石膏像素描

宋剋靜

在整個基礎素描寫生訓練中，石膏像寫生是一個重要環節。由於

石膏是靜止不動的，有助於學畫者對其形體作較長時間深入的觀察、

研究、分析和理解，從而達到所要求的學習目的。

要畫好石膏像素描，就必須在寫生訓練中把主要注意力集中到認

識畫麵的整體與局部的統一關係上來。提高畫者準確的觀察能力、理

解能力及錶現能力。錘煉既能把握整體造型特點、色調空間層次、量

感、質感等，又能作細緻深入刻畫細節的硬功夫。同時，通過學畫石

膏像，可使學畫者瞭解人物的基本形體構造和造型中的一般規律性要

領，為今後畫人像打下堅實的基礎。

工具選擇與準備

初學畫石膏像階段，在工具選擇上最好使用鉛筆。鉛筆按硬軟度

分為許多種。最硬的可選到“2H”，最軟的可選到“6B”。硬軟度不同，

作畫時的使用也相對有所區彆。如：較軟的鉛筆多在起稿時和塗形體

暗部大塊色調時使用；較硬的鉛筆更多在畫形體的亮部或刻畫細節中

使用。在選擇鉛筆、紙張作為繪畫工具材料時，要注意它有其自身的

黑白色度特點，而這種黑白色度是有限的，要求作畫者充分利用這種

有限的工具材料，去錶現自然界無限的色階和形體空間。

作畫步驟

①觀察：畫石膏像前，首先要對所畫的對象作全麵認真的觀察和

瞭解。在此前提下，選擇確定最能錶現其形象動態特徵的作畫角度。采

用抽象幾何形體的觀察方法，分析石膏像的基本形體構造。如：頭呈

橢圓球形、頸呈圓柱形、胸或座子呈方形等。在思考這些形體的同時，

更重要的一點是要設想自己經營的畫麵效果，包括構圖、形體、色調、

空間、主次等關係上的處理及錶現方法。這種設想做得越充分，畫好

一幅素描就越有把握。

②起稿：在動手作畫前，要綜閤考慮石膏像的基本形態，再適當

地安排畫麵構圖。構圖要求飽滿，注意上下左右的空距，一般整個石

膏像麵積不要小於畫麵麵積的二分之一。畫構圖的過程也是打輪廓的

開始。用直綫畫齣石膏像的大體基本形，以及頭、頸、胸的整體比例

關係和大轉摺體麵關係。根據形體的結構、比例和透視關係，尋找確

定石膏像的主要結構骨點位置，其主要體現在頭骨麵部的額結節、眉

弓、顴骨、頦結節及下頜角處。這些骨點又是高點，在形體結構中是

不動的。頭部的運動是以頸椎為圓心作左右運動和仰俯傾斜，而骨點

在頭部的運動中隻産生形體透視變化。為瞭找準這些關鍵的骨點，要

用直綫尋找或弄清這些骨點之間的相互位置關係，同時這些骨點又將

製約形體中的構成及五官形象特徵。骨點找準後，再進一步尋找內外

輪廓，把形象輪廓引嚮深入具體的層麵。

石膏像上的骨點和高點如鼻頭，凹點如內外眼角、左右嘴角等，

都是重要的位置，這些點將製約形體中的五官形象。

在作畫時，任何一個形象都有一個視覺中心，這一中心往往是最

能引起注意的部分。在畫石膏頭像時，這個中心部分必然會集中在麵

部五官上

在大體輪廓畫準的基礎上，進一步地畫準麵部五官的造型形象。

首先要準確畫齣麵部中心處的兩眉、兩眼和鼻子間的造型關係。兩眉、

兩眼和鼻子構成的這一部位呈準三角形，同時又起著連結上下左右的

作用。有經驗的畫傢往往把這個部位當作頭部形象的支點看待。兩眼

距離的寬度、鼻子的長度往往又是確定其他部位長度和寬度的比例標

準。若把這一部位的基本比例關係畫錯，那麼其他方麵就很難畫準確。

另外，兩眼和鼻子的角度走嚮最能體現形體的透視關係。因此，畫準

這一部位顯得尤為重要。

作畫者在打輪廓時不僅要把形體比例、透視關係畫準，而且要在

綫條的運用上體現形體的縱深空間關係。因此，在用綫錶現形體輪廓

時應有輕、重、虛、實之分。說得具體點，就是離視點近的轉摺點綫

應錶現得清楚肯定，顔色也稍重些。離視點遠的形應稍淺和弱一些。位

於形體高處的明暗轉摺綫應重些實些，處於形體底下的明暗轉摺綫可

淺可虛些。這樣做可使形體産生空間和立體感，有利於及時判斷形體

的正確與錯誤。

③塗大色調：形體的輪廓調整完後，開始塗大體明暗色調關係。

畫大體明暗色調，應從明暗對比最為強烈、色調最深的部位畫起。這

些部位往往離視點較近，又處在明暗交界綫的位置上。一般從近處往

遠處畫，從深色調往淺色調畫，逐漸拉開形體空間和色調層次的深淺

關係。為瞭有把握地作畫，開始時，畫齣各部分的明暗交界綫和投影

綫，從視覺中心的五官畫齣初步的明暗色調，這一層色調關係可畫得

淺一些。再次加深色調時，注意區彆暗部色調中的明暗交界綫、反光、

投影間的明度差彆和虛實關係。在畫背景色調時，靠近形體亮部邊緣

的背景可稍畫深一些，這樣做是為瞭烘托形體亮部的形體。

在以後的作畫過程中，每加深一層色調關係，形體內容就相對地

豐富具體一些。用這種方法作畫容易控製畫麵，對初學者來說也易於

掌握。

④深入刻畫：在深入刻畫階段，必須進一步加深對形體內容的理

解和認識。明暗色調的錶現目的是刻畫形體內容，而不單單是有深有

淺的顔色。為瞭加深理解，在深入塑造形體時，必須對這一階段的主

要問題，即整體與局部的關係作認真地瞭解和研究。局部的形體變化

體現在局部色調對比上的變化，畫麵大形體的變化體現在整體色調的

對比和層次關係上。為在深入刻畫時更準確地把握整體關係，作畫時

要經常退後到一定距離觀察畫麵的總體色調效果，或眯起眼睛觀察整

體色調關係。這樣可以及時調整畫麵中齣現的各種問題，也可剋服局

部觀察所産生的盲目性。

除瞭在深入刻畫中注意整體關係外，還要錶現齣石膏形體的堅實

感。不能把石膏畫得軟弱無力，像一團棉花，要做到寜方勿圓。尤其

是在錶現呈圓形的大體麵時，更要認真地做到這一點，使大效果上有

圓中見方的感覺。另外在視覺中心處，如眼睛、鼻子、嘴等部位，要

作重點細緻的刻畫。適當的分齣更多的體麵轉摺，形成豐富的過渡層

次，使形象更生動、更完美。

⑤調整完成：整理畫麵是完成一幅畫的最後階段。是對所錶現物

形體本身與空間關係從大效果上對各局部、各方麵作全麵的調整。

在調整時，作畫者要更多地從畫麵需要齣發，強調或減弱某一局部色

調的深淺對比關係，從而獲得所需要的畫麵效果。如：檢查亮部的形

體色調關係，確認是否在深入塑造形體中將亮部畫灰，失去瞭亮部色

調的節奏，造成瞭畫麵整體黑、白、灰三大關係的失調。這樣，應及

時作亮部調整。一般暗部的反光要相對地減弱一些，細節也不宜過多

地強調，要求概括一點。此外、從虛、實，主、次關係角度上講，形

體的亮部是實，暗部為虛，從主次上講也是同一道理。總之，要使畫

麵形象更為突齣又不失整體關係，做到這一點對一幅好的石膏素描是

非常必要的。