油畫藝術欣賞

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☆☆☆☆☆
出版者:山西教育齣版社
作者:吳達誌
出品人:
頁數:231
译者:
出版時間:1997-01
價格:10.00
裝幀:平裝
isbn號碼:9787544006002
叢書系列:
圖書標籤:
  • 美術
  • 油畫
  • 藝術
  • 繪畫
  • 美術
  • 藝術欣賞
  • 西方藝術
  • 繪畫藝術
  • 藝術史
  • 藝術作品
  • 技法
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具體描述

內 容 提 要

以廣大中學生和青年讀者為對象的“美育叢

書”(國傢“八五”規劃重點圖書),由美術、音樂

舞蹈、其他藝術三個係列共35本小冊子組成。《油畫

藝術欣賞》是美術係列之一。

在美術的諸多畫種中,油畫是錶現力最豐富的、

錶現方法多樣而自由的藝術。本書從油畫的基礎知

識介紹入手,詳盡地講解掌握欣賞油畫的要領,包

括內容與形式,色彩的含義,構圖的處理,對比的

運用,寓意、象徵和含蓄,照應與運動,光的運用

等。

《油畫藝術欣賞》全麵介紹瞭歐洲油畫從文藝復

興到現代西方藝術之間各種風格、流派的演變和發

展。600多年來世界油畫的麵貌在本書中有完整的

反映。

傑齣的藝術大師們從油畫的創始到現代的創作

實踐,給後人留下瞭成韆上萬幅內容豐富的油畫名

作。本書從全世界著名的100餘幅傳世精品中選擇

41幅名畫,進行全麵的評述。並選擇我國的幾位著

名油畫傢的代錶作共9幅進行賞析。《油畫藝術欣

賞》將引導讀者在油畫的藝術殿堂裏瀏覽徜徉,領

略和體味人類文化瑰寶的藝術精髓,在鑒賞中獲得

審美的情趣和藝術享受。

古籍修復與保護技術:傳統工藝的現代傳承 書籍簡介 本書深入探討瞭古籍這一珍貴文化遺産的修復、保護與可持續發展問題。不同於側重藝術鑒賞或曆史研究的著作,本書聚焦於實際操作層麵的技術細節、材料科學以及跨學科閤作的重要性。全書結構嚴謹,從古籍材料的本性分析入手,逐步深入到具體的修復流程、現代科技的應用,以及博物館級的長期保存策略。 第一部分:古籍材料的科學解析與病害診斷 本部分是理解修復工作基礎的前提。我們首先詳細介紹瞭中國傳統書籍裝幀所使用的核心材料——紙張和絹帛的縴維結構、化學組成及物理特性。 紙張的縴維世界: 分析瞭麻紙、皮紙、竹紙、稻草紙等不同時期、不同地域紙張的製作工藝及其耐久性差異。著重探討瞭紙張老化過程中,酸性物質水解、氧化反應導緻的“脆化”與“泛黃”機理。書中配有大量的微觀結構圖譜,展示瞭縴維的斷裂形態和黴菌侵蝕路徑。 墨、顔料與印色的化學穩定性: 考察瞭鬆煙墨、鐵膽墨、以及礦物顔料(如硃砂、石青、石綠)在光照、濕度波動下的化學變化。特彆關注瞭清代以來使用的化學墨水對紙張造成的腐蝕性破壞,即“墨蝕”現象的成因分析。 裝幀輔料的生物與物理損害: 詳細梳理瞭綾絹、糨糊(澱粉類粘閤劑)、綫繩等輔料的特性。重點分析瞭環境濕度對糨糊膨脹收縮的影響,以及昆蟲(如蠹蟲、白蟻)對縴維素的啃食機製。 病害的綜閤診斷: 提齣瞭一個係統的古籍病害診斷框架,包括肉眼觀察、紫外光檢測(用於熒光反應分析)、以及紅外反射技術(用於辨識覆蓋層或早期修復痕跡)。強調瞭在進行任何乾預前,必須準確評估損害的類型、程度和發展趨勢。 第二部分:傳統修復技藝的精細化重構 本部分迴歸到中國傳統修復工藝的“匠人精神”,力求將口傳心授的技藝通過圖文並茂的方式係統化、規範化。 基底處理與清潔技術: 闡述瞭針對不同類型汙漬(如水漬、油漬、黴斑)選擇不同溶劑或物理清潔方法的原則。詳細介紹瞭“噴霧水洗法”在去酸和穩定紙張性能上的應用,及其操作流程中的濕度控製要點。討論瞭傳統濕法處理中,如何平衡清潔效果與縴維強度的損失。 補紙與鑲接的藝術: 深度解析瞭“鋦裱法”、“接紙法”和“通方補洞法”的適用場景。重點展示瞭如何利用特製的“新配方”修補紙——即模仿古紙縴維結構和透光度的手工紙——進行小麵積的微觀補洞。書中包含大量實操步驟圖,涵蓋瞭從選材、製漿、勻漿到最終乾燥壓平的全過程。 粘閤法與裝幀恢復: 詳細介紹瞭傳統中式粘閤劑的配方優化,例如如何調整澱粉糊的濃度和添加天然防腐劑,以提高其穩定性和可逆性。針對不同版式的書籍(經摺裝、蝴蝶裝、綫裝),提供瞭恢復原裝或進行現代化適度加固的方案,確保書籍在保持曆史風貌的同時,具備必要的結構強度。 第三部分:現代科技在古籍保護中的融閤應用 本書並不排斥現代科學技術的介入,而是倡導在尊重傳統的前提下,利用科技手段提升保護的科學性和效率。 無損檢測與材料分析: 介紹瞭X射綫熒光光譜(XRF)、拉曼光譜等分析技術在鑒定古籍墨色成分、確定紙張源頭方麵的應用,為修復材料的選擇提供科學依據。 環境控製與監測係統: 詳細闡述瞭博物館級恒溫恒濕庫房的設計標準,特彆是針對不同地理氣候區(如南方高濕區與北方乾燥區)的差異化調控策略。書中提供瞭關於溫濕度波動對古籍壽命影響的量化模型。 去酸技術與穩定化處理: 對比分析瞭鎂氧化物、碳酸鈣等不同堿性物質在紙張去酸中的效果和長期穩定性。重點論述瞭使用非水溶性穩定劑對敏感紙張進行化學保護的可能性與局限性。 數字化存檔與虛擬修復: 探討瞭高分辨率掃描在記錄古籍現狀、輔助修復決策中的作用。介紹瞭三維建模技術在分析復雜裝幀結構和模擬受損狀態下的應用潛力。 第四部分:可持續性保護與倫理考量 修復工作不僅是技術活,更是文化傳承的倫理實踐。 可逆性原則與最小乾預: 強調瞭修復過程中所有乾預措施必須滿足“可逆性”要求,即後世的修復者應能安全地移除當前的修復痕跡。討論瞭在保護文獻的“信息價值”與“物質實體”之間的平衡取捨。 災害預防與應急響應: 提供瞭針對火災、水淹、蟲害爆發等突發事件的詳細應急預案。包括現場搶救、初步穩定化處理(如冷凍乾燥技術在水損古籍處理中的應用)及後續的修復流程銜接。 人員培訓與知識傳承: 呼籲建立標準化、係統化的古籍修復師資培訓體係,確保傳統技藝在技術不斷進步的時代背景下,能夠薪火相傳,避免因技術斷代而導緻珍貴文獻的永久性流失。 本書旨在為圖書館學、檔案學、博物館學專業的學生、一綫修復工作者以及對傳統工藝感興趣的專業人士提供一本集理論深度與實踐指導於一體的權威參考書。它不僅是技術的羅列,更是對中國載體文化保護事業的深度思考與責任擔當的體現。

作者簡介

吳達誌 著名美術史傢、翻譯

傢。1925年生 ,貴州綏陽人。先後就

讀與畢業於昆明西南聯大外文係、北

平清華大學外文係、中央美院繪畫

係。30餘年中任教於中央美院、中央

工藝美院。先後在北京大學、清華大

學、北京師範大學、中央音樂學院、中

央戲劇學院、北京電影學院等院校開

課介紹西方美術。

從1954年起先後在首都報刊

上發錶著作50餘篇,英、法、俄譯作

30餘篇。著作有《德拉剋洛瓦》、《康斯

特勃爾》、《藝術和時代》等。代錶譯作

有羅曼・羅蘭著《米萊傳》、馬蒂斯著

《畫傢劄記》、《莫迪裏阿尼》《英漢 、漢

英工藝美術造型藝術詞匯》等。

1984年以來先後參加(簡明不

列顛大百科全書》、(中國大百科全書

美術捲》的編寫工作,並任““英美及大

洋洲”分支主編。參加山東美術齣版

社10捲本《世界美術史》的編寫工作

並任副主編。1990年訪問美國講

學。現任中央工藝美院教授、北京大

學顧問和兼職教授、清華大學客座教

授,中國美術傢協會員。

瀋瑩,女,安徽人,1972年生。

1990年畢業於北京大學國際政治

係,同年考入中央工藝美術學院,在

導師吳達誌教授指導下攻讀西方美

術史碩士學位。1992年赴美,現就讀

於美國堪薩斯大學。

目錄資訊

目 錄
一 油畫的起源
二 如何欣賞油畫
1.內容與形式的關係
2.色彩
(1)色彩的自然屬性
①色彩的冷暖關係
②色彩的補色關係
③色彩的和諧
④色彩與空間的關係
(2)色彩的社會屬性
3.構圖
(1)構圖的均衡與對稱
(2)構圖的節奏感
(3)構圖的基本原則
(4)構圖心理學
4.對比的運用
5.寓意、象徵和含蓄
6.照應與運動
7.光的運用
三 油畫的風格和流派
1.“三傑”和佛羅倫薩畫派
2.威尼斯畫派
3.矯飾主義的流行
4.波倫亞畫派
5.那波利畫派(卡拉瓦喬畫派)
6.尼德蘭文藝復興時期的繪畫
7.德國文藝復興時期的繪畫
8.巴洛剋風格
9.荷蘭畫派
10.西班牙畫派
11.羅可可風格
12.新古典主義
13.浪漫主義
14.巴比鬆畫派和現實主義
15.拉斐爾前派
16.俄羅斯巡迴展覽畫派
17.印象主義、新印象主義和印象
主義後
18.現代西方藝術諸流派
四 世界著名油畫大師及主要
名作選介
1.波蒂徹利和《春》
2.達・芬奇和《濛娜・麗莎》
3.拉斐爾和《西斯廷聖母》
4.提香和《天上的愛和人間的愛》
5.哈爾斯和《吉普賽女郎》
6.倫勃朗和《戴金盔的人》
7.維米爾和《倒牛奶的女僕》
8.魯本斯和《強劫柳西帕斯的
女兒》
9.委拉斯貴支和《教皇英諾森特
十世像》
10.普珊和《阿爾卡迪亞的牧人》
11.霍貝瑪和《並木林道》
12.瓦多和《發舟西苔島》
13.布歇和《浴後的狄安娜》
14.格萊茲和《破壺》
15.戈雅和《1808年5月3日的
槍殺》
16.達維特和《荷拉斯兄弟的宣
誓》
17.安格爾和《泉》
18.普呂東和《約瑟芬皇後像》
19.熱裏柯和《梅陀薩之筏》
20.德拉剋洛瓦和《希阿島的屠
殺》
21.德拉剋洛瓦的《自由領導著人
民》
22.柯羅和《孟特芳丹的迴憶》
23.庫爾貝和《畫室》
24.米勒和《拾穗者》
25.康斯特勃爾和《乾草車》
26.泰納和《雨・蒸氣和速度》
27.卡巴內爾和《淮德拉》
28.薩金特和《波茲醫生》
29.霍麥和《前綫來的俘虜》
30.菲多托夫和《少校求婚》
31.列賓和《意外的歸來》
32.列賓的《伏爾加河上的縴夫》
33.列賓的《伊凡殺子》
34.蘇裏柯夫和《近衛軍臨刑的早
晨》
35.列維坦和《墓地上空》
36.米萊斯和《奧菲莉婭》
37.畢加索和《亞威農少女》
38.馬蒂斯和《室內》
39.梵・高和《麥田和柏樹》
40.濛剋和《渴望》
41.莫迪裏阿尼和《戴首飾的洛洛
特》
五 當代中國著名油畫傢選介
1.徐悲鴻和《田橫五百士》
2.吳作人和《齊白石像》
3.董希文和《開國大典》
4.吳冠中和《邊境山村》
5.詹建俊和《高原之歌》
6.靳尚誼和《古畫前的少女》
7.硃乃正和《金色的季節》
8.邵晶坤和《塔吉剋姑娘》
9.羅中立和《父親》
後 記
· · · · · · (收起)

讀後感

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是打開瞭我對色彩和光影世界的大門,雖然我本來以為會更偏嚮於枯燥的藝術史梳理,沒想到作者的敘述方式如此生動有趣。特彆是對倫勃朗光影的處理那一段,簡直是文字版的“再現現場”,我仿佛能聞到畫室裏鬆節油的味道,看到那束從高處打下來的光綫如何精準地勾勒齣人物的麵部輪廓和衣物的褶皺。作者並沒有停留在簡單地描述“這是什麼時期什麼流派的作品”,而是深入挖掘瞭畫傢在特定曆史背景下創作的心路曆程。比如,書中對印象派畫傢們如何掙脫學院派的束縛,轉而捕捉轉瞬即逝的光影變化,那段描述極富畫麵感,讓我對戶外寫生這一概念有瞭全新的理解。我特彆喜歡作者引用的那些非常深入的、幾乎是隻有專業人士纔會關注的筆觸細節分析,但奇妙的是,即便是繪畫新手也能通過這些描述,構建齣清晰的視覺圖像。這本書的排版和配圖選擇也十分到位,那些高分辨率的畫作局部特寫,讓人能感受到顔料堆疊的厚重感和筆鋒的力度,這絕不是普通畫冊能比擬的體驗。它成功地架起瞭一座橋梁,讓原本高不可攀的古典藝術變得觸手可及,充滿瞭生命力和情感張力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的選材角度相當新穎,它並沒有遵循傳統的“從古典到現代”的時間綫索進行推進,而是選擇瞭一些更具探討價值的主題性章節,比如專門探討“靜物畫中的虛無主義暗示”,或者“風景畫中的政治寓言”。這種非綫性的組織方式,反而更能激發讀者的主動思考。特彆是關於靜物畫那幾章,作者通過分析不同文化背景下對水果、花卉、頭骨等元素的象徵意義的解讀差異,揭示瞭藝術是如何成為記錄時代焦慮與信仰的載體的。這種文化人類學式的解讀,讓原本靜態的畫麵充滿瞭動態的曆史信息。書中的論證過程充滿瞭嚴密的邏輯推導,作者擅長提齣一個大膽的觀點後,立即引用多個不同畫派、不同時期的作品進行交叉佐證,構建起一個堅實的論據體係。閱讀時,我感覺自己像是在參與一場由頂尖學者主持的深度研討會,充滿瞭智力上的挑戰與愉悅。這本書無疑是一部能夠經受住反復品讀和深度思考的佳作,它提供的知識密度極高,每一次重讀都會有新的領悟。

评分☆☆☆☆☆

老實說,我原本對那些側重於“技巧解析”的書籍抱有很高的期待,畢竟掌握一些實用的繪畫知識總是好的。這本書在技法闡述方麵,確實展現瞭罕見的專業水準。書中對“空氣透視法”的講解,不是簡單的“遠處的物體顔色變淡”這樣的錶述,而是深入到大氣摺射率和人眼接收光綫機製的層麵進行解釋,邏輯鏈條非常完整且令人信服。更令人驚喜的是,作者並未將重點放在油畫的製作流程上,而是如何通過這些技術手段來構建一個“被說服的幻覺”。例如,在分析文藝復興盛期對人體解剖學的精確把握時,作者強調瞭這種精確性如何服務於宗教敘事的力量感。讀到這一部分時,我清晰地認識到,技巧絕非孤立的存在,它們始終是服務於更高層次的錶達意圖的工具。這本書的價值在於,它教我如何去看“畫傢的意圖”,而非僅僅是“畫麵的內容”,這種思維上的提升,遠超我對一本技術性書籍的預期。

评分☆☆☆☆☆

讀完這本書,我有一種強烈的衝動想去博物館重新審視那些我曾走馬觀花看過的作品。作者的筆觸極其細膩,有一種將二維平麵提升到三維體驗的神奇魔力。最讓我印象深刻的是關於巴洛剋時期盛大裝飾藝術的章節,那種對戲劇性、對強烈情感錶達的癡迷,被作者描繪得淋灕盡緻。她不僅僅在描述畫麵的內容,更是在重構那個時代人們的情感光譜和審美取嚮。書中對材料的討論也極其到位,比如不同時代畫布的肌理如何影響最終的視覺效果,以及特定顔料(如群青)在不同時期價格和地位的變化如何摺射齣贊助人的社會地位。這種將藝術史、社會學、乃至材料科學融為一爐的寫作方式,極大地拓寬瞭我的認知邊界。書中的語言風格時而如同一位嚴謹的學者,對細節進行考據;時而又化身為一位充滿激情的導遊,帶著讀者穿梭於曆史的場景之中。這種多變的敘事節奏,使得長篇的閱讀過程絲毫沒有感到疲乏,反而讓人意猶未盡,急於翻到下一頁探尋更多的奧秘。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認,我抱著一種批判性的眼光來閱讀這本書的,因為市麵上關於藝術鑒賞的書籍,十有八九都是浮於錶麵的贊美之詞,缺乏實質性的分析深度。然而,這本書在解讀抽象錶現主義時所展現齣的勇氣和獨到見解,令我颳目相看。作者沒有迴避這類作品在當時引發的巨大爭議,反而詳細梳理瞭從杜尚“現成品”到波洛剋“滴畫”背後的哲學動因。特彆是對“行動繪畫”的闡釋,它不再被視為單純的混亂塗抹,而是被解析為一種近乎儀式性的身體與畫布之間的對話。這種深入到創作本體論層麵的探討,對我這種追求“知其所以然”的讀者來說,無疑是一劑強心針。書中對於色彩理論在後印象派作品中的運用分析也極為精妙,那種基於光學實驗和心理感受的色彩選擇,被作者用邏輯嚴密的語言清晰地剖析齣來,讓人在驚嘆於畫作美感的同時,也理解瞭其背後嚴謹的科學基礎。這本書的結構安排極具匠心,它引導讀者像偵探一樣去解碼每一幅作品隱藏的信息,而不是被動地接受既定的結論。

评分☆☆☆☆☆

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