具体描述
作者简介
目录信息
第一章 绪论
第一节 旅游与地理
第二节 中国旅游地理特征及研究对象
第二章 中国自然旅游景观
第一节 中国地质旅游景观
第二节 中国山石旅游景观
第三节 中国江河旅游景观
第四节 中国洞穴旅游景观
第五节 中国湖泊旅游景观
第六节 中国泉水旅游景观
第七节 中国海岸旅游景观
第八节 中国植物旅游景观
第九节 中国野生动物旅游景观
第十节 中国气候与气象、天象旅游景观
第三章 中国人文旅游景观
第一节 中国史前文化遗址旅游景观
第二节 中国大型工程旅游景观
第三节 中国古建筑旅游景观
第四节 中国陵墓旅游景观
第五节 中国民居旅游景观
第六节 中国园林旅游景观
第七节 中国古城旅游景观
第八节 中国宗教旅游景观
第四章 中国社会旅游景观
第一节 中国民族服饰
第二节 中国膳食与名酒
第三节 中国名特产品
第四节 中国节庆与礼仪
第五节 中国婚嫁丧葬习俗
第六节 中国文化艺术旅游景观
第七节 中国社会风貌和民族风情
第八节 中国革命纪念地
第五章 中国旅游地理区划
第一节 中国旅游地理区划的目的和原则
第二节 中国旅游地理区划系统和方案
第三节 中国旅游地理景观地域分异特征
第六章 北京历史古迹古都 京畿文化旅游大区
第一节 名城古都――北京
第二节 海港津门――天津
第三节 京畿重地――河北
第七章 东北林海雪原 关东文化旅游大区
第一节 襟山带海――辽宁
第二节 林海白山――吉林
第三节 黑水雪原――黑龙江
第八章 内蒙古草原风光 蒙族文化旅游大区
第九章 黄河中下游名城胜迹 黄河文化旅游大区
第一节 三秦胜迹――陕西
第二节 晋地名胜――山西
第三节 中原沃土――河南
第四节 齐鲁之邦――山东
第十章 西北荒漠绿洲 丝路文化旅游大区
第一节 丝路遗迹――甘肃
第二节 回族风情――宁夏
第三节 荒漠绿洲――新疆
第十一章 长江下游名山秀水 吴越文化旅游大区
第一节 东方明珠――上海
第二节 鱼米之乡――江苏
第三节 湖山形胜――浙江
第四节 名山胜景――安徽
第十二章 长江中游奇山名湖 荆楚文化旅游大区
第一节 九省通衢――湖北
第二节 秀岳名湖――湖南
第三节 革命圣地――江西
第十三章 四川盆地高山峡谷 巴蜀文化旅游大区
第十四章 岭南热带风光 闽越文化旅游大区
第一节 南国风光――广东
第二节 椰风海韵――海南
第三节 华侨之乡――福建
第四节 中国宝岛――台湾
第五节 香港与澳门
第十五章 西南岩溶景观 壮苗彝等民族风情旅游大区
第一节 奇峰异洞――广西
第二节 苍山滇水――云南
第三节 奇洞名瀑――贵州
第十六章 青藏高原风光 藏族文化旅游大区
第一节 高原雪域――西藏
第二节 江河之源――青海
附录
附录一 中国列入《世界文化和自然遗产名录》项目名单
（截止1994年）
附录二 中国十大风景名胜名单
附录三 中国十大森林公园名单
附录四 中国历史文化名城名单
附录五 全国重点风景名胜区概览表
附录六 1991年全国评选出的中国旅游胜地四十佳名单
附录七 中国著名古迹景点
附录八 中国国家级14条专项旅游路线
附录九 国务院批准的国家旅游度假区名单
主要参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书最难能可贵的地方在于其平衡感，它既有严谨的学术分析，又充满了对土地深沉的热爱和敬意，完全没有那种高高在上的评判口吻。它像一个谦逊的向导，带领读者去探索那些未被过度商业化、依然保持着原始生命力的中国角落。我翻阅到关于东北林海和湿地的章节时，那种关于生物多样性的描述，不仅仅是植物学上的罗列，而是结合了当地的民俗传说，讲述了人与森林之间互相依存的古老契约。读完后，我感觉自己对“地方感”有了更深层次的理解——它不仅仅是地图上的一个点，而是时间、气候、生物和人文故事交织而成的复杂场域。这本书给予我的最大收获，是让我重新审视自己脚下的土地，认识到每一个看似寻常的地理特征背后，都隐藏着一段波澜壮阔的历史叙事，让人读完后，恨不得立刻收拾行囊，去亲身体验那些被文字点燃的角落。
我注意到这本书在处理地理概念时，展现出一种非常宏观且辩证的视角，这对我理解中国地域差异的形成，提供了全新的思维框架。它不是简单地将中国划分成“东部、中部、西部”，而是深入探讨了季风气候带如何成为划分南方与北方的核心界限，以及这条界限如何渗透到建筑风格、饮食习惯乃至社会结构之中。书中用了很多篇幅来阐述“水系对文明的塑造力”，比如长江中下游平原的内聚性与长江流域的开放性之间的微妙差异，这种分析是建立在扎实的自然科学基础之上的，但表述上却非常通俗易懂，没有掉书袋。更让我印象深刻的是，它对于“人类改造自然”与“自然反作用于人类”的动态平衡的探讨，例如在西北干旱地区，人类为了生存所发展出的灌溉技术，如何在长期的历史中与脆弱的生态系统达成了微妙的脆弱共存，这种充满张力的描述，使得阅读过程充满了智力上的挑战和满足感。
这本书的编撰逻辑，似乎是按照一种螺旋上升的结构来组织的，从宏大的地质构造入手，逐步聚焦到特定的气候单元，最后落脚于人类的文化景观。这种层层递进的方式，极大地降低了理解复杂地理概念的门槛。比如，在介绍青藏高原时，它首先清晰地阐述了板块构造的宏伟工程，然后才过渡到高寒草甸上的牦牛放牧，再到藏传佛教对“高远”意境的追求。这种“从底层逻辑到上层文化”的推演，让读者能清晰地看到地理环境是如何像一根无形的丝线，串联起从岩石到信仰的万事万物。我特别欣赏它对“地理的尺度感”的把握，一页可能在描述冰川的消融速度，下一页就跳跃到古代丝绸之路上的商队驼铃声，这种在微观和宏观之间自由穿梭的能力，展现了作者深厚的学术功底和卓越的组织能力。
这本书的叙事笔触，简直就像一位经验老到的旅行家在炉火边，娓娓道来他游历四方的所见所闻，那种亲近感和代入感是其他旅游指南望尘莫及的。它摒弃了那种干巴巴的景点罗列和路线规划，而是专注于挖掘每个地理空间背后的人文肌理。比如，书中对西南少数民族地区的生活场景描绘，不是简单地介绍服饰或节日，而是深入到他们与脚下土地的共生关系，那种雨季对稻作文化的塑造、高原气候对精神信仰的影响，被描述得既有学术深度，又不失故事的生动性。作者的语言是富有画面感的，他善于捕捉那些转瞬即逝的细节，比如清晨集市上弥漫的香料味，或是沿海渔村里海风吹过竹篾的声音。读到关于黄土高原那段时，我甚至能想象出风沙打在脸上的那种干燥和粗粝感，那种通过文字构建起来的感官体验，远比看一张平面地图要震撼得多。它让我明白，地理不仅仅是经纬度，更是历史、气候和人共同雕刻的结果。
这本书的装帧设计实在是太引人注目了。封面那深沉的靛蓝色，仿佛一下子就把人拉到了高耸入云的山峦之间，那烫金的字体在光线下微微闪烁，显得格外有质感，一看就知道是精心打磨过的作品。我拿到手的时候，首先注意到的是它的纸张，那种略带粗粝感的哑光铜版纸，拿在手里沉甸甸的，翻阅起来既不会反光刺眼，又能很好地承载那些精美的插图。尤其是那些跨页的大幅照片，色彩的还原度极高，无论是敦煌莫高窟的飞天壁画那种斑驳的年代感，还是江南水乡那烟雨蒙蒙的湿润气息，都展现得淋漓尽致。这本书的排版也很有心思，正文和图片之间的留白处理得恰到好处，使得阅读体验非常舒适，不会有信息过载的压迫感。我个人尤其欣赏作者在章节标题上的字体选择，那种带着古典韵味的宋体，与现代摄影作品的冲击力形成了一种有趣的对话，让这本书不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品。那些细微的印刷细节，比如扉页上那个仿古的藏书印章图案，都透露出编辑团队对“中国”这个宏大主题的敬意与理解。
