具体描述
作者简介
梅娘,原名孙嘉瑞,
长春市人,1920年生。中
国现代文学史上沦陷区文
学重要的作家之一,与张
爱玲一起被人们誉为“南
玲北梅”。1925年5月摄
于美国的佛罗里达。
目录信息
序
第一辑 小说
傍晚的喜剧(短篇)
蛙(中篇)
鱼(中篇)
解(中篇)
侏儒(短篇)
黄昏之献(短篇)
阳春小曲(短篇)
春到人间(短篇)
旅(短篇)
雨夜(短篇)
小广告里的故事(短篇)
动手术之前(短篇)
行路难(短篇)
小妇人(长篇 未完)
双燕篇
夜行篇
姐弟篇
西风篇
白雪篇
异国篇
话旧篇
夜合花开(长篇 未完)
第二辑 散文
我没看见过娘的笑脸
为什么写散文
佛像画册与松本妈妈
――喜读《戴草签的地藏菩萨》
草原记行
云南之旅
春城游
留得春意在
选择
正定怀古
迎春新意
人家尽枕河
赵树理与我
“打边炉”
写在《鱼》原版重印之时
远山博士的遐想
一段往事
――回忆赵树理
霜叶红于二月花
“知音”寄语
绿的遐想
寒夜的一缕微光
――《小姐集》刊行52年
祭宋星五先生兼作选集后记
长春忆旧
纪念田琳
情到深处
我与张爱玲
萧红笔下的女人
梅娘:她的史境和她的作品
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
总而言之,这本《梅娘小说散文集》给我带来的感受是多层次且持续不断的。它像是一坛陈年的老酒,初闻淡雅,入口醇厚,回味悠长。它不只是文学作品的堆砌,更像是一份作者用心绘制的内心世界地图,诚实而又克制地展示了他对世间万物的理解与体悟。无论是在忙碌的工作间隙,还是在宁静的午后时光,随手翻开任意一页,都能找到慰藉或启发。它不是那种读完就束之高阁的书籍,而是那种会时不时地被重新拾起,并在不同的年龄和阅历下,读出新意和深意的“常青树”式作品。对于那些追求精神共鸣、热爱细腻笔触的读者而言,这本书无疑是一次不容错过的精神洗礼。
而文集中的小说片段,则展现了作者驾驭叙事弧线的另一番功力。它们的篇幅虽短,但人物形象却个个鲜活立体,仿佛每一个配角都有自己完整而复杂的前传。我注意到,他很少使用大开大合的戏剧冲突,故事的张力往往建立在人物微妙的心理活动和未言明的对白之上。主角们在道德的灰色地带徘徊,他们做出的选择很少是绝对的“对”或“错”,更多的是基于特定情境下的无奈与妥协,这让故事更贴近真实的人性困境。有一篇关于一个失意画家的短篇,结尾的处理堪称绝妙,那种戛然而止却又意味深长的留白,让读者不得不接续思考人物接下来的命运。这种留白艺术,让读者从被动的接受者,变成了主动的参与者和推演者,极大地增强了阅读的互动性和回味性。
初读几页,我立刻被作者那如同溪水潺潺般的叙事节奏所吸引。他的文字里没有那种咄咄逼人的炫技感,一切都处理得极其自然、熨帖,仿佛就是你身边一位见多识广的长者,在壁炉边慢悠悠地与你分享他的人生感悟。特别是描写那些日常琐碎场景的段落,寥寥数语,却能精准地捕捉到生活中的那种微妙的张力与转瞬即逝的美好。比如他描绘清晨薄雾中邻家老太太晾晒衣物的场景,那种光影的变幻、空气的湿润感,甚至能让人闻到空气中若有似无的草木气息。这种高超的观察力和共情能力,使得即便是最平凡的故事,也被赋予了深邃的哲学意味。读到某个关于时间流逝的句子时,我甚至停下了笔,默默地在旁边的空白处写下了自己的心情,这种强烈的代入感,是许多刻意雕琢的文字所无法比拟的。
这本书的装帧设计真是令人眼前一亮,那种复古的油墨印刷质感,搭配上淡雅的书签流苏,让人一拿到手就忍不住想要珍藏。内页的纸张选择也非常考究,微微泛黄的米白色调,不仅减轻了长时间阅读带来的视觉疲劳,更增添了一丝沉静的书卷气。我尤其喜欢封面那幅抽象的水墨画,寥寥数笔,却勾勒出一种说不清道不明的东方韵味,似乎预示着内文将是一场关于细腻情感与生活哲学的温柔对话。我之前对这类文集抱着观望态度,总担心内容会过于晦涩难懂,但从这精美的外在来看,作者在呈现形式上所下的功夫,足以见得他对作品的珍视。光是翻阅目录时,那些富有诗意的章节标题,就已经让我对即将展开的阅读旅程充满了期待,它仿佛在轻声邀请读者进入一个精心布置的文学园林,准备好沉浸其中,细细品味每一处的风景。
这本书的散文部分,展现出一种极其成熟的内敛性。它不像某些追求速度的现代写作那样,急于抛出结论,而是更倾向于螺旋式的深入探讨。作者似乎总是在一个意象上反复打磨,从不同的侧面去审视它、解构它,最终达到一种圆融的境界。我特别留意到他对于“记忆的重量”这一主题的处理,他没有直接去定义记忆是什么,而是通过一系列看似不相关的片段——一张旧照片、一段未完成的旋律、一次突如其来的雨季——将这种抽象的概念具体化。每一次深入阅读,都像是剥开了一个洋葱的层次,虽然可能会带来一丝辛辣,但最终会触碰到核心的、温暖的本质。这种需要耐心去“阅读”而非“浏览”的作品,在如今这个信息爆炸的时代,显得尤为珍贵,它迫使我们放慢脚步,重新审视自己内心深处的角落。
情节比张爱玲丰富而靠近生活,语言比张逊色,这源于她的质朴和简单
情节比张爱玲丰富而靠近生活,语言比张逊色,这源于她的质朴和简单
很多短篇都很有意思,要求经济,阶级,性别平等的女性才是好的现代女性啊。这点,满洲女作家对现代性在个体生命上的体现,理解得最进步
南玲北梅,虽是并称,后世名气却天壤之别
世人只道张爱玲,却逐渐忘记了梅娘。“南玲北梅”,该被铭记的文字不应飘散消隐于时光的流逝。