具体描述
为了保持遗照的“新鲜”,祖父年年都要拍遗照。某天,少年保润替祖父取遗照,从相馆拿错了照片,他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁,却记住了这样一张脸,保润没有想到有一天会与这张脸不期而遇。作者苏童在这部小说中,以温婉、沉实、内敛的耐心,从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
作者简介
苏童,生于1963年,江苏苏州人,毕业于北京师范大学中文系,当过教师、编辑,现为江苏省作协专业作家。从1983年开始发表文学作品,主要代表作为中篇小说《妻妾成群》《红粉》《罂粟之家》《三盏灯》,长篇小说《米》《我的帝王生涯》《城北地带》《碧奴》《河岸》。2015年凭借《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖。
目录信息
照片
魂
手电筒
祖宗与蛇
祖父的头发
井亭医院
祖父、父亲和儿子
四月
柳生来了
花匠的孙女
讨债
家
兔笼
会合
白色吉普车
拘留所
藕香亭
捞人
回家
中部 柳生的秋天
侥幸岁月
特二床
幽灵的声音
空屋
公关小姐
香火庙
羞耻
水塔风波
麻烦
马戏团
白马
后悔
回家
全家福
旧货交易
扫墓
下部 白小姐的夏天
六月
庞先生
另一个人
顺风旅馆
水塔与小拉
公路
苏醒
房客
房东
门外
柳生和庞先生
两个人的夜晚
柳生的婚礼
天井里的水
突围
红脸婴儿
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品在人物塑造上的成功,是其最令人难忘的特质之一。这里的人物都不是非黑即白的符号,他们拥有令人信服的复杂性和多面性。你会看到一个在道德边缘游走的角色,他所有的错误和挣扎都有其深刻的时代或个人根源,让你在厌恶之余,又生出难以言喻的同情。作者没有急于评判他们,而是选择了一种近乎冷峻的观察者的姿态,将人物的内心世界层层剥开,展示他们的脆弱、他们的渴望、以及他们不得不做出的妥协。特别是几位主要人物之间的关系网,构建得极其精妙,那种微妙的猜忌、依赖与疏离,被刻画得入木三分,每一次互动都充满了看不见的暗战。阅读到后期,你会发现,这些人物已经不再是书中的虚构形象,而是仿佛成为了你生活中认识的、有血有肉的个体,他们的命运牵动着你的情绪,让你在合上书本后,依然久久不能忘怀他们的身影和那些未竟的对白。
这本书的叙事节奏把握得极好,作者仿佛是一位技艺精湛的织工,将情节的经纬线交织得天衣无缝。开篇的几章,虽然看似平淡,却处处埋下了伏笔,那种潜藏在日常表象下的暗流涌动,让人读来不禁心头一紧,预感到一场风暴即将来临。随着故事的推进,冲突逐渐升级,人物之间的张力也随之增强,每一个转折都出乎意料却又在情理之中。最让我称道的是作者对环境和氛围的渲染,那种特定的历史背景和地域特色,被描绘得栩栩如生,仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和旧时光的味道。那些细腻的场景描写,不仅是背景板,更是推动情节发展的无声角色。阅读过程中,我常常会忍不住停下来,反复咀嚼某些段落,思考人物的动机和作者的深层用意。它不是那种读完就忘的快餐读物,更像是一坛需要时间细品的陈酿,每一次重温都会有新的体会。尤其是高潮部分的处理,没有落入俗套的戏剧化宣泄,而是用一种克制而有力的笔触,完成了情感的最终释放,留给读者悠长的回味空间。
这本书的结构设计堪称一绝,它采用了多线索叙事和时间跨度的灵活切换,但又处理得极其流畅自然,没有丝毫的拖沓或混乱感。作者似乎深谙“冰山理论”,水面之上的情节只是故事的表层,真正强大的支撑力量隐藏在水面之下,通过闪回、旁白、甚至是不同角色的视角交替,逐渐显露出全貌。这种叙事策略极大地增强了故事的悬念感和探索的乐趣,读者需要像一个侦探一样,将散落在各处的线索拼凑起来,才能构建出完整的图景。最精彩的是,当两条看似毫无关联的线索最终交汇的那一刻,那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。它证明了作者在构思之初,就已经将所有的细节和伏笔计算得丝毫不差,这种精密的布局能力,让人对作者的才华肃然起敬。读完后,我甚至有冲动想立刻回去重新阅读一遍,去寻找那些当初被我忽略掉的、隐藏在字里行间的精密安排。
从主题思想的深度来看,这本书无疑是深刻且富有启发的。它不仅仅是在讲述一个跌宕起伏的故事,更是在探讨一些关乎人性、宿命与自由的宏大命题。作者似乎在用一种非常内敛的方式,向我们抛出一个个尖锐的问题:我们所坚守的信念,在巨大的时代洪流面前,究竟能抵挡多久?个人的选择,在既定的命运面前,究竟有多大的影响力?这些问题的探讨,没有给出简单、直白的答案,而是通过情节的不断推进和人物命运的交织,引发读者自身的哲学思考。这种开放式的处理方式,使得作品的格局一下子打开了,不再局限于叙事本身,而是上升到了对人类生存境况的哲思层面。每一次阅读,都像是一次思想的洗礼,促使我重新审视自己看待世界的方式和价值判断的标准,其后劲实在惊人。
我对这部作品的文字功底感到由衷的敬佩。作者的语言风格非常独特,它既有古典文学的典雅韵味,又不失现代叙事的流畅与鲜活。遣词造句间,透露出一种老道而又不失灵气的文采。我尤其欣赏作者是如何运用比喻和象征手法的,那些看似信手拈来的比喻,往往能精准地击中事物或情感的核心,让人拍案叫绝。例如,对某个特定心境的描绘,竟然用到了一个极其罕见的自然现象作为参照,这种跨界的联想能力,展现了作者深厚的学养。行文过程中,句子长短错落有致,节奏感极强,读起来朗朗上口,却又绝不流于表面。有时候,那种细腻到近乎苛刻的细节描写,让人感觉自己完全代入了角色的感官体验,仿佛能亲手触摸到物件的纹理,嗅到空气中的气味。这是一种高明的叙事技巧,它将读者牢牢地锁在故事的引力场内,让人心甘情愿地跟随作者的笔触,探入幽深的故事腹地。
谁是黄雀?也许我们每个人都是丢了魂的,想要努力挣脱,却挣脱不掉身上的束缚,就像保润的绳子,牵着祖父、柳生和仙女。
开篇笔触“阳光”得一点儿不像苏童,看到后半部才从那些阴郁的描写里咂摸出点儿他惯常的味道来——然而他太想骂世了,以至于前面用力近半本书好容易才立起来的人物就在这种刻意的表述之中慢慢垮掉了。“文以载道”不假,但为了“道”弱化“文”,多多少少就有些买椟还珠了。苏童的叙事节奏、技巧都成熟得没得挑,但总觉得少了点儿东西,而这东西,是他曾经有过的
谁是黄雀?也许我们每个人都是丢了魂的,想要努力挣脱,却挣脱不掉身上的束缚,就像保润的绳子,牵着祖父、柳生和仙女。
不知何为黄雀
保润,仙女,柳生,香椿街,精神病院,几个不多的场合,几个年轻人及家人啼笑皆非又嘘嘘叹叹的一生,在爷爷找魂的过程中逐渐演变