具体描述
作者简介
于光远1915年出生,1936年清华大学物理系毕业。1935年北平12.9”运动的参加者。长期在党的机关中担任青年运动工作、政治教育和理论宣传工作、自然科学和社会科学的管理工作。他是党的第十二大、十三大中顾委委员。曾任国家科委副主任、中国社会科学院副院长等职。他是我国著名的学者,在经济学、哲学、社会学、教育学等方面著述甚丰。他已出版的主要著作有:《政治经济学社会主义部分探索》1-6卷、《中国社会主义初级阶段的经济》、《社会主义市场经济主体论札记》、《哲学论文演讲和笔记》、《我的教育思想》、《我的市场经济观》、《思维的年轮》、《漫谈竞赛论漫谈聪明学》等。他还写了大量的短论和随笔,近年来出版了《碎思录》和《古稀手记》 《细雨闲花》三本文集。
他是1955年遴选的中国科学院哲学社会科学部至今尚健在的很少几个学部委员之一。
目录信息
1.窗外的石榴花
2.缘 分
3.石榴的学问,还不小哩!
4.窗 帘
5.喜“喜”哲学
6.我的“八字”
7.我的“自白”
8.“有 我”
9.山登绝顶我是峰
10.八十自勉:好好学习 天天向上
11.当敬一事师
12.专家和“望家”
13.没有调查也可以有点发言权
14.“事实上的发言权”和“认识论上的发言权”
15.有 为
16.“二表人才”小议
17.要我题字的时候
18.“书法名人”与“名人书法”
19.孔乙己与名人效应
20.谈忙说闲
21.何不偷闲作散仙
22.闲――最大最大的字眼
23.闲――最小最小的字眼
24.上帝厌恶真空――闲之填充
25.一般的闲和特殊的闲
26.我想编一部《“闲”书》
27.“大玩学家”
28.玩具两篇
29.诸多好朋友
30.什么是朋友
31.服 老
32.癌细胞・白细胞・文学细胞
33.耳聋后的智慧
34.八十岁的我和刚出世的小外孙女
35.从“人”到“人”――写在非非一周岁的时候
36.婴儿社交
37.幼儿民主
38.榴花姑娘
39.要讲童道主义
40.小 咬
41.顽 症
42.“老不读《三国》”和“老读《三国》
43.用两只正常的眼睛看中国
44.个人档案
45.“慢说应当”和“要说应当”
46.噎不误食
47.说 痒
48.说“笑”
49.对“笑”再说几句
50.“咬”文“嚼”字褒贬论
51.对“咬文嚼字”再写这样一篇
52.“说”梦
53.从孔子“不复梦见周公”说开去
54.不怕别人说我闲得无聊
55.梦中人的感觉
56.“说”本人青年时代的一个梦
57.“说”梦和“编”梦
58.梦对实际生活的影响
59.做 梦
60.“梦中人”和“梦者”
61.梦者的“感觉”与“梦境”
62.梦中人的“思维”和“情感”
63.几乎忘记一个很重要的方面
64.古人说梦
65.再说“说”梦
66.田家英的悲剧
67.《田家英的最后岁月》读后
68.一件趣事
69.《马克思恩格斯论喝酒》的初级编辑出版和发行
70.敬告海内外出版界和酒界
71.忆“忆苦思甜”和“忆苦饭”
72.我与红学
73.一年级小学生挖出了一段林彪的秘密
74.看了一位父亲和女儿的一次对话
75.吉星高照
76.六十多年前目睹的两件事
77.佛眼通
78.“于光远先生之谜”
79.这也是一支奇葩?
80.当代迷信与愚昧
81.谈谈“表演”
82.提倡“墓志铭文学”
83.近代城市建筑物夹缝中的古迹
84.墙上的历史教科书
85.孔夫子不许吃茶泡饭
86.金岳霖――我最“老”的“老”朋友
87.秋耘和我
88.读《按牌理出牌》致黄秋耘
89.多么坚强的人――与病床上的韦君宜的一次晤面
90.韦君宜最近赠我两本书
91.一件待送往博物馆的毛衣
92.一张照片,一段党中央报纸的历史
93.记胡耀邦好学不倦二三事
94.胡耀邦赠我的一首词
95.如果他在,该是祝贺他八十岁寿辰的时候了
96.忆艾思奇
97.忆夏公
98.我在中宣部工作时对周扬的一些了解
99.老烈其人
100.小 胡
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书在人物塑造上的成就,恐怕是它最值得称道的地方。这里的角色,没有一个是扁平化的符号,他们真实得让人心疼,甚至有些“不讨喜”,但正是这种真实,让他们拥有了穿透纸面的生命力。作者没有给我们一个完美的主角,相反,每个人物都携带着各自的缺陷、矛盾和难以言说的创伤。我特别欣赏作者对“复杂性”的忠诚,他从不急于给任何一个角色贴上“好人”或“坏人”的标签,而是耐心地剥开他们行为背后的动机,展示了人性中光亮与阴影并存的常态。比如书中那位看似冷漠的配角,随着情节的深入,你会发现他所有的硬壳之下,都藏着一颗因过去经历而伤痕累累的心。读完这本书,你会感觉自己像是认识了一群活生生的人,他们的喜怒哀乐,他们的挣扎与和解,都深深地烙印在了你的脑海里,让你在合上书本后,依然会时不时地想起他们的人生轨迹。
这本书的语言风格,在我看来,有一种强烈的“古典回响”,但又绝非复古的堆砌辞藻,而是将古朴的韵味与现代的锐利感完美地熔铸在了一起。它的句子结构常常带着一种庄重感,仿佛每一个词语都被放在了最合适的位置上,拒绝任何多余的赘饰。然而,这种庄重感并没有让文本显得沉闷,相反,它赋予了故事一种史诗般的厚重感和永恒感。作者似乎对词汇有着近乎偏执的筛选过程,他总能找到那个“唯一的词”来精准地表达某种状态或情感,而不是用一堆相似的词语去凑数。读起来,你会有一种被文字“打磨”过的感觉,那些曾经模糊不清的感受,通过作者的笔触,瞬间变得清晰锐利。这种对语言的虔诚和敬畏,让这本书超越了一般的文学作品,更像是一种精致的工艺品,值得反复摩挲和品味其间的匠心独运。
我发现这本书的叙事结构非常独特,它不像传统小说那样遵循线性的时间推进,反而像是一张巨大的蜘蛛网,各个时间点、不同人物的视角像丝线一样相互牵引、交织。这种非线性的叙事手法,在初读时可能会带来一点点迷失感,但一旦适应了作者的节奏,就会发现这种结构带来的强大张力和信息密度。作者仿佛在故意吊着读者的胃口,总是在关键时刻切换视角,让你不得不带着上一段的疑惑去解读下一段的内容。这种处理方式极大地增强了故事的悬疑感和层次感。而且,作者似乎非常擅长运用“留白”的艺术,很多重要的情节并没有直接摊开讲明,而是通过不同角色的只言片语,让读者自己去拼凑、去脑补那个完整的真相。这种“参与式阅读”的体验非常棒,每当自己成功解读出作者隐藏的线索时,都会产生一种巨大的满足感,仿佛自己也参与了故事的构建过程。这种对叙事节奏近乎完美的掌控,是很多作家穷尽一生也难以企及的。
如果要用一个词来概括阅读这本书的体验,我想是“抽丝剥茧后的释然”。它探讨的主题非常宏大和深刻,关乎记忆的不可靠性、时间的无情流逝,以及个体在历史洪流中的无力感。全书的基调是沉郁的,它毫不避讳地展示了生活中的痛苦和宿命感,阅读过程中常常会感到一种难以言喻的压抑。然而,作者的高明之处在于,他并没有让这种沉郁最终导向虚无或绝望。在层层迷雾散去,所有的真相都被揭示之后,反而有一种奇异的平静和接纳感油然而生。这种平静不是对痛苦的遗忘,而是对痛苦本质的深刻理解后达成的和解。它引导读者去思考,在那些我们无法掌控的力量面前,我们真正能把握的,或许只是如何体面地面对自己的选择和局限。这种深刻的哲学探讨,在如此富有张力的故事中得以完美呈现,实在令人叹服。
这本书的文字功底实在太扎实了,读起来就像是走进了一个精心布置的园林,每一个细节都被作者刻画得入木三分。我尤其喜欢作者描绘环境和氛围的笔触,那种细腻到近乎苛刻的观察力,让人仿佛能亲手触摸到那些场景。举个例子,书中对光影变化的捕捉,简直到了艺术的境界,清晨薄雾中穿透林间的几缕金光,或是黄昏时分天边那一抹近乎绝望的橘红,都被作者用精准而富有诗意的语言描绘出来,让人心头一震。更难得的是,作者在描绘宏大场景的同时,又没有忘记那些转瞬即逝的微小情感。那些隐藏在人物对话背后的潜台词,那些一个眼神、一个微小的动作所传递的复杂情绪,都被作者捕捉并放大,让我们得以窥见人性的幽微之处。阅读过程中,我常常会停下来,反复咀嚼那些精妙的句子,感受文字在舌尖上跳跃的韵律感。这不仅仅是一本书,更像是一场声光色俱全的感官盛宴,让人在沉浸其中时,对生活中的美感有了全新的认识和理解。