具体描述
《重放的鲜花》是一部多人作品合集。1956年至1957年上半年，“百花齐放，百家争鸣”的政策给中国当代文学带来勃勃生机，出现了一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人，产生了一些张扬个性的诗歌和一批揭露社会弊端的特写和小说。不久，“反右”斗争扩大化，这些青年作家遭到严厉的批判，他们的作品被彻底否定，打成“反党反社会主义的大毒草。”二十多年后的1979年，上海文艺出版社从这些被封杀多年的作品中选取了流沙河、刘宾雁、耿简、邓友梅等十七位作者的曾在社会上有过较大影响的篇章，编辑为《重放的鲜花》出版。
作者简介
一、在桥梁工地上
二、爬在旗杆上的人
三、本报内部消息
四、本报内部消息（续篇）
五、在悬崖上
六、组织部新来的青年人
七、小巷深处
八、平原的颂歌
九、太阳的家乡
十、沉默
十一、草木篇
十二、科长
十三、寒夜的别离
十四、西苑草
十五、被围困的农庄主席
十六、入党
十七、杨妇道
十八、改选
十九、红豆
二十、美丽
目录信息
二、爬在旗杆上的人
三、本报内部消息
四、本报内部消息（续篇）
五、在悬崖上
六、组织部新来的青年人
七、小巷深处
八、平原的颂歌
九、太阳的家乡
十、沉默
十一、草木篇
十二、科长
十三、寒夜的别离
十四、西苑草
十五、被围困的农庄主席
十六、入党
十七、杨妇道
十八、改选
十九、红豆
二十、美丽
· · · · · · (收起)
读后感
鲜花-毒草这样的二元对立的实质其实是一元化的价值判断。更何况这些原本被打为毒草的作品，劫后重聚，其最终目的仍旧只是想证明它们是鲜花而不是毒草。而鲜花是什么呢？是不是歌功颂德粉饰太平的社会主义文学？非此即彼的思维定式直接宣判了这些或力在提出问题暴露问题从而呼吁...
说来惭愧，以前就想看看这本书，却拖到现在。在不得不看的时候，熬夜读完。 知识分子有一种傻劲和冲劲，这可能也是这个群体之所以存在至今的原因。“干预生活”的幌子，最后却拂倒了一批尴尬人。无论是林震、黄佳英，还是曾刚，都有从“质疑者”变成“嫌疑人”的危险。 在权...
说来惭愧，以前就想看看这本书，却拖到现在。在不得不看的时候，熬夜读完。 知识分子有一种傻劲和冲劲，这可能也是这个群体之所以存在至今的原因。“干预生活”的幌子，最后却拂倒了一批尴尬人。无论是林震、黄佳英，还是曾刚，都有从“质疑者”变成“嫌疑人”的危险。 在权...
鲜花-毒草这样的二元对立的实质其实是一元化的价值判断。更何况这些原本被打为毒草的作品，劫后重聚，其最终目的仍旧只是想证明它们是鲜花而不是毒草。而鲜花是什么呢？是不是歌功颂德粉饰太平的社会主义文学？非此即彼的思维定式直接宣判了这些或力在提出问题暴露问题从而呼吁...
鲜花-毒草这样的二元对立的实质其实是一元化的价值判断。更何况这些原本被打为毒草的作品，劫后重聚，其最终目的仍旧只是想证明它们是鲜花而不是毒草。而鲜花是什么呢？是不是歌功颂德粉饰太平的社会主义文学？非此即彼的思维定式直接宣判了这些或力在提出问题暴露问题从而呼吁...
用户评价
这本书里的人物，简直是人性的样本采集器。他们不是非黑即白的概念化符号，而是充满了令人抓狂的矛盾。你会看到一个极度温柔的人，做出最伤害人的举动；也会看到一个看似冷漠坚硬的灵魂，却在细微之处流露出惊人的脆弱。我尤其欣赏作者对于“沉默”的描绘。在这个喧嚣的时代，我们常常忘记了沉默本身也是一种强大的交流方式。书中很多关键的转折点，都不是通过激烈的争吵或告白达成的，而是通过角色们之间长时间、不说话的对视来实现的。这种“无声的对白”比任何华丽的辞藻都更具穿透力，它迫使读者主动去填补那些空白，去揣摩潜藏在平静表象下的巨大暗涌。读完后，我开始重新审视我与周围人的交流模式，思考那些我们选择不说的内容，究竟隐藏了多少真实的情绪。
如果要用一个词来形容阅读这本书的感受，我会选择“幽深”。它不是那种一眼就能望到底的清澈湖水，而更像一口深不见底的古井，井壁上布满了青苔和被岁月磨平的痕迹。每当你以为自己已经触及了故事的核心，它总会展示出更深的一层迷雾。书中对环境的描写，总是带着一种疏离感和历史的厚重感，仿佛每一个物体、每一片土地都背负着不为人知的过去。这种氛围的营造，让故事的基调显得既忧郁又迷人。它没有提供任何简单的答案或皆大欢喜的结局，而是让你带着满身的疑惑和思考，独自走入现实的日出。这种不给予安慰，却给予深刻体验的叙事方式，让这本书在我的书架上拥有了无可替代的位置，它是一次对精神世界的深度潜水，值得反复咀嚼。
读完后，脑海里挥之不去的是那些光影的处理方式。这本书的文字功底扎实得惊人，仿佛作者对“光”与“影”的理解已经超越了物理层面，进入了哲学的探讨。比如描述一个人物站在窗边时，阳光如何在他脸上切割出分明的几何图形，以及那些阴影如何像无形的捕手一样将他的情绪困住。这种视觉化的叙事，让整部作品具有了一种强烈的电影质感，每一个章节都可以直接拿到银幕上播放，而且不需要任何多余的剪辑。我常常会停下来，对着某一段文字反复阅读，试图去解码作者是如何在有限的字数内，构建出如此丰富且多层次的空间感的。它不是那种情节驱动的小说，更像是一场精心设计的视觉艺术展，引导你从外部的景象，一步步深入到人物灵魂深处的寂静之地。对于喜欢沉浸式阅读体验的读者来说，这绝对是一次不容错过的感官盛宴。
这本小说，初读时，我被它那种近乎冷酷的细腻深深吸引。作者似乎拥有能捕捉到事物最微小颤动的魔法，笔下的场景，无论是昏暗的咖啡馆一角，还是广袤荒凉的雪原，都像被精确地定格，每一个细节都带着明确的指向性。故事的节奏感把握得极好，它不像那些急于展示冲突的通俗小说，而是像一位耐心的雕刻家，慢慢地剥开人物内心的坚硬外壳，露出里面柔软而易碎的部分。我特别喜欢角色之间的对话，那种看似平淡的交流背后，实则暗流涌动，充满了未说出口的试探和妥协。每一次翻页，都像是在进行一次深呼吸，空气中弥漫着一种独特的、混合着旧书霉味和新雨后泥土的复杂气息。这本书的魅力就在于它的“克制”，它从不滥用煽情的词语，却总能在不经意间击中人内心最深处的痛点，让人读完后需要很长时间才能从那种氛围中抽离出来，回味那些人物命运的无常与宿命。
坦白讲，我一开始对这种叙事手法感到有些陌生，它打破了传统小说“起承转合”的线性结构。故事似乎总是在一个既定的情绪点上反复盘旋、深化，而不是向前猛冲。这需要读者投入极大的耐心去适应它的“慢热”和“内向”。然而，一旦你接受了这种独特的节奏，你会发现所有的“重复”其实都是在构建一种“回响”。每一个看似相似的情境，都在不同的时间点被赋予了新的重量和意义，就像音符在不同的和弦中重复出现，但每一次听感都截然不同。作者对于时间感知的处理，尤其令人称道，它模糊了过去、现在与未来的界限，让人物的情感纠葛具有了一种永恒的、不断循环的宿命感。这本书更像是一面多棱镜，你从任何一个角度去看，都能反射出自身某一部分的影子，那种共鸣是安静却有力的。
红豆堪称压卷之作。齐虹是个好男人
这本书中收录的作品当年被判为“右”，可现在来看简直是太“左”，真是历史的讽刺。
内容很不错，该打五星的。但是因为一个洗地萨比的存在，少打一颗吧
红豆堪称压卷之作。齐虹是个好男人
特定年代的文学有特定的价值
