具体描述
凌叔华是二十年代被北京学界誉为“四大美人”之一的才女,又是三十年代享誉文坛的“珞珈三杰”(或称“珞珈山三剑客”)之一,她以不容忽视的小说成就垂名于中国现代文学史,她的散文也有很高的成就。本书收入凌叔华二十世纪二十年代至八十年代陆续写出并发表出版的作品,内容包括小说、散文、剧作、序跋、札记、书信、译作、附录等部分,较全面地反映了作者的文学成就及文学特色。
作者简介
目录信息
散文
朝雾中的哈大门大街
我的理想及实现的泰戈尔先生
解闷随记
登富士山
志摩真的不回来了吗
衡湘四日游记
泰山曲阜纪游
悼花狗
悼克恩慈女士
小莹
慰劳汉阳伤兵
后方小景
回忆一个画会及几个老画家
爱山庐梦影
记我所知道的槟城
重游日本记
敦煌礼赞
回忆郁达夫一些小事情
剧作
她们的他
女人
下一代
序跋
《小哥儿俩》自序
《凌叔华选集》后记
《凌叔华小说集》序
《椰子集》序
《时间的河流》序
《爱山庐梦影》自序
读了纯阳性的讨论的感想
关于《说有这么一回事》的信并
一点小事
(武汉日报》副刊《现代文艺》发刊词
《武汉日报》副刊《现代文艺》停刊之词
谨答向培良先生
札记
谈看戏及伦敦最近上演的名剧
近代戏剧杂讲
谈戏剧有各种写法
略谈分幕及分场
我们怎样看中国画
二十世纪的中国艺术
新诗的未来
书信
致周作人一通
致胡适二十五通
致《风雨谈》杂志一通
致巴金二通
致陈从周二通
致杨义一通
译作
小姑娘(曼殊斐儿原著)
一件事(契诃夫原著)
附录
如梦如歌――英伦八访文坛
耆宿凌叔华(郑丽园)
后记
· · · · · · (收起)
读后感
近代中国自十九世纪末开始成立女校,1908年清政府批准在北京成立中国第一个官办女子师范学堂,兴办女校的浪潮在全国兴起,1920年北京大学更首次招收女学生 ,为女性的学术前途开拓光明的未来。 〈说有这么一回事〉的主角是就读女校的“罗米欧”影曼与“朱丽叶”云罗。...
近代中国自十九世纪末开始成立女校,1908年清政府批准在北京成立中国第一个官办女子师范学堂,兴办女校的浪潮在全国兴起,1920年北京大学更首次招收女学生 ,为女性的学术前途开拓光明的未来。 〈说有这么一回事〉的主角是就读女校的“罗米欧”影曼与“朱丽叶”云罗。...
近代中国自十九世纪末开始成立女校,1908年清政府批准在北京成立中国第一个官办女子师范学堂,兴办女校的浪潮在全国兴起,1920年北京大学更首次招收女学生 ,为女性的学术前途开拓光明的未来。 〈说有这么一回事〉的主角是就读女校的“罗米欧”影曼与“朱丽叶”云罗。...
近代中国自十九世纪末开始成立女校,1908年清政府批准在北京成立中国第一个官办女子师范学堂,兴办女校的浪潮在全国兴起,1920年北京大学更首次招收女学生 ,为女性的学术前途开拓光明的未来。 〈说有这么一回事〉的主角是就读女校的“罗米欧”影曼与“朱丽叶”云罗。...
近代中国自十九世纪末开始成立女校,1908年清政府批准在北京成立中国第一个官办女子师范学堂,兴办女校的浪潮在全国兴起,1920年北京大学更首次招收女学生 ,为女性的学术前途开拓光明的未来。 〈说有这么一回事〉的主角是就读女校的“罗米欧”影曼与“朱丽叶”云罗。...
用户评价
翻开这上下两册,首先感受到的便是一种老派文人的雅致风骨。文字的打磨极其讲究,句式长短错落有致,用词典雅而不失鲜活,绝非当下流行的那种快餐式阅读能够比拟。其中流淌出的,是对传统文化的深厚理解与温和批判的交织。读到某些描绘家族兴衰、人情冷暖的篇章时,仿佛能闻到旧式庭院里特有的檀香味,看到那斑驳的院墙和沉重的木门。作者的叙事视角,时常保持着一种疏离的观察者姿态,这种距离感反而让情感的表达更为深沉,不至泛滥。它要求读者静下心来,细细咀嚼每一个词语背后的重量。其中涉及的哲学思考,并非高悬于空的理论,而是植根于具体生活情境的感悟,关于美、关于孤独、关于存在的意义,都在日常的琐碎中被不经意地揭示出来。这套书,更像是作者一生的心血结晶,时间沉淀下的智慧,需要我们用同样虔诚的心态去对待。
对于追求文学深度和文化底蕴的读者来说,这套书无疑是一笔宝贵的财富。它不是那种读完就忘的消遣之作,更像是一座需要反复攀登和探索的文学山脉。其中蕴含的文化信息量极大,不仅是对民国时期社会风貌的侧写,更是对中国传统文人精神的一种继承与反思。作者的叙事视角往往在宏大背景与个体命运之间自由切换,使得作品既有史诗般的厚重感,又不失对个体悲欢的关怀。我尤其注意到,作者对于语言的驾驭达到了炉火纯青的地步,很多句子即便脱离了上下文单独来看,也具有极高的文学价值和美感。这套文集需要读者带着敬意去阅读,去体会那种历经沧桑后的淡然与深刻。它所构建的精神世界,复杂、细腻,且极富韵味,每一次重读,都能从中挖掘出新的感悟,这种耐读性,是衡量一部伟大作品的重要标准。
坦白说,初看时可能需要一点耐心去适应其韵味。它不像现代小说那样开篇就抛出强烈的冲突或悬念,而是像一幅工笔画,需要你走近、再走近,才能看清那细如发丝的线条。一旦适应了这种慢节奏的铺陈,其魅力便会如同暗香浮动般逐渐显现。最让我心折的是作者对“情”的描摹——那种克制而又深刻的情感,不滥用“爱”或“恨”这些直白的概念,而是通过一系列环境描写、动作细节和心理暗示来构建情感的迷宫。那些关于友情、爱情、亲情的描写,都带着一股历史的厚重感,仿佛每一丝情感的波动,都经过了漫长岁月的淘洗。它展示了一种更高层次的文学审美:无需声嘶力竭的呐喊,沉默亦可有万钧之力。读完后,心里留下的不是一个故事的结局,而是一种挥之不去的、关于生命况味的悠长回响。
这部文集,是旧时光里的一声低语,却有着穿越岁月的穿透力。它成功地塑造了一批极具辨识度的女性形象,她们不一定是传统意义上的英雄或完人,却真实得让人心疼。她们的痛苦、她们的追求,都以一种极其内敛的方式展现出来,很少有激烈的反抗,更多的是在有限的空间内,尝试保持自我完整性的坚韧。阅读过程中,我时常会停下来,回味作者是如何用极其精准的比喻,勾勒出人物复杂的心境的。例如,对于某种心情的描述,会引用古诗词的意境,使得文字瞬间被拉升到一个更高的文化维度,这是需要深厚文学修养才能做到的。整套书读下来,感觉就像经历了一场漫长而又精致的茶会,品味着世事的酸甜苦辣,最终留下的,是一种宁静致远的豁达。它不贩卖廉价的煽情,而是提供了一种观看世界的、更为沉静和审慎的视角。
这部文集,初读时便被那种沉静而又内蕴着澎湃情感的笔触深深吸引。它不像某些名家作品那样咄咄逼人,而是如同在幽静的月夜下,细细品味一壶陈年的佳酿。作者对生活细节的捕捉极其敏锐,无论是闺阁中的一颦一笑,还是旧时代背景下知识女性的挣扎与觉醒,都被勾勒得纤毫毕现。尤其是那些对人物内心微妙波动的刻画,那种欲说还休的克制,反而更显其力量。读来让人不禁沉思,在那个特定时代,女性的自我认知是如何一步步艰难地建立起来的。书中的叙事节奏张弛有度,时而如涓涓细流般娓娓道来,时而又在关键节点猛地收紧,引发读者强烈的情感共鸣。我特别欣赏其中那种淡淡的哀愁,并非无病呻吟,而是对逝去时光和难以挽回的命运的深沉喟叹。这不仅仅是文学作品,更像是一份历史的切片,让人对那个逝去的年代,对那些在时代洪流中努力保持自身光芒的女性,油然而生一种敬意与怜惜。
我最喜愛的現代女作家,這樣的條件之下能寫出如此故事,焉能不讚嘆。
不喜欢这人,尽管承认,其人有文采!
几个短篇大致了解
我最喜愛的現代女作家,這樣的條件之下能寫出如此故事,焉能不讚嘆。
《女儿家身世太凄凉》,《中秋夜》,《花之寺》,《小刘》《李先生》,《绮霞》,《吃茶》《绣枕》,《有福气的人》,《说有这么一回事》