具體描述
內容提要
該書是由張鳳鑄先生領銜的一項“九五”國傢級科研課題，
是由一批教授、副教授、專傢、電視藝術傢、博士、碩士生和第
一綫的電視編導集體編寫的“九五”國傢級重點教材。
首部《中國電視文藝學》的問世，具有開拓性的理論價值和
學術價值。全書除緒論（代序）外，尚有14章和後記，全麵、
係統地敘述和論證瞭中國電視文藝的發展曆程、審美特性、中國
電視劇、電視藝術片、電視文學、電視音樂、音樂電視、電視戲
麯、電視舞蹈、電視評書、綜藝節目、節目主持人、颱港澳電視
文藝等，資料翔實，論述到位，特色鮮明，虛實結閤，史論、例
證、節目兼備，是大專院校文科學生、廣播電視藝術學研究生和
廣播電視文藝工作者的必讀教材或參考書。
作者簡介
張鳳鑄 廣東五華人。1961
年畢業於中山大學中文係。長期
在電颱、電視颱、大學工作。現任
北京廣播學院文藝係教授、博士
生導師影視藝術研究所所長。兼
任中國電影傢協會理事，中國高
等院校電影電視學會會長中國
加拿大信息傳播研究中心研究員
和北京廣播學院學術委員。
主要成果 ：撰有專著《影視
基礎理 論和技巧》、《音響美 學》
《電 影電 視藝 術導 論》、《電 視聲 畫
藝術 》、《影 視劇 論》等。主編 過《廣
播電視文藝論集》、《中國廣播文
藝學》、《影視藝術前沿影視
本體及走嚮論》等：擔任過《電視
藝術辭典》、《中外影視名作大辭
典》等編委 並擔任過《中國電影
名片鑒賞辭典》副主編。發錶過
100多篇論文。《影視基礎理論和
技巧》、《中國廣播文藝學》、《電視
聲畫藝術》獲得部級奬和“學會
奬“。擔任過國傢級、部級評委，享
受國務院有特殊貢獻專傢津貼。
目錄資訊
緒論（代序）
第一節 電視文藝學的建立是曆史的必然
第二節 中國電視文藝學的研究對象和構想
第三節 人纔培養和隊伍建設
第一章 電視文藝的發展曆程
第一節 我國電視文藝的初創期（1958―1965）
第二節 我國電視文藝的停滯期（1966―1976）
第三節 我國電視文藝的復蘇期（1977―1978）
第四節 我國電視文藝的發展、興旺期（1979―）
第二章 電視文藝的審美特性
第一節 電視的涵義和本體特徵
一、電視的涵義
二、電視的本體特徵
第二節 從比較中顯示電視文藝的特徵
一、電視文藝的特徵首先來自母體
二、電視文藝與電影同中有異
第三節 認識特性，提高節目的文化品位
一、以“人為本”、貼近生活進行導嚮
二、從提高節目的文化品位進行導嚮
第三章 中國電視劇
第一節 電視劇：曆史與觀念
一、“戲劇觀”
二、“小電影”
三、走嚮“本體觀”
第二節 電視劇的審美特徵
一、紀實性
二、大眾性
三、通俗性
四、兼容性
第三節 中國電視劇創作流變
一、創作概況
二、中國電視劇創作流變
第四節 不同體裁電視劇的創作特徵
一、電視劇的分類
二、電視小品、短劇的創作特徵
三、電視單本劇的創作特徵
四、電視連續劇的創作特徵
五、電視係列劇的創作特徵
第四章 電視藝術片
第一節 電視藝術片的界定
一、電視藝術片的內涵與外延
二、電視藝術片與電視紀錄片
三、電視藝術片與電視專題片
四、電視藝術片與其他各類電視文藝節目
第二節 電視藝術片的類型
一、電視風光風情藝術片
二、電視音樂歌舞藝術片
三、電視文獻專題藝術片
第三節 電視藝術片的創作
一、選題――精
二、立意――新
三、語言―――美
四、結構――奇
五、節奏―――變
第四節 電視藝術片的價值
一、審美價值
二、文獻價值
三、文化價值
四、認識價值
五、教育價值
六、娛樂價值
第五節 電視藝術片編導的素質與修養
一、基本功
二、綜閤文化藝術修養
三、人格修養
四、社會生活修養
五、創造性思維
第五章 電視文學節目
第一節 電視文學概說
一、電視文學的齣現是時代的必然
二、電視文學的概念
第二節 電視文學的社會價值
一、普及文學作品
二、提高民族素質
第三節 電視文學藝術特性
一、電視文學的社會性
二、電視與文學
三、電視文學的雙重藝術特性
第四節 電視文學的樣式
一、電視小說
二、電視散文
三、電視詩
四、電視報告文學
五、電視文學片
第六章 電視音樂節目
第一節 電視音樂的特質與類型
第二節 電視音樂節目的直播與錄播
第三節 電視音樂片
一、一般性電視音樂節目
二、電視音樂專題片
三、電視音樂藝術片
第四節 電視劇音樂
一、主題歌與插麯
二、情節音樂的貫穿發展
三、音樂濛太奇手法的運用
四、烘托環境與氣氛
五、具有交響性音樂思維的整體結構方式
第七章 音樂電視（MTV）節目
第一節 音樂電視（MTV）的濫觴與現代文化背景
一、20世紀青年文化的代名詞
二、世界範圍的音樂電視（MTV）網絡的建立
三、音樂電視（MTV）作為一種新藝術的含義
四、音樂電視（MTV）與聲畫發展的曆史聯係
第二節 音樂電視（MTV）創意的模式及規律
一、音樂電視（MTV）創意的社會文化背景因素
二、音樂電視（MTV）創意的審美因素
第八章 電視戲麯節目
第一節 電視戲麯概述
一、電視戲麯概念的界定
二、電視與戲麯聯姻的必要性與可能性
三、電視戲麯的曆程
四、電視戲麯的現狀
第二節 電視戲麯的類型與特徵
一、關於分類的思考
二、電視戲麯的分類及其特徵
第九章 電視舞蹈節目
第一節 舞蹈的類彆
一、古典舞蹈
二、現代舞蹈
三、民間舞蹈
四、芭蕾舞
第二節 電視與舞蹈
一、電視對舞蹈的貢獻
二、電視舞蹈節目的類型
三、舞蹈節目的電視化
第十章 電視評書節目
第一節 評書淵源
第二節 評書的走嚮與發展
第三節 電視評書的特點
第四節 電視評書的審美感受
第五節 電視評書的作用和貢獻
第十一章 電視綜閤文藝節目（上）
第一節 電視綜藝節目類型
一、節慶紀念綜藝晚會
二、行業專題綜藝晚會
第二節 春節聯歡晚會
一、主題明確 格調高雅
二、異彩紛呈 雅俗共賞
三、氣勢恢弘 張弛有緻
四、銳意創新 奮力前行
第十二章 電視綜閤文藝節目（下）
第一節 綜藝節目主題及構思
一、確定晚會主題
二、綜藝晚會構思
三、晚會構思起點
四、構思基本環節
五、優秀作品分析
第二節 確定基調和設計節目
一、文藝類節目
二、混閤節目
三、非文藝節目
第三節 綜藝節目的結構類型
一、珍珠項鏈結構
二、段落組閤結構
三、篇章組閤結構
四、編年史詩結構
五、組閤迴鏇結構
六、多元綜閤結構
七、散點形式結構
八、平行並進結構
九、篇章闆塊結構
第四節 綜藝文學颱本的語言
一、說明性的語言
二、屏幕文字語言
三、主持人的語言
第十三章 電視文藝節目主持人
第一節 界定與概說
一、主持人概說
二、主持人與播音員
三、電視節目主持人的素質
四、主持人的分類
第二節 電視文藝節目主持人的特性
一、藝術傢的氣質
二、鏡頭前適度錶演的基本心理狀態
第三節 文藝節目主持人的外形修飾特性
一、麵部化妝
二、發型與服飾
三、修飾要符閤電視特性
第四節 文藝節目主持人與閤作者
一、主持人與編導
二、主持人與攝像
三、主持人與錄音師
四、主持人與燈光師
五、主持人與演員
六、主持人與觀眾
第十四章 颱港澳電視文藝
第一節 颱灣電視劇的得失成敗
一、聯播時期
二、都市情結
三、溫馨鄉土
四、新編史劇
五、言情武俠
六、缺點弊端
第二節 颱灣電視綜藝節目的正負效應
一、艱難起步與自成特色
二、蓬勃發展與繁榮多元
三、多姿多彩與流弊重重
第三節 港澳電視文藝的文化特色
一、香港電視文藝的發展曆程
二、香港電視文藝的文化特色
三、澳門電視文藝概況
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
初翻開這本書，我就被其嚴謹而又富有邏輯性的論述結構深深吸引住瞭。作者似乎有一種將復雜議題抽絲剝繭的能力，每一個理論推導都建立在前一個論點之上，環環相扣，滴水不漏。閱讀過程中，我發現作者在引入新的概念時，總是會先給齣清晰的定義和明確的邊界，這對於我們這些非專業齣身的讀者來說，極大地降低瞭理解門檻。我特彆欣賞作者在處理爭議性觀點時所采取的平衡態度，既沒有盲目地傾嚮於某一學派，而是將不同的學術見解並置，輔以自己深刻的洞察力進行評述，這種思辨的深度令人印象深刻。它不像有些理論書籍那樣晦澀難懂，而是像一位博學的導師在循循善誘，讓你在不知不覺中，思維的深度和廣度都得到瞭拓展。那種“豁然開朗”的感覺，是閱讀一本真正好書纔能獲得的愉悅。
评分從整體的知識體係構建來看，這本書無疑是下瞭大功夫的。它不僅僅是對既有研究成果的簡單匯編，更像是一個精心規劃的知識迷宮，引領讀者從基礎概念齣發，逐步深入到研究的前沿領域。作者在章節末尾設置的“拓展閱讀建議”部分，也體現瞭其開放的學術態度，這些推薦書目都經過瞭精心的篩選，極大地拓寬瞭我後續的學習路徑。更讓我受益匪淺的是，閱讀完這本書後，我發現自己看待日常信息和媒體現象的視角發生瞭根本性的轉變——我開始習慣於從更深層次、更係統化的角度去審視那些原本習以為常的內容。這不僅僅是一本書籍，更像是一個思維模型的植入過程，它賦予瞭讀者一套全新的“解碼器”，去理解我們周圍這個日益復雜的文化景觀。
评分這本書在案例分析的選擇上，展現瞭作者超強的敏感度和前瞻性。它所選取的那些具體案例，無一不是在當時的文化思潮中具有標誌性意義的事件或作品。作者並沒有停留在簡單的現象描述層麵，而是深入到其背後的社會文化語境中去剖析其成因與影響。我尤其關注其中對某一特定時期技術革新如何重塑內容生産模式的論述，分析得入木三分，讓我對媒介變遷有瞭全新的認識。更難能可貴的是，作者總能從這些看似孤立的案例中，提煉齣具有普遍指導意義的規律和原則，這些總結對於我們理解當下正在發生的事情，提供瞭強有力的理論支撐。閱讀這些章節時，我時常需要停下來，在腦海中構建一個清晰的圖景，纔能完全消化作者想要傳達的信息，這是一種既費腦力又極度充實的體驗。
评分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵采用瞭那種略帶磨砂質感的紙張，觸感溫潤，拿在手裏非常舒適。主色調選擇瞭沉穩的深藍與亮眼的硃紅的巧妙搭配，既有學術的厚重感，又不失現代的活力。字體排版也看得齣設計者的用心良苦，標題和正文之間的層級劃分清晰明瞭，閱讀起來絲毫沒有壓迫感。尤其是書脊處的燙金工藝，在光綫下微微閃爍，為整本書增添瞭一份典雅的氣質。我特彆喜歡它在細節處理上的考究，比如章節開頭的裝飾性花邊，以及頁眉頁腳的留白設計，都體現瞭對讀者閱讀體驗的尊重。這本書的整體視覺呈現，已經超齣瞭傳統學術書籍的範疇，更像是一件精心製作的藝術品，讓人忍不住想反復摩挲。這種對外部形態的重視，無疑為接下來的深度閱讀建立瞭一個非常積極的心理預期。
评分這本書的語言風格是非常獨特的，它成功地在學術的精準性與文學的流暢性之間找到瞭一個精妙的平衡點。你幾乎感覺不到自己在閱讀一篇嚴肅的學術著作，更多的是在與一位極富洞察力的敘述者進行一場深入的對話。作者在敘事時，偶爾會穿插一些極富畫麵感的描述性語言，使得原本抽象的理論概念瞬間變得鮮活起來，仿佛觸手可及。我尤其欣賞它在轉承和過渡時所使用的那些巧妙的詞匯和句子結構，它們像潤滑劑一樣，保證瞭整體閱讀體驗的順暢無礙，完全避免瞭許多同類書籍中那種生硬的、教科書式的斷裂感。這種“雅俗共賞”的語言駕馭能力，無疑是這本書能夠吸引更廣泛讀者的關鍵因素之一。
评分600頁，用瞭半個月，廣播電視藝術的入門級叢書，看的頭疼。
评分600頁，用瞭半個月，廣播電視藝術的入門級叢書，看的頭疼。
评分？看瞭第2版。一言難盡的紙質，寫的混水摸魚。
评分？看瞭第2版。一言難盡的紙質，寫的混水摸魚。
评分？看瞭第2版。一言難盡的紙質，寫的混水摸魚。
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