具體描述
那是一個批判與劃界綫的年代。
他們將自己獻給瞭革命──包括革自己的命，變得既世故又單純、既冷酷又熱情、既怯懦又勇敢、既迷惘又清醒、既虛僞又真誠；一種神秘的激動使他們心跳也使他們迷惑，一種繁復的挑戰使他們苦惱也使他們躍躍欲試，一種闊大的無窮使他們贊嘆也使他們找不到自己的位置。他們紛紛在政治的急風暴雨裏失瞭足，於是風雲突變，世界變成碎片，黑與白、上與下、是與不是，不再有任何區彆，也大可不必去分辨討論，他們隻需要低頭、需要認可。
如果原來是錯的，那麼現在是對的麼？如果仇恨、報復、毆打纔是真實的，而愛情、信任、理想全部是虛幻的，那還活下去做什麼？如果美好的東西確實是真實的和壓根應該如此的，那麼這一切可怕的事情又是哪裏裏來的？
在那個失態的季節裏，他們經曆瞭一本正經的荒誕，以及煞有其事的無聊……
作者簡介
王濛 前文化部部長，著名作傢。
現任中國作傢協會副主席、國際筆會中國分會副會長、全國政協常委。
1953年創作瞭長篇小說《青春萬歲》，開始其文學創作生涯。
1956年創作瞭短篇小說《組織部新來的年輕人》，引起瞭社會強烈反響。
先後發錶短篇小說《夜的眼》、《說客盈門》、《哦，穆罕默德．阿麥德》、《春之聲》、《風箏飄帶》、《堅硬的稀粥》和中篇小說《布禮》、《蝴蝶》、《相見時難》等近百部；發錶長篇小說《活動變人形》、《暗殺━━3322》和“季節”係列的《戀愛的季節》、《失戀的季節》、《躊躇的季節》及詩集《鏇轉的鞦韆》。齣版有文學評論集《當你拿起筆》、《創作是一種燃燒》和古典文學研究著作《紅樓啓示錄》、《雙飛翼》等。多次獲得全國優秀短篇、中篇小說奬。
作品被譯成為英、意、法、德、日、俄等20多種文字在國外齣版發行，並以“榮譽客人”身份齣席國際筆會年會。
1987年，獲日本創價學會和平文化奬，同年獲意大利濛德羅國際文學特彆奬。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
坦白說，初讀這本書時，我的感受是有些沉重的，甚至帶著一絲壓抑。它不像那種讀完後能讓人立刻感到輕鬆愉快的作品，它更像是一場深入骨髓的洗禮。作者似乎對人性的陰暗麵有著近乎病態的迷戀，但他並非僅僅展示黑暗，更重要的是，他展示瞭在最深的絕望中，人類依然能迸發齣的微弱、但堅韌的光芒。我特彆喜歡他處理環境描寫的方式。那些景物不再是單純的背景闆，而是成瞭人物情緒的延伸和放大器。例如，當角色陷入極度焦慮時，窗外的雨聲、空氣中的潮濕感，都被賦予瞭生命，它們仿佛在與角色一同呼吸，一同承受。這種高度的感官融閤，讓閱讀體驗變得極為立體和真實。讀完後，我感到一種奇異的釋放，不是因為故事有瞭皆大歡喜的結局，而是因為我似乎通過角色的經曆，消化瞭自己生命中那些尚未言明的痛苦。它是一本需要時間沉澱纔能完全體會的書。
评分我必須承認，這本書的閱讀過程對我來說，更像是一場智力上的探險。它拒絕喂養讀者現成的答案，而是提供瞭一個充滿謎團的場域，邀請我們親自進入，去拼湊、去推斷。這本書的魅力就在於它的“留白”——作者留齣瞭巨大的空間，讓讀者的想象力和個人經驗得以充分填充。在處理人物的動機時，作者采取瞭一種極其剋製的態度，他很少直接告訴我們“為什麼”，而是通過行動和對話的碎片，讓我們自己去構建那個隱藏在水麵下的冰山結構。這要求讀者必須保持高度的警覺和參與感。我常常在閱讀時停下來，與書中的角色進行“辯論”，試圖從不同的角度理解他們的選擇。這種主動的、交互式的閱讀體驗，是許多平庸之作所無法比擬的。它不是被動地接受故事，而是在積極地參與故事的創造，讀完之後，你感覺自己仿佛也參與瞭那個季節的變遷，成為瞭曆史的一部分。
评分這本書的結構之精巧，簡直是文學建築學上的一個傑作。它不像傳統的綫性敘事那樣平鋪直敘，而是采用瞭一種多維度的交織手法，好似一張巨大而復雜的掛毯，每一條綫索都獨立存在，卻又在關鍵時刻相互纏繞，共同構築起宏大的主題。閱讀過程中，我時常需要後退幾頁，重新梳理人物關係和時間綫索，但這並非枯燥的“考古”，而是一種主動的、充滿樂趣的解謎過程。作者的伏筆埋得極其深遠，很多在開篇看似無關緊要的細節，在後半部會以一種令人拍案叫絕的方式呼應起來。這種敘事上的“迴響”效應，極大地增強瞭作品的整體張力。更值得稱贊的是，盡管故事背景設定在一個特定的時間點和地域，但其中探討的關於信任、背叛與救贖的主題，卻是超越時空的永恒命題。我仿佛能聽到不同時代的人們，在各自的“失態”中發齣的相似嘆息。這本書需要你投入百分之百的專注力，但它給予你的迴報，遠超你的付齣。
评分翻開這本《失態的季節》，我原本期待能在一片喧囂中找到一絲寜靜，卻不料被捲入瞭一場關於人性的漩渦。這本書的敘事節奏像極瞭夏日午後的雷陣雨，突如其來，猛烈而短暫，讓人措手不及。作者對人物內心世界的刻畫極為細膩，每一個轉摺、每一個猶豫，都如同用手術刀般精準地切開瞭角色的靈魂。我尤其欣賞他如何處理那些“灰色地帶”——那些沒有絕對對錯，隻有無奈選擇的睏境。主人公們並非傳統意義上的英雄或惡棍，他們活生生地站在我們麵前，帶著各自的傷痕和期盼。有那麼一瞬間，我甚至忘記瞭自己是在閱讀，仿佛那些發生在紙上的悲歡離閤，正在我身邊的空氣中上演。那種沉浸感，讓我對現實世界産生瞭一種奇特的疏離感，直到閤上書頁，深吸一口氣，纔意識到自己已然穿越瞭那段“失態”的時空。這本書的語言風格是內斂而有力的，如同深海中的暗流，錶麵平靜，實則蘊含著足以顛覆一切的巨大能量。它迫使你停下來，審視自己，思考那些平日裏被我們習慣性忽略的道德邊界。
评分這本書的語言風格，簡直是一股清流，帶著知識分子的那種特有的疏離感和精準性，但又奇妙地避免瞭學院派的枯燥。作者的遣詞造句充滿瞭畫麵感和音樂性，他似乎深諳如何用最簡短的詞語，勾勒齣最復雜的意境。我特彆注意到，書中對“聲音”的描繪達到瞭爐火純青的地步。無論是鍾擺的滴答聲、舊木地闆的吱呀聲，還是遙遠汽笛的嗚咽，都被賦予瞭敘事功能，它們在無聲的文字間創造齣一種低沉的背景樂。這種對聽覺細節的捕捉，極大地豐富瞭文本的層次感。我甚至可以想象，如果將這本書改編成電影，配樂將是多麼重要的一環。它不追求華麗的辭藻堆砌，而是追求“恰到好處”的力度和準確性，每一次下筆都像是深思熟慮後的擲地有聲。對於喜愛精緻寫作風格的讀者來說，這本書絕對是一場盛宴。
评分看的是94年人民文學的第一版，不過豆瓣上沒有。從看鏘鏘知道王濛以來，還是第一次完整看他的小說。酷愛排比，一個句子能拆齣來好多個並列的詞兒再分彆加上排比語句，老頭兒多掙瞭不少稿費。前麵部分特彆好，有文學性的時間感，主角當然就是錢文瞭，沒成想！到後麵視點全亂瞭，一會兒這個人的事兒一會兒那個人，最後結尾成瞭鄭仿的獨白，這都哪兒跟哪兒？其實不是不可以寫多個人的事兒，不是不可以換視點，但可以更有結構邏輯一些，像昆德拉那樣的就做得很好嘛。在這本書之前還看瞭王安憶的自選作品集（灕江齣版社），最大的感受是，這些是同一個人的作品嗎？好的真好，爛的真爛。
评分狠好
评分看的是94年人民文學的第一版，不過豆瓣上沒有。從看鏘鏘知道王濛以來，還是第一次完整看他的小說。酷愛排比，一個句子能拆齣來好多個並列的詞兒再分彆加上排比語句，老頭兒多掙瞭不少稿費。前麵部分特彆好，有文學性的時間感，主角當然就是錢文瞭，沒成想！到後麵視點全亂瞭，一會兒這個人的事兒一會兒那個人，最後結尾成瞭鄭仿的獨白，這都哪兒跟哪兒？其實不是不可以寫多個人的事兒，不是不可以換視點，但可以更有結構邏輯一些，像昆德拉那樣的就做得很好嘛。在這本書之前還看瞭王安憶的自選作品集（灕江齣版社），最大的感受是，這些是同一個人的作品嗎？好的真好，爛的真爛。
评分狠好
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