具体描述
作者简介
王蒙,1934年10月15日出生于北京 祖籍河北省南皮县
早年在北京读书 1948年参加中国共产党 50年代初期在北京
从事新民主主义青年团工作 自1953年起创作了长篇小说《青
春万岁》。 开始其文学创作生涯 1956年因创作了短篇小说《组
织部来了个年轻人》受到批判。1958年被错划为“右派”此
后长期在北京市郊区从事体力劳动 1962年。在北京师范学院
中文系任教 1963年举家迁往新疆曾在伊犁务农6年
1979年回到北京 先后发表短篇小说《夜的眼》、《说客盈
门》、《哦,穆罕默德・阿麦德》、《春之声》、《风第飘带》、《坚
硬的稀粥》和中篇小说《布礼》、《蝴蝶》、 《相见时难》等近百
部:发表长篇小说《活动变人形》、《暗杀 3322》和“季节”
系列的《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》及诗集
《旋转的秋千》, 出版有文学评论集《当你拿起笔》、《创作是一
种燃烧》和古典文学研究著作《红楼启示录》、《双飞翼》等
1983年至1986年任《人民文学》主编 1986年至1989年任文
化部长 1985年当选为中国作家协会副主席 作品被译成英、
意、法、德、日、俄等20多种文字在国外出版发行,并以“荣
誉客人”身份出席国际笔会年会 多次获得全国优秀短篇、中
篇小说奖 1987年,获日本创价学会和平文化奖,同年获意大
利蒙德罗国际文学特别奖 现任中国作家协会副主席、国际笔
会中国分会副会长、全国政协常委
目录信息
音乐与我
难忘的格里格故居
在贝多芬故居
行板如歌
王昆不老
往日情歌
夜半歌声
新疆的歌
音乐与我
在声音的世界里
怀念与友谊
兰气息,玉精神
我心目中的丁玲
不成样子的怀念
周扬的目光
夏衍的魅力
冰心的风范
我说沈从文
难忘冯牧
作家――医生毕淑敏
作家的书简与友谊
永远的雷雨
遥远啊,遥远
晚钟剑桥
遥远啊,遥远
风格伦敦
安憩的家园
乡居朗根布鲁希
靛蓝的耶稣
墙的这一边
心碎布鲁吉
蓝色多瑙河
――一种描述的可能
苏丽珂
别衣阿华
海的颜色
在小绒线胡同
雨
船
落叶、树及其他
四月的泥泞
在公路上
海的颜色
湖
三峡
天涯海角
苏州赋
冬季
华文创作 的魅力
你是哪一年人?
写作这一行
活与做
文学评奖与文学尊严
文学与地理
人文精神问题偶感
躲避崇高
难得明白
名士风流以后
美丽围巾的启示
重组的诱惑
华文创作的魅力
道是词典还小说
绝对的价值与残酷
浪漫情怀
凝思
感伤
羊拐
安详
无为
逍遥
不设防
风格散记
吃的五要素
我的喝酒
猫话
磨豆浆
诸神下界
壮游的“阿甘”
天街夜吼
浪漫情怀
想念玩具
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的结构安排,简直是一场精妙绝伦的迷宫设计。它并非采用传统的线性叙事,而是巧妙地运用了多重时间线和视角切换,但奇怪的是,这种复杂性丝毫没有造成阅读上的混乱,反而形成了一种浑然天成的整体感。作者如同一个高明的编织匠,将不同时间点的碎片小心翼翼地穿插、缝合,每当读者以为自己理清了头绪时,一个新的闪回或一个未来片段又会被精准地抛出,让你不得不重新审视已经看到的部分。这种非线性的叙事,恰恰完美地呼应了主题中关于“记忆的不可靠性”和“历史的循环往复”的探讨。我花了相当长的时间来梳理人物的关系网和事件的先后顺序,但这过程本身就是一种沉浸式的参与,仿佛我不再是一个旁观者,而是亲自参与了这场错综复杂的时间拼图。当所有线索最终汇聚,真相大白的那一刻,那种豁然开朗的震撼感,远超于那些一眼就能望到底的故事。
这部作品最让我心神不宁的是它对于“宿命感”的把握。它不是那种简单的善恶对立或英雄救美的叙事,更多的是展现个体在面对宏大历史洪流或家族遗传的强大压力时,那种无能为力的挣扎与抗争。书中人物的每一步选择,似乎都逃脱不了一个早已设定好的轨迹,即使他们竭力想要偏离,最终也会被某种无形的力量拉回原点。这种宿命论的基调,被处理得极为克制和高级,没有流于悲观或绝望,反而从中透出一种对生命本质的深刻理解——接受局限,并在局限中寻找意义。特别是几位主要角色的命运交织,那种你中有我、我中有你的纠缠,让人在替他们叹息的同时,也为自己生命中那些看似偶然却又如此必然的际遇感到一丝共鸣。它迫使我去思考,我们真的拥有自由意志吗?还是我们只是按照既定的剧本,扮演着各自的角色?这种哲学层面的追问,使得这本书远超了一般小说的范畴。
这本书的叙事节奏把握得极为精妙,仿佛有一位技艺高超的指挥家在掌控着乐章的起承转合。故事的开篇便如同一声悠远的钟鸣,不紧不慢,却带着一种引人深思的韵味,将我瞬间拉入了一个充满着旧时光气息的场景之中。作者的笔触细腻入微,对人物心理的刻画尤其深刻,每一个细微的情感波动,每一次犹豫不决的踌躇,都被描绘得栩栩如生,让人不禁联想到自己生活中的某些片段,从而产生强烈的代入感。我常常在阅读时,会不自觉地放慢速度,生怕错过那些藏在字里行间的微妙暗示,每一个场景的转换都如同一次平稳的转调,自然流畅,毫无生硬之感。尤其欣赏作者在描绘环境时的功力,那些建筑的纹理、光影的变化、甚至是空气中弥漫的气味,都仿佛被赋予了生命,读者可以清晰地“触摸”到故事发生的那个空间。这种缓慢而坚定的推进方式,使得情感的累积如同温水煮青蛙一般,不知不觉间,那些埋藏在表面之下的复杂人性与命运纠葛便已层层剥开,展现出令人震撼的力量。它不是那种追求快速高潮的快餐文学,而更像是一杯需要细细品味的陈年佳酿,后劲十足,值得反复回味。
读完这本书,我的第一感受是它在语言运用上的那种近乎苛刻的精准度。每一个词汇的选择都像是经过千锤百炼,带着一种沉淀后的重量感。作者似乎对辞藻有着近乎偏执的追求,没有一句是多余的废话,也没有一个形容词是泛泛而谈的。我特别留意了那些动词的运用,它们充满了张力和画面感,使得原本静态的描述瞬间活泼起来。举个例子,书中描绘人物对峙的场景,那种剑拔弩张的气氛不是通过大段的对话堆砌来渲染的,而是通过几个精心挑选的动作——一个轻微的侧目,一次不经意的摩挲——便将角色间暗流涌动的博弈表现得淋漓尽致。这种“少即是多”的写作哲学贯穿始终,使得文本密度极高,每次重读都能挖掘出新的层次和更深一层的含义。它挑战了现代读者习惯的碎片化阅读方式,要求你必须全神贯注,去解构那些看似简洁的句子背后所蕴含的巨大信息量。对于那些追求文字功底和叙事艺术的读者来说,这本书无疑是一次极佳的“文字修行”。
如果用音乐术语来形容,这本书的整体气质更接近于一首结构宏大的交响诗,而非简单的流行歌曲。它的情绪张力不是建立在外在的戏剧冲突上,而是深藏于角色内心的波澜起伏之中。作者极善于利用“留白”的艺术,很多重要的转折点或情感爆发点,都没有被直白地写出来,而是用环境的变化、一段沉默的对话或者一个略显突兀的场景衔接来暗示。这要求读者必须调动所有的感官和想象力去填补这些空白,而每一次填补,都像是为自己的理解注入了一份独家诠释。我常常在读完一个章节后,会合上书本,盯着天花板沉思许久,试图去捕捉那些未曾明言的深层意图。这种“互动性”的阅读体验极其罕见,它将读者的主体性提到了一个前所未有的高度。它不提供标准答案,它提供的只是一套精密的工具,让你自己去解构和感受这个复杂而美丽的世界。