具体描述
本書是蘇童成名之作，包含了〈一九三四年的逃亡〉、〈罌粟之家〉、〈妻妾成群〉三篇中篇小說。其中〈妻妾成群〉以「大紅燈籠高高掛」之名，被張藝謀改編成電影。1999年香港《亞洲週刊》票選「二十世紀中文小說100強」，《妻妾成群》排名第81。
作者简介
生於1963年，江蘇蘇州人，1984年畢業於北京師範大學中文系，當過教師、編輯，現為江蘇省作協專業作家、副主席。從1983年開始發表文學作品，主要代表作為中篇小說《妻妾成群》、《紅粉》、《罌粟之家》、《三盞燈》，長篇小說《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《菩薩蠻》、《蛇為什麼會飛》、《碧奴》、《河岸》。其中小說《妻妾成群》被改編為電影《大紅燈籠高高掛》。多部作品被翻譯成英、法、德、西班牙、義大利、荷蘭、日、韓等國文字出版。2009年《河岸》獲得第三屆曼氏亞洲文學獎，2010年獲得第八屆華語傳媒傑出作家獎。2010年短篇小說《茨菰》獲得第五屆魯迅文學獎。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，刚开始翻开这本书时，我对它的题材其实是有些抗拒的，总觉得这类题材难免落入俗套。但这本书却**彻底颠覆了我的固有印象**，它用一种近乎冷峻的现实主义笔触，剖析了一个特定历史时期下，权力与情欲交织的残酷真相。这本书的叙事结构非常精巧，它不是一条直线叙事，而是像一张复杂的网，将不同时间线、不同人物的视角交织在一起。你必须集中注意力，才能梳理清楚每一个事件背后的逻辑链条。这种叙事挑战性，反而成了吸引我的一个重要因素。我欣赏作者对人性幽暗面的挖掘，他没有将任何人美化或妖魔化，而是赤裸裸地展示了人在极端环境下的本能反应——生存、抗争、妥协、背叛。尤其是处理重大冲突时的心理描写，那种内心的撕扯和挣扎，真实得让人感到一阵阵的寒意。它不是在讲述一个浪漫的故事，而是在记录一场关于尊严和命运的艰难博弈。这本书的价值，在于它敢于直面人性中最复杂、最不光彩的部分，并且以一种近乎冷静的疏离感将其呈现出来。
评分这本书给我的感觉，**像是一部精心打磨的古代宫廷剧，只不过舞台搬到了一个私密的家族府邸中**。它在细节上的考究程度，简直令人发指。无论是服饰的颜色搭配，器皿的材质选择，还是不同等级仆从的行礼规矩，都透露出作者深厚的历史功底和对生活细节的敏锐观察。这种扎实的“背景功课”，使得整个故事拥有了一个无比坚实可靠的基石。读起来，完全没有跳脱感，一切都显得那么合理自然。我特别喜欢那些关于“礼仪”和“规矩”的描写。在那个时代，这些看似繁琐的条文，实际上就是维系整个家族运转的无形铁律。一旦有人触犯，后果往往是灾难性的。作者通过展现这些规则如何被制定、被维护，以及最终如何被打破，来推动情节发展，这种结构上的匠心独运，非常高明。它不是单纯地在讲述爱情或争斗，它在讲述一个**制度如何塑造人，以及人又如何试图反抗制度**的宏大命题。
评分我对这部作品的整体观感是：**大气磅礴，却又处处藏着精巧的微观叙事**。如果说长篇的结构给予了故事足够的广度，那么作者在某些关键场景中的特写镜头，则赋予了它令人心碎的深度。比如某次家族宴会上，一次不经意的眼神交汇，一次茶杯边缘的轻微颤抖，这些微小的动作都被放大、被剖析，其中所蕴含的紧张气氛和未尽之意，比任何激烈的争吵都要来得震撼人心。这本书非常适合喜欢“留白”的读者。作者并不会把所有的解释都喂到你嘴边，很多人物的动机和最终的结局，都需要读者自己去揣摩和填补。这种互动性极强的阅读体验，让我感到自己真正参与到了故事的构建之中。每一次重读，我似乎都能发现一些之前忽略的暗示或伏笔，这充分体现了文本的丰富性和多义性。它不是一个简单的“谁赢了谁输了”的故事，它更像是一个关于时间、权力循环以及个体在历史洪流中挣扎的深刻寓言。绝对是近年来难得一见的、值得反复翻阅的文学作品。
评分这本书简直是**一部史诗般的家族编年史**，让我沉浸其中，久久不能自拔。作者对于人物内心的细腻刻画，简直是教科书级别的。你看那主角，他的每一个决定，每一次犹豫，都像是被投入湖心的一颗石子，激起的涟漪层层叠叠，影响着周围所有人的命运。我尤其欣赏作者在描绘大家族内部复杂的人际关系时所展现出的那种洞察力。表面上的和睦，底下暗流涌动的权力斗争，还有那些隐藏在温柔话语下的算计与嫉妒，都被作者毫不留情地撕开了给读者看。特别是关于女性角色的塑造，更是令人拍案叫绝。她们绝非脸谱化的符号，而是有血有肉、有智慧、有挣扎的个体。有人选择隐忍，以柔克刚，有人则锋芒毕露，誓要争得一席之地。阅读的过程中，我常常会停下来思考，如果是我处于那种环境，我会如何选择？这种强烈的代入感，让我对那个时代的社会结构和伦理道德有了更深层次的理解。故事情节的推进张弛有度，高潮迭起却又从不显得拖沓，每一次转折都恰到好处地吊起了我的胃口。真是一部值得细细品味，反复阅读的佳作，它不仅仅是一个故事，更像是一面映照人性和社会百态的镜子。
评分我必须说，这本书的文笔**如同陈年的老酒，醇厚而又带着一丝辛辣**，初入口时或许需要适应，但后劲十足，令人回味无穷。作者对于环境的描写，达到了近乎于“身临其境”的地步。你仿佛能闻到那古老宅院里檀香和旧木混合的气味，感受到夏日午后沉闷的空气，甚至是冬日阳光透过雕花窗棂投射在地板上的斑驳光影。这种极强的画面感，是许多当代小说所欠缺的。更难能可贵的是，作者在叙事中巧妙地运用了大量的古典文学意象和典故，但又不会显得故作高深。这些点缀恰到好处地提升了作品的文化底蕴，让整个故事的基调显得更为厚重和典雅。我特别喜欢那种慢节奏的铺陈，它不像现在流行的快餐式阅读，而是鼓励你慢下来，去体会每一个细节，去品味那些看似无关紧要的对话中蕴含的深意。这本书的魅力就在于它的“慢”，它让你在喧嚣的世界中找到了一片可以沉思的净土。读完后，那种挥之不去的意境，让我感觉自己的审美情趣都得到了极大的提升。
评分单独看《妻妾成群》时没觉得它有多好。看完了这中篇小说集，就不敢相信前后出自一个人之手。或者有可能，《一九三四年的逃亡》和《罌粟之家》来自二十岁的苏童，《妻妾成群》三十年后才写成。
评分《妻妾成群》也許是蘇童的中篇裡面最有名氣的，這當然歸結於張藝謀和鞏俐的演繹，但是原著的頌蓮令我有更多想象空間，而我不得不佩服蘇童26歲時就寫出了《妻妾成群》，《一九三四年的逃亡》還是寫女人，蔣氏與環子，祖父與狗崽的戲份雖多，但也只是作為線索與配角，一種偽紀實文學的體裁在蘇童的作品中比較少見，但蘇童還是那個蘇童，蘇童筆下的男人還是那樣，女人也還是那樣，《罌粟之家》就算不看作者名字也知道是蘇童的作品，且不說標誌性的“楓楊樹村”，那些地主、地主兒子、長工以及他們身邊的女人們都和其餘幾個同樣時代背景的作品如出一轍，蘇童寫這種一個家族的興亡史（其中必會涉及到紅顏禍水的情色片段）向來得心應手，4顆星
评分单独看《妻妾成群》时没觉得它有多好。看完了这中篇小说集，就不敢相信前后出自一个人之手。或者有可能，《一九三四年的逃亡》和《罌粟之家》来自二十岁的苏童，《妻妾成群》三十年后才写成。
评分单独看《妻妾成群》时没觉得它有多好。看完了这中篇小说集，就不敢相信前后出自一个人之手。或者有可能，《一九三四年的逃亡》和《罌粟之家》来自二十岁的苏童，《妻妾成群》三十年后才写成。
评分单独看《妻妾成群》时没觉得它有多好。看完了这中篇小说集，就不敢相信前后出自一个人之手。或者有可能，《一九三四年的逃亡》和《罌粟之家》来自二十岁的苏童，《妻妾成群》三十年后才写成。
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