具体描述
作者简介
周蜜蜜 ,又名周密密,1953
年生,广西罗城县人。在广州长大并
完成学业。常用笔名有云囡、鸣儿、
周姨姨等。
1979年赴香港定居,曾任电视
台编剧、报刊编辑、出版社策划及编
辑主任。1980年开始业余创作小说、
童话、广播剧等儿童文学作品。其作
品在海内外多地发表,并多次获香
港市政局儿童文学奖、青年文学奖。
1991年以《儿童院的孩子》一书获
香港首届儿童文学双年奖。
现为香港作家联谊会理事,香
港儿童文艺协会理事、永久会员。
目录信息
说给小伙伴的故事(代序)
童 话
神面小公主
引 子
1神面岛的喜讯
2引人不安的请求
3告别神面岛
4看到了“东方之珠”
5在香岛登陆
6开课第一天
7新的同伴
8另一位小“公主”
9放学之后
10在海边道上
11默书的风波
12变成了“小怪物”
13发出电报
14梁小燕的家
15一吻奇迹
16神秘初揭
17夜来访客
18女皇的遭遇
19兴奋的一夜
20吴太太的邀请
21秘密再显露
22在医院里
23她失踪了
24留下来了
25香岛你好
26神面“法宝”
都市童话
1新的天地
2踩滑板的孩子
3商场怪遇
4小“街霸”
5新的学校
6又是他!
7请喝汽水?
8黑血人
9黑血和黑心人传说
10余先生的话
11妈妈来了
12爸爸的公司
13玛姬・王
14文波病了
15“好心人”的秘密
16子伟的心结
17文波的遭遇
18杨荔的新球鞋
19在警署
20接受任务
21杨荔母女
22路上
23突变
24文波失踪了
25不平静的一天
26新“老师”
27在游乐场
28宋玉琪
29踩到大街上
30不可思议的事情
31上电
32“老窝”
33重遇文波
34文波的悔恨
35逃、逃、逃
36新的发现
37不平静的家
38一件难忘的事
39清黑大行动
40落网和新生
小 说
儿童院的孩子
1进了“儿童之家”
2爸爸和妈妈
3被罚拧耳朵
4独自出走
5阿英姐
6早晨“大件事”
7“借过”
8讲故事
9秘密通道
10好玩处
11“有鬼”?
12忠伯
13“阿嚏”“阿嚏’“阿嚏”
14石穴宫的发现
15一败涂地
16获救
17医院里的聚会
18再见,医院
19重逢和失踪
20猴子和马骝精
21是它!是它!
22“小囚犯”
23结业礼
科幻小说
寻龙探险记
恐龙人的疑惑(寻龙探险记续集)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从一个纯粹的艺术鉴赏角度来看,作者对“符号学”的应用达到了一个令人惊叹的复杂程度。这本书中的几乎每一个物件——从一块生锈的钥匙,到天空中的某片云的颜色,再到某个特定人物反复提及的口头禅——都似乎携带了多重甚至互相矛盾的含义。它们不仅仅是叙事工具,更像是一个个编码过的信息点,等待着细心的读者去解码。这种高度的象征性,让这本书拥有了近乎无限的解读空间,不同的人在不同的生命阶段阅读,恐怕都会得出截然不同的结论。这种开放性是其魅力所在,但也意味着它几乎拒绝了任何单一的、权威性的解释。我个人非常享受这种“寻找密码”的过程,尝试将这些散落的符号串联起来,构建属于自己的理解路径。然而,这也使得那些倾向于“一锤定音”式阅读体验的读者可能会感到挫败,因为这本书似乎故意将所有明确的答案都隐藏了起来,留给读者的,只有无尽的追问和对那些闪烁不定符号的反复摩挲。
这部作品的叙事结构实在令人耳目一新,它不像传统小说那样线性推进,反而更像是一幅由无数个光怪陆离的碎片精心拼贴而成的巨大挂毯。作者似乎对“时间”这个概念有着近乎玩弄于股掌之间的自由,上一秒我们还在探讨宏大叙事下的社会变迁,下一秒场景就骤然切换到了一个充满奇特生物和失重逻辑的地下迷宫。这种跳跃感,初看之下可能会让人有些措手不及,但一旦你适应了它内在的怪诞节奏,就会发现其中蕴含着一种别样的、非线性的美感。人物的塑造也同样大胆,他们似乎不太受制于现实的物理定律或道德约束,行为逻辑充满了突发性和象征意义,更像是某种哲学命题的具象化表达,而不是我们日常生活中能遇到的个体。阅读过程就像是在解一个结构极其复杂的魔方,你必须不断地调整自己的思维定式,才能在那些看似毫无关联的片段中,捕捉到一丝若有似无的内在联系。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造,那种介于梦境与清醒边缘的模糊感,让人分不清什么是真实的记忆,什么是潜意识的投射,这种高度的心理沉浸感,是很多着重于情节驱动的作品所无法企及的。
如果从纯粹的娱乐性角度来衡量,这部作品的节奏控制可以说是一把双刃剑。它极度擅长铺陈宏大、令人窒息的场面,比如描绘一座漂浮在永恒黄昏中的城市,或是描绘一场持续了数个世纪的无声的战争,这些段落的史诗感和视觉冲击力是无与伦比的,让人完全沉浸其中。但问题在于,在这些高潮之间,存在着大量相对“静止”的部分,它们并非推动情节发展,而是专注于对某个细节、某种感觉或某种哲学概念的穷尽式描绘。这些段落虽然精致,但对主线的推进作用微乎其微,这使得阅读的体验变得非常不均匀。有时你会感觉自己像在乘坐一艘装备了最先进引擎的豪华游轮,它时而以破纪录的速度破浪前行,时而又停泊在一个不知名的港湾,让船员们花上好几天时间去描绘港口边一朵花的纹理。因此,如果你期待的是那种全程高能、一刻不停的阅读体验,这部作品可能会让你感到有些冗长和不耐烦,但如果你愿意为那些慢火细炖的氛围和细致入微的描摹买单,那么它提供的回报是丰厚的。
这本书最让我感到震撼的是它对于“存在主义困境”的探讨,尽管它采用了非常非传统的、近乎魔幻现实主义的手法来包装这一切。它没有直接抛出哲学命题,而是通过一系列荒诞的情节和令人不安的场景来渗透核心思想。故事中的主角们似乎都在不断地寻找一个意义的锚点,一个可以证明他们行动是“重要”的理由,但每次他们以为抓住了什么时,那个意义又如同流沙般从指缝间溜走。这种持续的、徒劳的追寻,那种面对虚无时的轻微的恐慌感,被描绘得入木三分。它不是那种催人泪下的悲情文学,而是一种冷静到近乎冷酷的审视,提醒着读者,我们所构建的一切秩序和目标,在更宏大的尺度下,或许都只是一场精心设计的玩笑。这种深度,让我合上书本后依然久久不能平静,需要时间去消化那种被赤裸裸地暴露在“无意义”面前的体验,让人不得不重新审视自己日常生活中那些被习以为常的“目标”的真正价值所在。
我必须承认,这本书的语言风格是它最抓人眼球的部分,简直是一场华丽的词汇盛宴。作者仿佛是一位技艺精湛的炼金术士,将日常的词语熔炼重铸,赋予了它们全新的质感和冲击力。那些描述性的段落,读起来简直就像是沉浸在一段华丽的巴洛克音乐之中,充满了繁复的修饰、精妙的排比和令人惊叹的隐喻。比如,他对“寂静”的描绘,绝不是简单的“没有声音”,而是用“一种可以被咀嚼的、带着铁锈味道的沉重”来形容,这种强烈的通感运用,让抽象的情绪具象化为可感知的实体。然而,这种极致的文学性也带来了一定的阅读门槛。有时候,为了一个句子背后的深层含义,我不得不停下来,反复咀嚼,甚至需要查阅一些不太常见的词源。对于偏爱直白叙事的读者来说,这本书可能会显得过于晦涩和矫饰。但对我而言,这种对语言的极致探索本身就是一种享受,它迫使我跳出固有的语言习惯,去重新审视文字的力量和可能性,让阅读本身变成了一种智力上的探险。
果然当年看的都是这种书,所以内心柔软。
为什么小时候的书都这么好看?!
为什么小时候的书都这么好看?!
有一套但是被妈妈卖废品了。现在想起都很可惜
有一套但是被妈妈卖废品了。现在想起都很可惜