广陵绝响――历代音乐佳话 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:三联书店上海分店

作者:陈星

出品人:

页数:190

译者:

出版时间:1997-01

价格:8.20

装帧:平装

isbn号码:9787542609687

丛书系列:

图书标签:

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《江山遗音：中国古代宫廷雅乐的兴衰与影响》 作者：[此处留空，作者信息在书中详细记载] 出版社：[此处留空，出版信息在书中详细记载] 装帧：[此处留空，装帧信息在书中详细记载] 字数：约 50 万字 --- 内容提要 《江山遗音：中国古代宫廷雅乐的兴衰与影响》是一部深入探究中国历代王朝宫廷音乐制度、礼仪实践及其社会文化意义的鸿篇巨著。本书并非聚焦于个别音乐家的传奇故事或某类民间音乐的流变，而是将目光锁定在那些服务于国家祭祀、朝会典礼、帝王享乐的正统雅乐体系。作者通过对海量出土文献、石刻铭文、历代史籍中关于“太常”、“乐部”、“鼓吹”等机构的记载进行爬梳和细致解读，力图重构出一部中国古代国家音乐制度的完整画卷。 本书的核心论点在于：宫廷雅乐不仅是帝王权力的象征和维护社会等级秩序的工具，更是国家意识形态与宇宙观的具体物质化体现。雅乐的盛衰，往往与王朝的兴衰紧密相关，反映了不同历史时期统治集团对“礼”与“乐”关系的理解深度。 详细章节结构与内容概述 全书共分八卷，层层递进，系统梳理了从先秦至清末，宫廷雅乐的演变轨迹与内在逻辑。 第一卷：礼乐之源——先秦至秦汉的雅乐奠基 本卷追溯了雅乐的哲学基础。重点考察了周代“礼”对音乐的严格规范，分析了《诗经》中古代祭祀乐舞的残留痕迹。秦朝虽短暂，但其“书同文，车同轨，行同伦”的统一政策对音乐规范化的初步尝试，为汉代“雅乐”体系的建立奠定了制度框架。汉代“雅乐复兴”，重点剖析了汉武帝时期对雅乐体系的制度化建设，尤其是太常寺在音乐管理中的核心地位，以及“歌诗”、“舞曲”、“钟鼓”在朝会中的具体配置。 第二卷：魏晋风度与宫廷音乐的隐逸化 魏晋时期，政治的动荡与士人精神的觉醒，使得官方雅乐在某种程度上失去了其刚性约束力。本卷详细探讨了曹魏、西晋的宫廷乐舞如何受到玄学清谈的影响，音乐的功能开始向个体审美和文人抒怀倾斜，但同时，官方对“雅”的坚持依然存在。重点分析了这一时期宫廷宴饮音乐的复杂性，以及“雅乐”与“清乐”之间微妙的张力。 第三卷：隋唐气象：融合与巅峰的乐章 隋唐盛世，宫廷雅乐达到了前所未有的融合与鼎盛。唐朝不仅继承了前代的典章制度，更广纳四方之音，形成了“燕乐”、“法曲”、“胡部”并存的复杂格局。本卷将重点分析唐代“九部乐”的构成，探讨“太常寺”下属的乐工制度，以及宫廷教坊在规范和推广宫廷音乐中所扮演的角色。特别关注唐代宫廷乐舞在对外交流中的象征意义，以及“大曲”这一复杂艺术形式的成熟。 第四卷：宋代的文人化与“内庭”音乐的精致 宋代崇文抑武，对雅乐的理解更加偏向于文人雅士的审美情趣。本卷考察了宋代宫廷音乐的“内庭化”趋势，即音乐活动更多地集中在皇帝与近臣的私人空间内。研究了宋徽宗时期对古乐的考证与复古尝试（如“正声雅乐”的推行），以及当时乐律学研究的深入。宋词的兴盛与宫廷歌唱艺术的结合，是本卷探讨的重点之一。 第五卷：元代的“合乐”与民族交融的印记 元朝的统治者带来了新的文化元素。本卷分析了元代宫廷音乐在继承宋代基础上，如何吸纳蒙古及西域的音乐传统，形成了具有独特风格的“合乐”体系。重点在于分析“太常寺”在元代职能的调整，以及宫廷乐舞在不同民族成员间的流传与适应过程。 第六卷：明清雅乐的集大成与制度固化 明清两代，宫廷音乐制度趋于严密和固化，体现出高度的保守性。本卷详细梳理了明代“教坊”的重建及其职能的演变，以及清代“礼部”和“太常寺”对雅乐的最终定型。重点研究了清宫廷的祭祀大典中使用的“韶乐”、“雅乐”的细节，以及“南府”、“北府”等机构的区分与功能差异。对乾隆时期编纂的雅乐典籍进行了深入的文本分析。 第七卷：乐工、乐器与制度的运行机制 本卷聚焦于雅乐的物质基础和执行层面。详细描述了历代宫廷乐工的选拔、训练、等级制度（如“教坊”、“梨园弟子”等），以及他们所使用的主要乐器——编钟、磬、瑟、篪、筚篥在宫廷礼仪中的特定象征意义和演奏规范。分析了历代王朝维护庞大音乐机构所需的财政支持与管理模式。 第八卷：雅乐的衰落与现代影响的溯源 探讨了清末“新政”前后，受西方音乐冲击下，传统宫廷雅乐制度瓦解的必然性。本卷总结了宫廷雅乐在中国音乐史上的历史地位——它既是传统礼制的载体，也是中国古典音乐美学规范的最高体现。最后，追溯了这些被固化的雅乐元素（如乐律体系、某些舞谱的残存形态）对近现代中国音乐学研究和民族音乐保护事业的间接影响。 本书的学术价值与特色 本书的特色在于其宏观的制度史视角和细致的制度还原。 1. 制度优先性： 本书不以“名曲”或“名家”为中心，而是以“国家权力机构”——太常寺、礼部、教坊——为切入点，研究音乐在国家治理结构中的地位。 2. 跨学科整合： 深度融合了历史学、礼学、律学、以及音乐考古的成果，构建了一个多维度的分析框架。 3. 文本细读： 对《周礼·春官宗伯》、《通典》、《大明会典》、《钦定大乐志》等核心文献进行了严谨的校勘与解读，确保了对古代制度描述的准确性。 《江山遗音》致力于填补中国音乐史研究中，关于国家意识形态与宫廷礼仪音乐制度化进程这一重要领域的研究空白，为理解中国古代“礼乐文明”提供了一部扎实的工具书和深度参考读物。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，厚重的封面仿佛承载着岁月的沉淀，那种质感摸上去就让人心生敬意。内页的排版也极为考究，字里行间透露出一种古典的韵味，既保证了阅读的舒适度，又在视觉上给予读者极大的享受。我特别欣赏作者在选取插图和版式布局上的用心，那些古籍的摹本、乐器的线描图，不仅是简单的装饰，更是对文字内容的有力补充和烘托，让抽象的音乐概念变得鲜活起来。每一次翻开它，都像是在进行一场精心策划的文化漫步，从指尖到心灵，都被这种典雅的氛围所浸润。这本书不仅仅是一部知识的载体，更像是一件值得珍藏的艺术品，无论是放置在书架上供人欣赏，还是在安静的午后细细品读，都能感受到那种扑面而来的文化气息，让人在浮躁的时代里，找到一片宁静的阅读净土。那种对传统美学的执着与坚持，在如今这个追求效率的时代显得尤为珍贵，值得每一个热爱书籍和文化的人去细细品味和珍藏。

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这本书在内容选择上的深度和广度，着实让我感到惊讶。它绝非只是简单地罗列一些人名和事迹，而是构建了一个宏大而又精密的文化知识网络。作者对于不同历史时期音乐流派的演变、不同地域风格的差异，都有着非常独到且深刻的见解。我特别欣赏其中关于某些著名乐曲创作背景的考证，那份追本溯源的严谨态度，让每一个细节都经得起推敲。更难能可贵的是，它没有止步于“描述”，而是尝试去“解析”——解析那些音乐现象背后的社会结构、哲学思想乃至审美变迁，这种跨学科的视野拓宽了我的认知边界。每次读到一处精妙的论证，都忍不住放下书本，沉思良久，体会那种知识带来的充实感。这已经超出了普通读物的水准，更像是一部微型的文化史诗。

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初次接触这类题材的书籍时，我通常会担心自己是否能跟得上节奏，会不会因为专业术语过多而感到晦涩难懂，但这本书完全打消了我的顾虑。作者的“翻译”能力一流，他总能找到最贴切的比喻和最通俗易懂的语言，将那些复杂的音乐理论和历史背景，巧妙地“翻译”给普通大众。比如他解释某个古老乐器发声原理的那一段，我竟然能想象出那种声音的质感和音色，这在以往的阅读体验中是极其少见的。这种既能满足专业人士的求深，又能兼顾大众读者的易懂，是一种高超的平衡艺术。它成功地架起了一座桥梁，让那些原本高居庙堂之上的艺术精粹，走入了寻常百姓家，让更多人有机会去欣赏和理解这份宝贵的文化遗产，功德无量。

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读完全书后，我深切感受到了一种精神上的洗礼，它带来的震撼是持续性的，而非一时的。这本书仿佛在我心中播下了一颗对传统文化更深层次探究的种子，它激发的不是“记住知识”的欲望，而是“去感受”和“去体验”的冲动。我开始主动去寻找和聆听那些书中所提及的、早已沉寂的古代乐曲录音，试图通过声音去还原作者笔下的那些场景和情感，这种主动探索的过程，是阅读本身所带来的最宝贵的馈赠。它让我明白，历史并非是尘封的过去，而是通过艺术的载体，在每一个时代不断地被重新激活和阐释。这本书不仅教会了我知识，更重要的是，它重塑了我感知世界的方式，提供了一种更为深邃、更具人文关怀的视角去看待我们脚下的这片土地和它所孕育的文化。

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我花了整整一个周末的时间来沉浸式阅读这本书，最大的感受是叙事上的那种娓娓道来的亲切感。作者的文笔极其细腻且富有画面感，他没有采用那种生硬的、学术性的说教口吻，而是将那些遥远的故事描绘得如同发生在昨日，让人仿佛能亲耳听到那些失传已久的旋律在耳边回响。尤其是对那些历史人物的刻画，不再是教科书上扁平化的符号，而是拥有了血肉和情感的鲜活个体，他们的挣扎、他们的荣耀、他们对艺术的执着追求，都通过作者的笔触被生动地还原了出来，让人读来感叹万千。这种“讲故事”的能力，使得原本可能略显枯燥的历史片段变得引人入胜，即便是对相关领域知之甚少的读者，也能轻松地被带入情境之中，跟随着作者的思路去探索那个时代的文化脉络。这种深入人心的叙事手法，是许多同类书籍所欠缺的，它真正做到了“以情动人”。

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