具体描述
内容提要
这是一本介绍中国画的普及读物。上自公元前
5000年，下至新中国成立，按人物、山水、花鸟三
类，详细介绍了历代主要画家近70位、代表作品170
余幅（其中包括20幅彩图）。本书除画史部分外，另立
一章介绍木版年画，并专列三章分别介绍中国画的
特点、技法和画论。全书文字形象、生动，且有不
少关于画家的创作趣事、画面的艺术剖析，因而有
助于提高一般读者欣赏中国画的水平，对学习国画
的业余作者也有实用价值。
作者简介
目录信息
从一则逸闻谈起―代序
第一章 源远流长波澜壮阔――为中国绘画史画一轮廓
第二章 人物画
第一节 六朝三杰――顾恺之、陆探微与张僧繇
第二节 《步辇图》与《历代帝王图》―唐代肖像画大师阎立本
第三节 一代大师千秋画圣――吴道子的艺术成就
第四节 浓丽丰腴雍容典雅――张萱和周日方的“绮罗人物”
第五节 《韩熙载夜宴图》――五代写生高手顾闳中
第六节 不施丹青而光彩照人――白描大师李公麟
第七节 减笔泼墨遗貌取神――写意人物画的创始者梁楷
第八节 古代风俗画的杰作――张择端的《清明上河图》
第九节 风骨峻峭造型夸张――陈老莲及其插图画
第十节 取精用宏贯通中西――艰苦卓绝的开拓者徐悲鸿
第三章 山水画
第一节 最古老的一幅山水画―展子虔的《游春图》
第二节 异彩纷呈各体俱备――唐代山水画的各种风格
第三节 关陕雄风与江南深秀―五代、宋初山水画的两大流派
第四节 米氏云山别开生面――米芾和米友仁
第五节 ‘马一角”与“夏半边”――马远与夏圭
第六节 高华闳丽继往开来――元代大画家赵孟�
第七节 水墨山水画的高峰――黄公望及倪瓒、王蒙、吴镇
第八节 风雨飘摇度一生――从《风雨归舟图》谈戴进
第九节 艺苑精英荟萃吴门――“吴门派”与“明四家’
第十节 借古开今陶咏乎我――石涛与清初山水革新派
第十一节 浑厚华滋意境深邃――近代山水画大师黄宾虹
第十二节 腕底烟云神奇瑰丽――张大千和他的泼彩山水画
第四章 花鸟画
第一节 徐黄异体――花鸟画两种风格的创始
第二节 妙体众形兼备六法――“风流天子”赵佶的艺术
第三节 梅兰竹菊同寄高风――宋元水墨梅竹画的发展及成就
第四节 笔底明珠无处卖――大写意画派的先驱徐渭
第五节 墨点无多泪点多――八大山人及其艺术成就
第六节 一个叛逆的画派――“扬州八怪”的艺术
第七节 清新活泼与雄健烂漫――海派大师任伯年与吴昌硕
第八节 “蔬笋气”与“泥土香”――杰出的人民艺术家齐白石
第九节 “强其骨”与“不雕”――现代中国画艺术大师潘天寿
第十节 中西艺术的“神遇”――融中西画法于一炉的林风眠
第五章 民间木版年画
第一节 欢乐喜庆的艺术――木版年画的题材与形式
第二节 桃花坞年画――南方年画的代表
第三节 杨柳青年画――北方年画的代表
第六章中国画的特点
第一节 传神写意移山走海――中国画的表现方法
第二节 诗书画印相得益彰――中国画的综合性
第三节 笔墨纸砚文房四宝――中国画的工具和材料
第七章中国画的技法
第一节 有笔有墨谓之画――中国画的笔法与墨法
第二节 浓装淡抹总相宜――中国画的设色
第三节 从“六远”到“七观”――中国山水画的透视法
第四节 经营位置画之总要――中国画的构图
第五节 应物象形――中国画的写生法
第六节 乱头粗服纯朴天真――指头画法
第八章中国画论
第一节 物我、形神、有法无法及其他――中国画的创作问题
第二节 “六法论”及其发展――中国画的品评
第三节 学养、功力、生活、人品――中国画家的修养
中国画的春天――结束语
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我对这本书的学术严谨性给予高度评价。虽然它的阅读体验非常流畅，但这绝不意味着它在内容上有所敷衍。相反，作者在引用和论证过程中展现出了扎实的学术功底。我特意去查阅了一些书中提到的特定历史时期对绘画风格的影响，发现作者对史料的引用都非常准确，并且能够清晰地梳理出不同流派之间的继承与反叛关系。尤其是在讨论“写意”与“工笔”两种核心理念的辩证关系时，书中提供的多角度分析令人深思。它没有简单地将两者对立起来，而是深入探讨了它们在不同历史阶段如何相互渗透、相互成就，并对当代艺术实践提出了具有前瞻性的见解。这种既尊重传统又敢于批判性思考的态度，使得这本书的价值远远超出了单纯的技法指南，更像是一部兼具历史深度与理论高度的艺术评论著作。对于那些希望跳出“手艺人”的层面，真正理解中国画深层文化内涵的读者来说，这本书提供了极佳的理论框架。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那淡雅的水墨晕染效果，初看还以为是哪位名家的真迹呢。内页纸张的质感也相当考究，厚实且略带纹理，即便是长时间翻阅，手指拂过书页时也能感受到一种沉静的艺术气息。我特别喜欢它在章节排版上的用心，每一部分的主标题都用了苍劲有力的书法字体，与正文清晰的宋体形成了鲜明的对比，使得阅读的节奏感很强。而且，书中引用的插图，无论是古代大师的作品高清复制，还是现代画家的创作示例，都经过了精心的挑选和布局，色彩还原度极高，细节纤毫毕现。比如，在讨论“留白”的艺术时，作者没有仅仅停留在理论层面，而是通过几幅不同朝代的经典作品进行对比分析，那种空间的处理和意境的营造，仅仅通过图片就能让人感受到深远的韵味。更值得称赞的是，书中的注释和索引部分做得非常详尽，如果你想深入了解某位画家的生平或某种特定技法的源流，都能快速找到参考信息，这对于一个渴望系统学习的爱好者来说，无疑是极大的便利。这本书在视觉上传达出的美感，本身就是一种无声的艺术教育。
这本书带给我一种宁静的力量，这种感觉是从阅读体验的整体氛围中自然流淌出来的。它仿佛有一种神奇的魔力，让人在快节奏的现代生活中，找到了一个可以沉淀心绪的角落。在探讨文人画的哲学思想时，作者的笔触极其细腻和富有诗意，将“诗、书、画、印”四者合一的文化观阐述得淋漓尽致。阅读过程中，我常常会放下笔，闭上眼睛，去回味那些描述画家如何在简练的笔墨中寄托家国情怀或个人隐逸之志的段落。这本书不仅是关于绘画技法的，它更像是一扇通往中国传统士大夫精神世界的窗口。它教导的不仅是“如何落笔”，更是“为何落笔”。这种对艺术背后精神内核的探讨，使得这本书具有了超越工具书的价值，它能潜移默化地影响读者的审美情趣和人生态度，让我在欣赏和尝试创作的过程中，都多了一份从容和淡泊，这或许才是中国传统艺术最宝贵的馈赠。
坦白说，我拿起这本书时，内心是带着一丝忐忑的，毕竟“艺术与技巧”听起来就意味着枯燥的理论堆砌和晦涩的术语解释。然而，这本书的叙事方式却出乎我的意料地生动有趣。它没有采用那种高高在上的学院派口吻，反而像是一位经验丰富的老者，耐心地拉着你的手，一步步走进那个充满墨香与灵性的世界。初学者最怕的就是不知从何入手，这本书的结构设计简直是为我们量身定做的——从最基础的笔墨的“润、湿、干”的控制讲起，到如何通过线条的粗细变化表现物体的质感，再到如何构建复杂的构图，逻辑层层递进，衔接到位。最让我感到惊喜的是，作者在讲解技法时，往往会穿插一些鲜活的画家轶事或创作心路历程，这使得那些原本冰冷的技巧顿时有了温度和生命力。例如，在讲解“皴法”时，它不仅仅是罗列了披麻皴、斧劈皴的图示，更结合了古代山水题材的演变，让人明白每一种皴法背后所蕴含的情感诉求，这极大地提升了学习的兴趣和效率。
这本书的实用性也令人称道，但它的“实用”不是那种速成的捷径，而是一种对“慢工出细活”的深刻诠释。在涉及具体操作的篇章里，作者非常细致地描述了磨墨的力度、宣纸的吸水性对墨色最终呈现的影响，以及如何根据不同季节的气候来调整调墨的比例。这些细节，往往是很多入门书籍会忽略的，却直接决定了作品的成败。我个人最受益匪浅的是关于“意境”的构建部分。书中提供了一套非常系统的观察方法论，教导读者如何从日常生活中捕捉灵感，并将这种瞬间的感受转化为画面中的意境。它强调的不是画得像不像，而是“神似”的达成。书中配有一系列针对性的练习建议，比如要求读者对着月光下的竹影练习，专注于捕捉光影与形态的微妙变化，而不是机械地模仿竹子的形状。这种引导读者进行深度体验和自我感悟的教学方式，让人感觉自己不是在学画画，而是在进行一场与自然和自我的对话。
这本书把每一位画家的写的很好，只是后面没有接上当今的画家继续续写
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