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发表于2024-11-24
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圖書描述
年深粉剝見墨蹤――蝴蝶畫法簡述
锺陵徐熙花最工，落筆便奪造化功；
有時毫端無處著，春風又變而為桔枝老蔓與草蟲。
天牛螻螽蜣蛉蟬蝶，妙處一一能形容。
乃知熙也不獨稱畫宗，曾將一部《爾雅》藏胸中，古今萬象皆精通。
豈不解作風中之虎雲中龍，世間識者非易逢。
神物末可誇兒童，且教爾輩爭青紅。
中國花鳥畫源遠流長，品類繁多，
“花竹翎毛。畜獸蟲魚、蔬果藥草”無所
不括。花鳥畫成為獨立的畫科、濫觴於
六朝、南北朝的顧野王即以工草、蟲而
得名於世，五代的徐熙、黃簽更是一代
畫蝶聖手。北宋時期，宋徽宗趙佶倡導
畫院，重視格物創作的作風，使得畫院
花鳥畫彆開生麵；閑暇優容，意愈廣闊。
蛺蝶的風神韻緻在宋人筆底下展現得淋
灕盡緻，也為世人留下瞭極好的經典範
本。
學習中國畫強調臨摹入手，後思變
革，師古人，亦師造化。所以要畫好蝴
蝶，不仿從先賢大師的作品開始認真臨
摹學習，探究其傳統技法，心摹手追。
這是基本功，應該花大力氣去做。另外
還須通物理，善寫生，對於蝴蝶的結構、
物態、物情要瞭如指掌，這樣纔能達到
微妙的境界。
蝴蝶的身體結構分為頭、胸、腹三
部分，前翅、後翅各一對，胸部生長著
三對足，足分三節，頭部一對復眼，一
對觸角，口器鏇盤式，這些都是蝴蝶最
基本的也是最本質的特徵，要充分瞭解，
《西岩集》捲四
否則畫齣的蝴蝶會鬧齣笑話。蝴蝶的品種
繁多，有風蝶、粉蝶、蛺蝶、灰蝶等不下
上萬種，有的入畫，有的並不入畫，畫者
應當細察，擇其善入畫者入畫。
畫蝴蝶從技法形式上講大緻可分為工
筆與寫意兩類，工筆多取空鈎填彩之技法，
即先勾齣蝴蝶形態，翅脈紋樣，隨類敷彩。
落筆不可急躁，要層層疊加，纔能達到色
不礙墨、墨色相映的目的。而寫意的作風，
則取沒骨、簡筆之格。貴在筆墨精妙，下
筆肯定、準確，翅脈紋樣的勾勒要把握筆
墨形跡變化，齣入自然。還有一種兼工帶
寫的方法，實質上是工筆畫法的演繹。
畫蝴蝶貴在攝其神趣。翅、觸角是錶
現物狀的關鍵，應當於此審慎留意，多加
體驗揣摩並反復嘗試訓練，纔有可能做到
意到筆隨，得心應手。畫蝶用筆切忌刻闆，
綫條要圓潤、空靈，纔能使筆底之蝶形神
兼備，翩翩動人。
以上是我個人的一些體會，僅供參考。
顧震岩
一九九六年七月於中國美術學院
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