具体描述
作者简介
作者简介
黄复盛,1938年7月生。
1964年毕业于鲁迅美术学院国
画系人物画专业。现为辽宁美
术出版社副编审,中国书法家
协会会员,辽宁美术家协会会
员,辽宁中国画研究会理事
30多年来,发表中国画
书法作品数百件,其中有的参
加国内外展览,有的在报刊上
发表,有的被选入国内外书画
集,有的获奖。
30多年来,在报刊上发表
书画论文近二百篇。已经出版
的主要著作有:《清代画论四
篇语译》、《黄复盛书法辑》、
《书法新论》、《中西画论选
解》。
目录信息
总序
引言
一 各辟蹊径与碑帖之变
二 画坛琳琅满目“八怪”领异标新
三 “神笔王铎”
四 “宁拙毋巧 宁丑毋媚”
五 伟岸奇谲 画史生辉
六 “萧子绘事妙天下”
七 “敢言天地是吾师”
八 山水“奇而安”“幻境”寄真情
九 简朴奇特 浑厚豪放
十 “我自用我法”
十一 悲痛曲折人生路 淡泊清雅书画风
十二 重说“扬州八怪”
十三 老树杈桠 笔意飞舞
十四 取材万千 一寓己意
十五 金农的“漆书”
十六 绘画艺术的“鬼材”
十七 深沉感悟人生艰辛 放笔描绘
世间疾苦
十八 “字中有画”
十九 “四十年来画竹枝”“枝枝叶叶
总关情”
二十 郑板桥的“六分半书”
二十一 “木头老李”
二十二 “相交相爱垂垂老”“兔毫鼠尾
皆成龙”
二十三 “正统”山水画家“四王”
二十四 “四王”中的“画圣”
二十五 “共说痴翁是后身”
二十六 众说纷纭评“四王”
二十七 “清新秀劲 率意疏宕”
二十八 艺播东瀛的花鸟画家
二十九 “二知老人”“四知”画家
三十 康熙特赐的“画状元”
三十一 画院里的一些洋画家
三十二 画院里最受“宠遇”的外国画家
三十三 吸收西洋画法的山水名家
三十四 融合中西画法的人物画家
三十五 指下生花
三十六 界画历史上的新高峰
三十七《红楼梦》早期插图名家
三十八 乾隆皇帝与《三希堂法帖》
三十九 “浓墨宰相”
四十 “淡墨翰林”
四十一 “旧家子弟”及其《频罗庵论书》
四十二 “寓变化于繁规缛矩之中”
四十三 “上掩千古 下开百祀”
四十四 “偏师争与撼长城”
四十五 “南北书派论”
四十六 溯源篆分 熔铸行草
四十七 高手巧绘《挑耳图》
四十八 肖像画理论的新发展
四十九 “十指参成香色味
一拳打破去来今”
五十 开掘民间传统 创造书画新风
五十一 “海派”绘画的奠基人
五十二 “富于笔墨穷于命”
五十三 “书法大使”
五十四 “吾眼有神 吾腕有鬼”
五十五 “强抱篆隶作狂草”
“贵能深造求其通”
五十六 “活泼泼地饶精神
古人为宾我为主”
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我对艺术史的了解一直比较零散,多是通过博物馆的标签和一些碎片化的介绍。但这本书的出现,彻底改变了我的阅读体验。它不像那种堆砌史料的工具书,而更像是一部精彩绝伦的人物传记集。叙事的手法极为高明,总能在不经意间将几位看似不相关的艺术家串联起来,形成一个宏大的艺术脉络。比如,它将明代晚期两位在书法上风格迥异的大师放在一起对比,没有简单地说谁高谁低,而是巧妙地阐述了时代思潮如何塑造了他们各自对“自由”的不同理解——一个追求狂放不羁,另一个则是在法度中寻求内心的超脱。这种结构上的巧思,让阅读过程充满了发现的乐趣。文字的节奏感把握得极好,有时是激昂澎湃的赞叹,有时又是沉静内敛的剖析,读起来酣畅淋漓,完全没有枯燥感。这简直是为每一个想深入了解中国艺术精神内核的普通爱好者量身定做的指南。
这本书的装帧设计和排版也值得一提,它与内容的契合度极高,充分体现了出版方对传统文化的尊重。打开书页,那种纸张的质感,墨色的渲染,都仿佛在带领你进入一个与喧嚣世界隔绝的静谧空间。而内容上,它成功地搭建了一座沟通古代艺术大师与现代读者的桥梁。作者在引用古代文献记载时,总能精准地配上自己的现代解读,这种跨越时空的对话感,非常引人入胜。我常常在读到某一句话时,会忍不住停下来,想象那位艺术家提笔时的情景,感受他那一刻的心境。尤其是一些关于笔墨“气韵”的探讨,那些抽象的概念被作者用生动具体的例子一一拆解,让人茅塞顿开。这本书绝不是那种可以一目十行读完的书,它需要你慢下来,去品味,去咀嚼,每一次重读都会有新的领悟。
我平时工作压力较大,很难有大块时间沉浸在厚重的理论著作中。这本书的优点在于,它的每一篇评述都可以看作一个独立而完整的小品文。即使每天只能读一篇,也能确保自己获得一次高质量的艺术精神滋养。我特别喜欢它在收尾时对某位画家晚年心境的揣摩,那段文字写得极具画面感和感染力,仿佛能看到老画家在灯下,带着对世事洞明的淡然,蘸墨挥毫的最后身影。这本书的价值不在于它是否让你成为专家,而在于它能培养你对美的敏感度和对历史的敬畏心。它像一面镜子,照出了中国艺术精神源远流长、生生不息的内在逻辑。对于任何一个对中国文化怀有真挚热情的读者来说,这都是一本值得珍藏并反复翻阅的心灵伴侣。
这本《翰墨奇人:书画名家评说》真是一本让人大开眼界的佳作!我原以为这只是本普通的艺术鉴赏读物,没想到它深入浅出地剖析了那些在笔墨纸砚间留下不朽传奇的艺术巨匠们。书里对每一位名家的介绍都详略得当,既有对他们生平坎坷的娓娓道来,更有对他们艺术风格形成背后深层文化土壤的独到见解。比如,书中对宋代某位山水画大师的论述,不仅仅停留在技法层面,更是将其置于当时文人阶层精神困境的背景下去理解其“疏淡”与“萧瑟”的意境,读来令人深思。作者的文笔老辣而又不失温情,仿佛一位资深的朋友在茶余饭后,将那些尘封的往事和独到的见解毫无保留地倾诉给你。我尤其欣赏它跳脱出传统书本上那种板正的学院派分析,而是用了一种更具“人情味”的方式去解读艺术,让人感觉那些遥远的、高不可攀的大家突然变得鲜活可亲了。每次翻开,总能被其中某个章节的精妙论述所吸引,陷入沉思良久。
说实话,我原本对“评说”这类书籍抱持一丝警惕,生怕看到太多主观臆断或流于表面的赞美。然而,《翰墨奇人》的处理方式简直是教科书级别的典范。它立足于扎实的文献考据,但又不拘泥于此。评述的视角非常独特,它关注的不仅仅是“他们画了什么”,更是“他们为什么那样画,以及那对后世产生了什么影响”。最让我惊艳的是它对某些被严重“神化”的艺术家的重新审视。作者用一种近乎残酷的客观性,指出了某些名家光环背下隐藏的挣扎、妥协甚至技术上的局限。这种诚实的态度,反而让那些艺术家的形象更加立体和真实,让人肃然起敬。这种批判性思维的融入,极大地提升了本书的学术价值和可读性。它教会我,欣赏艺术,不仅要赞叹其光芒,更要理解其背后的重量与挣扎。