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(4.5)大衛曾說，「我全無野心，只追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位只是為了替藝術服務，為了彰顯藝術」，他的畫作中也依稀再現了他所處的政權年代，同時反映出生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外，他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際，他逃往布魯塞爾，而新政府建立後他的大部分同僚都回到了法國，可他沒有，最後不僅成了個「客死他鄉的流亡者」，甚至因新政府拒絕讓他的遺體回家而導致魂歸故土成為幻夢。「德拉克洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏了大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思，然而書裡沒細寫。」

德拉克洛瓦后来称赞大卫的作品是“将现实与理想作了完美的结合”，我觉得这是大卫最大的特点，即古希腊式、理想化的现实，包括健美的体魄（临死的老年苏格拉底、病中的马拉都被画得肌肉矫健）、精炼的构图（荷拉斯兄弟的誓言）与不存在的人物（拿破仑加冕礼上的教皇），大卫打通了历史画与当代画（最“喉舌”的画家之一）的界限，通过“替未来留下现在”，他将新古典主义带到了一个空前绝后的高度（谁还能先后遇见罗伯斯庇尔和拿破仑？）随着摄影术的兴起，网球场宣誓这样的时事剪影，几乎不可能再是艺术的主流。另外虽然大卫认为色彩只是附庸，但他对肤色和物件的光彩把握十分精妙（雷卡米埃夫人），一个有趣的点是大卫的草稿都是裸体且画出男性生殖器，但成品都巧妙地遮挡了（遗作中的战神甚至被两只亲吻的鸽子“借位”）。

(4.5)大衛曾說，「我全無野心，只追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位只是為了替藝術服務，為了彰顯藝術」，他的畫作中也依稀再現了他所處的政權年代，同時反映出生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外，他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際，他逃往布魯塞爾，而新政府建立後他的大部分同僚都回到了法國，可他沒有，最後不僅成了個「客死他鄉的流亡者」，甚至因新政府拒絕讓他的遺體回家而導致魂歸故土成為幻夢。「德拉克洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏了大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思，然而書裡沒細寫。」

(4.5)大衛曾說，「我全無野心，只追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位只是為了替藝術服務，為了彰顯藝術」，他的畫作中也依稀再現了他所處的政權年代，同時反映出生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外，他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際，他逃往布魯塞爾，而新政府建立後他的大部分同僚都回到了法國，可他沒有，最後不僅成了個「客死他鄉的流亡者」，甚至因新政府拒絕讓他的遺體回家而導致魂歸故土成為幻夢。「德拉克洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏了大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思，然而書裡沒細寫。」

(4.5)大衛曾說，「我全無野心，只追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位只是為了替藝術服務，為了彰顯藝術」，他的畫作中也依稀再現了他所處的政權年代，同時反映出生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外，他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際，他逃往布魯塞爾，而新政府建立後他的大部分同僚都回到了法國，可他沒有，最後不僅成了個「客死他鄉的流亡者」，甚至因新政府拒絕讓他的遺體回家而導致魂歸故土成為幻夢。「德拉克洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏了大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思，然而書裡沒細寫。」

我个人观点，在所有著名画家中，大卫是与政治接触最多的，虽然鲁本斯当过大使。许多画家都给皇帝国王们画像。但只有大卫，似乎政治成就了他。 他最有名的作品基本都与政治有关，至少含有政治性。《马拉之死》《拿破仑加冕》就不用说了。哪怕是《荷加斯三兄弟》等历史画，也充满...

如果是年轻时初看绘画，大卫的作品会很吸引人，因为太“浅显”了，当然也是太壮观宏伟了。但也许很快就会被其他艺术家所吸引，有些甚至认为喜欢错了。 其实大卫的作品可以说得上看山三重境界。初看时看山是山，如《马拉之死》，《拿破仑的加冕礼》等；到后来则是看山不是山，会...  

我个人观点，在所有著名画家中，大卫是与政治接触最多的，虽然鲁本斯当过大使。许多画家都给皇帝国王们画像。但只有大卫，似乎政治成就了他。 他最有名的作品基本都与政治有关，至少含有政治性。《马拉之死》《拿破仑加冕》就不用说了。哪怕是《荷加斯三兄弟》等历史画，也充满...

我个人观点，在所有著名画家中，大卫是与政治接触最多的，虽然鲁本斯当过大使。许多画家都给皇帝国王们画像。但只有大卫，似乎政治成就了他。 他最有名的作品基本都与政治有关，至少含有政治性。《马拉之死》《拿破仑加冕》就不用说了。哪怕是《荷加斯三兄弟》等历史画，也充满...

我个人观点，在所有著名画家中，大卫是与政治接触最多的，虽然鲁本斯当过大使。许多画家都给皇帝国王们画像。但只有大卫，似乎政治成就了他。 他最有名的作品基本都与政治有关，至少含有政治性。《马拉之死》《拿破仑加冕》就不用说了。哪怕是《荷加斯三兄弟》等历史画，也充满...