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這書的齣版質量不太好。就內容來說，個人最喜歡的一幅作品是《十字基督》（1632），很喜歡那種色彩的運用。淡淡的血痕，仿佛有“哀而不傷”的意味；皮膚黃中帶白，那是內在的光明；深黑色的背景，增加瞭凝重感和神聖性。雖然作為非基督徒，不能體味到作品背後的宗教精神和畫傢作畫時的情感投入，但還是感到其中有很深的韻味。從一個外行的眼光來說，耐看。早期作品中的《聖托馬斯》、《德謨剋利特》、《三位樂師》雖然比後來成熟期的作品有距離，但還是很喜歡，因為動人。其它成熟後的作品如《鬍安·德·巴雷哈》也不錯。畫傢作為宮廷畫師的大部份“傢庭作業”除瞭《宮廷侍女》之外，個人都不太感冒。畫傢的馬很有質感、動感，很想拿韓乾的馬來比較一下。書中插入其女婿馬鬆的《藝術傢庭》，風格迥異但也很喜歡。

還是看外國版的比較好

這書的齣版質量不太好。就內容來說，個人最喜歡的一幅作品是《十字基督》（1632），很喜歡那種色彩的運用。淡淡的血痕，仿佛有“哀而不傷”的意味；皮膚黃中帶白，那是內在的光明；深黑色的背景，增加瞭凝重感和神聖性。雖然作為非基督徒，不能體味到作品背後的宗教精神和畫傢作畫時的情感投入，但還是感到其中有很深的韻味。從一個外行的眼光來說，耐看。早期作品中的《聖托馬斯》、《德謨剋利特》、《三位樂師》雖然比後來成熟期的作品有距離，但還是很喜歡，因為動人。其它成熟後的作品如《鬍安·德·巴雷哈》也不錯。畫傢作為宮廷畫師的大部份“傢庭作業”除瞭《宮廷侍女》之外，個人都不太感冒。畫傢的馬很有質感、動感，很想拿韓乾的馬來比較一下。書中插入其女婿馬鬆的《藝術傢庭》，風格迥異但也很喜歡。

還是看外國版的比較好

也許很多人喜歡委拉斯開茲的畫作是因為他畫作中的「畫中畫」，於我而言，委拉斯開茲畫中的結構是我最為喜愛的，諸如畫麵物體在空間上的對稱感，畫中人物的縱嚮、橫嚮又或是弧線式排列等。「硃青生老師說，委拉斯開茲畫作中的人物形象並不是真實的人物形象，而作為觀看者的我們所得到的人物形象認知，其實是我們主觀賦予的結果，這就是為什麼在當代看來他的畫作比我們看到的任何一張照片都更真實的原因。由此可見，其天賦驚人」

委拉斯开兹，上接格列柯，下启戈雅，算是中古西班牙绘画的旗手。 西班牙虽然强盛一时，但经济总体还是落后，所以艺术家们只能依附于王室，委拉斯开兹是宫庭首席画师，戈雅也是。当然时代不同，人也不同。戈雅只是当成职位，老年还辞职。而委拉斯开兹则飞黄腾达，成为贵族，最后...  

委拉斯开兹，上接格列柯，下启戈雅，算是中古西班牙绘画的旗手。 西班牙虽然强盛一时，但经济总体还是落后，所以艺术家们只能依附于王室，委拉斯开兹是宫庭首席画师，戈雅也是。当然时代不同，人也不同。戈雅只是当成职位，老年还辞职。而委拉斯开兹则飞黄腾达，成为贵族，最后...  

委拉斯开兹，上接格列柯，下启戈雅，算是中古西班牙绘画的旗手。 西班牙虽然强盛一时，但经济总体还是落后，所以艺术家们只能依附于王室，委拉斯开兹是宫庭首席画师，戈雅也是。当然时代不同，人也不同。戈雅只是当成职位，老年还辞职。而委拉斯开兹则飞黄腾达，成为贵族，最后...  

委拉斯开兹，上接格列柯，下启戈雅，算是中古西班牙绘画的旗手。 西班牙虽然强盛一时，但经济总体还是落后，所以艺术家们只能依附于王室，委拉斯开兹是宫庭首席画师，戈雅也是。当然时代不同，人也不同。戈雅只是当成职位，老年还辞职。而委拉斯开兹则飞黄腾达，成为贵族，最后...  

从艺术上讲，如果拿破仑是为大卫而存在的。那菲利普四世则是为委拉斯开兹而存在的。如果没有菲利普四世，那《宫女》《纺织女》便不会产生了。还有那许多的皇室一家的肖像画。 当然，是金子总会发光。就算是凭着《对镜的维纳斯》委拉斯开兹也能成为一代巨匠，不过这么伟大的艺术...