图书标签: 阿乙  小说  中国文学  思维  中国  无由？  2012  国内文学   

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套用概念，内涵大于外延才有张力， 从书名到行文，太知道他想表达什么，以至于节制——这种可贵的书写品质都透着一股匠气。避免与时间独处之类的部分理念细化阐释还行，但总体一般，有的地方作者明显自high了。

从形式到内容对存在主义的低端山寨，低端之处在于：1，连话（口语）都说（写）不好；2，滥用比喻。本书的唯一作用在于警示我们小心一切自以为是的军二代。唯一价值则是告诉我们即使亚马逊或当当有3元的纸质新书卖，你买了还是有可能后悔……

因为最近的女童摔婴案而看到了类似题材的这部小说，被捕前的描写还是值得一看，似乎也有点存在主义的气息，后来主角充满表现欲的自供则彻底暴露了作者的中二本质。

比比《局外人》吧，别的就不多说了。

前半部事实描写压抑、克制，隐隐让人有期待，可等到抓捕之后，质量急转而下。哪里有什么加缪或陀氏，各种突兀的比喻，和大篇幅书面语的人物对话看得人尴尬，完全是纪实文学的变相还魂。大段大段硬塞进来的论述，让作者觉得自己洞察了、升华了、写high了，其实跟那个律师一样可笑，半吊子作品。

这是阿乙的第一部长篇小说。这个给人痴迷于短篇小说创作印象的哥们说了，其实写短篇不是他的自觉选择，真实原因是他在写长篇，一个脱胎于现实杀戮案件的小说，计划写二十四万字。结果是这部《下面，我该干些什么》出来了，论字数只及目标的三分之一，好在文学作品并不仅仅看字...  

这是阿乙的第一部长篇小说。这个给人痴迷于短篇小说创作印象的哥们说了，其实写短篇不是他的自觉选择，真实原因是他在写长篇，一个脱胎于现实杀戮案件的小说，计划写二十四万字。结果是这部《下面，我该干些什么》出来了，论字数只及目标的三分之一，好在文学作品并不仅仅看字...  

在一个媒介如此发达而作者又时时和自己的作品捆绑出现在读者面前的时代，小说再也不可能是意见单纯的文本，每一部作品，都必然要和自己的作者、评论、广告形成一个或大或小的事件。在这个事件里，即使单独看作为文学物质载体的书籍，其封面、扉页、前言后记等的勾连关系也前所...  

合上最后一页时我听见楼上砰的掉下了什么东西,随即安静,这一声没有引起什么注意。大概是晾在窗台上的鞋子之类的。路过的人看到兴许会幸灾乐祸的乐两声,假使鞋子换作人,效应便会扩大几十万倍发酵期也无限拉长。可惜没什么不一样,没有人真正当成个什么事,即便他曾声泪俱下的对周...