具体描述
金元明清时期的文学作品承嗣唐宋遗风，依然显示了其顽强的生命力。这一时期名篇佳作不逊前期，并出现了一些才学富足、颇具思想的作者，他们各显所长，开创了古典文学领域里晚霞满天的绚烂景象。为了便于读者的阅读和吟诵，我们编选了这一册《金元明清诗文精华》。本书由人民文学出版社编辑部编选，由国内一些著名的古典文学研究者注评。注释准确详明，评解言简意赅，是普及古典文学的优秀选本。
作者简介
目录信息
金・元
赤壁图
论诗三十首（选四）
晨起
代乐件和张温甫处督米
樱桃花
用李德恒韵寄景贤
留燕
人情
金陵怀古
棋声
题岳鄂王墓
牧废苑
七夕
黄州道中
城楼晚眺
送张明德使君赴南思州
挽文丞相
中秋月夜泛舟于金陵石头城
鹤骨笛
题张彦辅枯木
发古塘
墨梅
典衣成作
访友人别墅
次韵林叔大都事韵
明
和李子庚
登金陵雨花台望大江
送沈左司从江参政分省陕西
汪由御史中丞出
秦皇庙
醉樵歌
林良画两角鹰歌
武侯庙
七夕敬二君饯别得秋字
闲居杂题
复官后报京师友人
秋日杂感
清
后秋兴（选一）
圆圆曲
过淮阴有感
戏咏不倒翁
清明前一日
不寐
渡黄河
内人生日
题亡友江天际画
怀州岁暮感怀
度大庾岭
云中至日
鲁连台
秣陵怀古
虎丘题壁
邺中
题旅店
真州绝句（选二）
淮上有感
敝裘
晚抵晏城次壁间韵
夜月渡江
淮城使风暮抵扬州
竹石
题柳如是画像
闲居读书作
论诗
野步
曹孟德
阮嗣宗
祖龙引
杂感
癸已除夕偶感
都门秋思
霸王之墓诗后
西陵峡
岁暮自述
冬日遣怀
卢生祠或题
夜坐
己亥杂诗（选二）
卷二词选
金・元
人月圆（“南朝千古伤心事”）
浣溪沙（“林抛人家急暮砧”）
最高楼（“商於路”）
鹧鸪天（“华表归来老令威”）
摸鱼儿（“这光景”）
点绛唇（“秋树风高”）
清平乐（“醉红宿翠”）
木兰花慢（“问花花不语”）
凤凰台上忆吹萧（“更不成愁”）
点绛唇（“花径相逢”）
点绛唇（“一夜东风”）
苏武慢（“忆昔坡仙”）
渔家傲（“五月都城犹衣［衤夹］”）
满江红（“六代豪华”）
木兰花慢（“古徐州形胜”）
踏莎行（“芳草平沙”）
沁园春（“新脱鱼鳞”）
十六字令（“眠”）
水调歌头（“露冷广寒夜”）
明
浣溪沙（“细草垂阳村巷幽”）
点绛唇（“老眼犹明”）
鹧鸪天（“惯得轻柔绮陌中”）
一剪梅（“雨打梨花深闭门”）
如梦令（“昨夜洞房春暖”）
蝶恋花（“野树烟生斜日堕”）
重叠金（“断风依约愁砧乱”）
西江月（“有恨不随流水”）
清江裂石（“森森重湖背郭斜”）
鹤鸽天（“数叠烟林散翠�”）
临江仙（“埋没钱塘歌吹里”）
浪淘沙（“云意压山尖”）
江城子广一帘病枕五更钟”）
南歌子（“蓬鬓惊堆雪”）
西江月（“柳絮空中吹早”）
满江红（“雨抹荷池”）
清
浣溪沙（“乍暖犹寒二月天”）
西江月（“身世飘飘落叶”）
醉花阴（“烘桃熨柳春方纵”）
浣溪沙（“柳暖花寒懊恼时”）
解佩令（“十年磨剑”）
喜迁莺（“弄寒风到”）
摸鱼子（“记年时”）
山花子（“小院西风木叶残”）
西江月（“孔雀屏边篆细”）
眼儿媚（“一寸横波惹春留”）
满江红（“我梦扬州”）
天香（“石火敲红”）
雨中花慢（“一架西风”）
台城路（“侧寒移步支筇去”）
南楼令（“风外数枝凉”）
浣溪沙（“锦瑟新词宝剑篇”）
苏幕遮（“雪初晴”）
江城子（“朝来爽气画图中”）
卷三文选
金・元
南冠录引
送秦中诸人引
大龙湫记
铁笛道人自传
述志赋
明
送东阳马生序
卖柑者言
指喻
任光禄竹溪记
项存轩志
自为墓志铭
报刘一丈书
赞刘谐
游罗浮山赋序
晚游六桥待月记
浇花溪记
核舟记
湖心亭看雪
自为墓志铭
五人墓碑记
遗夫人书
怨晓月赋
清
廉耻
请周翼微篆刻图章启
狱中杂记
梅花岭记
祭妹文
黄生借书说
登泰山记
哀盐船大
板桥自述
病梅馆记
水仙花赋
自叙
秋醒词序
少年中国说
寄妻绝笔书
冯婉贞传
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本诗集实在是一场穿越时空的盛宴，甫一翻开，便仿佛置身于历史的洪流之中。编者似乎花了大量心力去甄选那些最能代表时代精神的作品，那些字里行间流淌出的，不仅仅是文人的才情，更是一个个朝代兴衰更迭的缩影。我尤其欣赏其中对唐宋部分的处理，那些脍炙人口的名篇自不必说，但更让我惊喜的是那些被埋没在浩如烟海中的佳作，它们像是被重新打磨过的宝石，光芒四射。阅读过程中，我常常需要停下来，细细揣摩那些精妙的用典和典雅的辞藻，它们不仅展现了古人的文学功底，更透露出一种深沉的人生哲思。比如某几首描摹边塞风光的诗作，那种大气磅礴的气势，读来令人热血沸腾，仿佛能闻到战场的硝烟味，感受到戍边将士的豪迈与孤独。再比如那些咏叹友情的篇章，字句之间情真意切，让人不禁想起自己故交，感叹岁月流逝，而真挚的情谊却如同陈年的美酒，愈发醇厚。整本书的装帧设计也十分考究，纸张的触感和油墨的色泽都透着一股古朴典雅的气息，让人爱不释手，每一次捧读都像是在进行一次庄重的仪式。
从一个纯粹的“读者体验”角度来看，这本书的价值在于它的“平衡感”。它既照顾到了初涉中国古典文学的读者，提供了那些琅琅上口、易于理解的佳作以建立兴趣和信心，又没有牺牲对深度和广度的追求。例如，在某些朝代的诗歌选择上，编者明显地进行了“对比式”的收录——同时呈现了主流流派和非主流流派的作品。这种并置，让读者能够更清晰地看到文学思潮是如何碰撞和演变的。我尤其喜欢那种一对比就能发现的趣味性：某位大儒的诗风如何被其后学通过模仿或反叛来确立自己的地位，这种“文学谱系图”在不知不觉中被构建起来。再者，这本书的纸张和字体选择，让长时间阅读也变得舒适，这对于一本需要反复研读的精选集来说，是极其重要的细节。总而言之，这是一本既有学术价值，又不失人文温度的佳作，它让我对古代的文学高峰有了更立体、更全面的认识，绝非市面上那种粗制滥造的“古诗三百首”可比拟。
我必须说，我对这本选集里的明清部分感到非常好奇，因为以往接触到的多是唐诗宋词的辉煌，对明清文人的创作了解相对有限。然而，这本书成功地拓宽了我的视野。明代的那些散文，风格刚健有力，尤其是一些政论性的文字，其逻辑之严密，论述之深刻，即便是放在现代社会也极具参考价值。我发现很多当时的社会矛盾和知识分子的困境，在这些看似古老的文字中竟能找到共鸣。进入清代，尤其是中晚期，那种细腻入微的抒情和对日常生活的关注，则展现了文人精神的另一种面貌。那些描绘园林景致、闺阁情思的作品，笔触极为细腻，仿佛能看到当时精致的生活场景。其中收录的几篇小品文，更是将生活哲学与文学趣味结合得天衣无缝，读起来轻松却意味深长。这本书的价值在于，它提供了一个完整的脉络，让我们看到了中国古典文学在漫长历史中，是如何不断演化、自我更新的，而不是停滞不前的。它成功地将“经典”的定义向后延伸，赋予了明清文学应有的尊重和关注。
我一直认为，好的诗文选集不该只是名家名篇的堆砌，更应该像一本精心烹制的“文学大餐”，有主菜，有配菜，有甜点。这本选集在这方面的拿捏功力深厚。例如，它收录了几篇篇幅较长的古体诗和骈文，这些作品在流传过程中往往容易被忽略，因为它们对读者的耐心和古典文学的理解力要求较高。然而，正是这些“硬骨头”式的作品，才最能检验和提升一个读者的文学修养。读完那些长篇，你会发现作者在结构布局上的匠心独运，如何在数百字中保持主题的连贯性和情感的跌宕起伏。与那些短小精悍的绝句相比，它们提供了更广阔的解读空间。此外，书中对一些生僻词汇和典故的注释，做得相当到位，但又不显得过于繁琐，恰到好处地为理解提供了必要的支撑，保证了阅读的流畅性。这本选集不仅仅是欣赏美文，更是一场对古典汉语深度逻辑的系统学习过程。
说实话，这本书的开篇选材令我略感意外，它并没有直接切入最广为人知的那些“金牌”作品，而是选择了一些更具地方色彩或特定主题的篇章作为引子。这种处理方式非常高明，它避免了阅读初期的审美疲劳，反而像是一位经验丰富的导游，先带你走一条相对僻静的小路，让你慢慢适应这里的历史气息和语言节奏。我特别留意了其中关于“山水田园”主题的诗作，它们与盛唐那种大气磅礴的边塞诗形成了鲜明的对比。这里的山水，不是宏大的景观，而是可居、可游、可感的具体空间。每一笔对竹影、对溪声、对苔痕的描摹，都饱含着文人对隐逸生活的向往和对自然哲理的体悟。这种细致入微的观察能力，体现了古人“一花一世界”的审美情趣。阅读这些篇章时，我的心也随之沉静下来，仿佛被那些清新的文字洗涤了一番，暂时忘却了都市的喧嚣。整体编排上，这种由浅入深、由偏至中的选法，极大地提升了阅读的层次感和探索欲。
