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隻是讀瞭《禁閉》而已。目前隻有一個很庸俗的想法：韆萬不能說一個女人沒有魅力，韆萬不能說一個男人是膽小鬼。至於男人為什麼這麼不願意當膽小鬼，我一點也理解不瞭。

愛他吧．就像薩岡一樣．

薩特老師的戲劇比哲學好多瞭。

“在世界上所有我喜歡過的人當中，他是我最喜歡的。我喜歡看見他，聽他講話；我喜歡他的雙手，他的麵容；而且當我跟他在一起時，我頭腦裏的一切風暴都平息瞭。”

薩特是傑齣的劇作傢，比他作為哲學傢更好。

情境剧是萨特独有的戏剧形式，他总是让人置身于最艰难的情境中，让他们自由选择，决定自己的道路。这种戏剧试图展示当代人面临的问题和普遍的忧虑，召唤人们作出自由选择，同时也表现了人们自由选择时左右为难的情境。

相比作者的小说集，本书所收录的戏剧作品就相对容易理解得多，同时个人对其表达的意义也略有一些收获。 《苍蝇》是阿伽门农之子为父报仇弑母的故事，但关键内容却不再于父仇大于母恩，而是着眼于追求内心的自由，所以文中的朱庇特很是关键。 而《禁闭》和《死于葬身之地》则非...  

没有镜子。是什么让我们如此迷恋和迷信镜中虚幻的倒影，而不相信自己的真实存在？没有镜子。在他人的眼睛里，看不到自己。艾丝黛尔说，“当我不照镜子时，我摸自己也没用，我怀疑自己是否真的还存在。”没有镜子的房间，无法确定自己的恐惧一点一点吞噬着灵魂。 这只是一个普通...