瓶
76 明宜兴窑茶壶
77 明建窑天鸡尊
78 明广窑方瓶
79 明壶公窑凸雕云龙娇黄方缸式笔洗
80 明榆次窑小瓶
81 明末彩花之坛
82 康熙黄地之彩方形瓶
83 康熙梅花冰裂纹坛
84 康熙釉里红凹刻青海波五彩龙缸
85 雍正官窑鲜红绿藻纹之罐
86 雍正官窑金描笔洗
87 乾隆无釉白瓷瓶
88 乾隆古月轩五彩蛋皮釉花瓶
89 现代绘人物花瓶
90 现代绘翎毛花卉瓶
91 现代装饰图案花纹瓶
92 现代绘山水花瓶
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦率地说,这本书的文字风格极其凝练,甚至可以说带有一种近乎冷峻的诗意。它不追求华丽辞藻的堆砌,而是用最精确的词汇来描绘最复杂的现象。阅读过程中,我需要放慢速度,反复咀嚼那些看似简单却内含深意的句子。书中对自然环境与人类活动相互作用的描述,达到了哲学思辨的高度。比如,在阐述某个地区文明的衰落时,作者没有简单归咎于外部入侵或内部腐败,而是将目光投向了长期的气候变迁对生态平衡的微妙破坏,以及这种破坏如何渗透到社会组织的肌理之中。这种将“大地”视为重要角色的叙事角度,给人一种谦卑感。它迫使我们跳出现有的时间框架,用更长远的眼光来看待人类文明的脆弱性与韧性。这种沉静而有力的叙述,让人在阅读时产生一种与历史进行深度对话的体验,心灵受到极大的洗涤与沉淀。
这本书的地图和插图部分的质量堪称一流,这在历史著作中是极其罕见的加分项。通常这类书籍要么插图稀疏,要么图文分离,阅读体验大打折扣。但在这本书中,每一张地图都不仅仅是地理的展示,它本身就是一种信息载体。精细标注的古代贸易路线、不同时期的城邦边界演变、甚至是对关键战役中地形的剖析图,都清晰直观地服务于文字内容。更有甚者,书中收录的一些罕见历史手绘图或文献拓片,其清晰度和注解的详尽程度都令人叹服。这使得那些抽象的地理概念和空间关系变得触手可及。对于视觉学习者来说,这套书极大地降低了理解复杂历史地理脉络的难度。它证明了优秀的历史普及读物,同样可以在学术深度和阅读美感之间找到完美的平衡点,让人在享受知识获取乐趣的同时,也得到了一场视觉的盛宴。
这套书简直是打开了我对古代文明理解的一扇窗!我一直对早期人类的社会结构和生活方式抱有浓厚的兴趣,而这本书恰恰满足了我的好奇心。它并没有过多纠缠于单一的艺术形式,而是将视角放得很广,涵盖了从史前聚落的形成到大一统王朝建立过程中,不同地域、不同文化群体之间交流与冲突的复杂图景。尤其让我震撼的是,作者深入剖析了资源分布对早期文明走向的决定性影响,比如,一个地区是否拥有稳定的水源和易于开采的矿藏,如何塑造了当地居民的信仰体系和权力结构。书中对那些已经湮没在历史长河中的小部落的重建工作尤其细致,通过考古学上的细微碎片,描绘出他们日常的劳作、祭祀的场景,甚至是对死亡的理解。这让我意识到,历史绝不是帝王将相的宏大叙事,而是无数普通人生存挣扎和集体智慧的结晶。读完后,我对“文明的诞生”这个概念有了更具象、更具层次感的认识,那种宏大叙事下的细腻描摹,着实令人回味无穷,仿佛亲身走过那段漫长而又充满未知的岁月。
我必须说,这本书在叙事手法上大胆创新,完全颠覆了我以往阅读历史题材时的刻板印象。它不是那种平铺直叙、按时间顺序罗列事件的传统史学著作,更像是一部结构精巧的多声部交响乐。作者巧妙地运用了“平行叙事”的技巧,将同时期发生在地理上相距甚远的两个文明的并行发展放在一起对比,这种对比产生了极强的张力。比如,它将东方某个以农耕为主的帝国在政治体制上的集权化进程,与西方某个海洋贸易共和国的松散联盟结构进行了深入的结构性比较。书中对“权力转移”时期的社会心理描写尤其到位,那种弥漫在空气中的不确定性、人们对未来的焦虑与期待,通过大量的史料侧面烘托出来,极富感染力。我甚至能感受到那种从旧秩序崩塌到新秩序萌芽过程中,思想的激烈碰撞与融合。阅读体验非常流畅,仿佛是在跟着一位技艺高超的导游,穿梭于不同的历史场景之间,既有宏观的战略布局,又不乏对个体命运的关怀。对于想从不同维度理解人类社会演化规律的人来说,这本书提供了极佳的参照系。
这本书的学术严谨性毋庸置疑,但最让我惊喜的是它对“非主流”历史声音的发掘和重视。我们通常接触的历史叙事,往往被主流意识形态所主导,那些被征服者、被边缘化的群体的声音常常被消音。然而,这本书花费了大量的篇幅去重建这些“沉默的历史”。作者在引用文献时,常常将官方文书与民间传说、宗教文本进行交叉验证,甚至不惜深入到人类学和田野调查的层面去寻找佐证。比如,书中对某个特定时期内,女性在家庭经济结构中的实际作用,就提出了颠覆性的观点,挑战了传统上对父权社会结构固化的理解。这种打破定论的勇气和扎实的研究基础,使得全书的论证力量非常强大。它让我意识到,历史的真相永远是多维且复杂的,任何单一的解释都可能是有偏颇的。对于那些对历史细节有深度探究癖的读者来说,这本书无疑是一座充满宝藏的知识矿山,每一次深入挖掘都会有新的发现。