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作者简介
目录信息
前言
第一章 电视本体论
第一节 电视是活动图像及其声音的电传输
第二节 电视是传播媒介
第三节 电视是文化媒介
第四节 电视是创造媒介
第二章 电视语言及其要素
第一节 电视语言
第二节 电视画面
第三节 电视声音
第四节 电视字幕
第五节 电视思维
第三章 电视影像的运动
第一节 剪辑基础
第二节 蒙太奇技巧
第四章 电视节目
第一节 电视节目的特征
第二节 电视节目的分类
第三节 电视剧
第四节 电视节目主持人
第五章 电视的负效应
第一节 对“电视弊端”的议论
第二节 暴力、色情及电视广告
第三节 关于“右脑型的人”
第四节 人类应做电视的主人
第六章 电视台设备
第一节 电视节目制作系统
第二节 电视播出系统的设备
第三节 电视发射系统
第七章 电视台管理
第一节 我国电视台的性质与任务
第二节 电视台的机构设置及其职能
第三节 电视台生产、播放、设备、财务的管理
第四节 电视台工作人员素质培养
第八章 有线电视
第一节 有线电视的兴起
第二节 有线电视的特征
第三节 有线电视的走向
第九章 电视新技术及前景瞻望
第一节 电视新设备
第二节 电视广播新方式
第三节 二十一世纪瞻望
附录
一、电视发展概述
二、海外电视简介
三、国际电视节
四、世界广播电视组织
五、世界电视统计
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,我抱着一种“试试看”的心态买的这本书,毕竟市面上关于媒介史的读物汗牛充栋,大多是重复炒冷饭。但这本书给我的感觉是,作者真正下过一番“考古”功夫的。它对我最大的价值在于,揭示了许多我过去习以为常的电视观看习惯背后,隐藏着多么复杂和充满博弈的历史选择。比如,关于“频道争夺战”那部分,作者没有简单地将之描述为商业竞争,而是深入挖掘了频谱分配背后的政治角力和游说集团的影响力,这点写得非常深刻,让我对现代媒体格局的形成有了更深层次的认识。文字风格非常流畅,像是在听一位见多识广的长者娓娓道来,没有那种强硬的灌输感,而是引导你去思考。阅读过程中,我经常需要停下来,去网上搜索一些作者提及的早期节目片段,这种主动探索的乐趣,是其他很多教材给不了的。
这本书的引人入胜之处,在于它对媒介美学变迁的独特观察。很多专注于电视历史的书籍往往侧重于技术迭代或商业模式,而这本书却花了相当大的篇幅来讨论“观看体验”的演化。作者是如何处理“荧幕空间”的压缩与扩张的?从早期的点状扫描到后来的广角画面,每一个技术升级是如何影响观众对叙事节奏的接受度的?书中对这些问题的探讨,颇具洞察力。它会让你意识到,我们现在对“快节奏剪辑”的偏好,并非是与生俱来的,而是媒介技术和文化心理互相塑造的结果。我尤其喜欢它对颜色技术引入时,社会文化反应的描述——从最初的“新奇玩具”到后来的“真实再现”,那种心理过渡的描摹非常细腻入微。这本书的语言带着一种克制的激情,让你感受到作者对电视艺术形态的由衷热爱,同时又不失严谨的学术态度。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种略带复古的米黄色调,配上那种沉稳的深蓝色字体,一下子就抓住了我的注意力。我本来以为这是一本枯燥的学术专著,但翻开之后发现排版非常考究,字号和行距都拿捏得恰到好处,阅读起来毫不费力。作者在行文过程中,大量运用了精美的历史图片和一些早期电视设备的设计草图,这些视觉元素极大地丰富了阅读体验。尤其是关于二战后电视技术如何在北美和欧洲进行差异化发展的章节,配上的那些黑白照片,仿佛能让人穿越时空,真切感受到那个时代媒介变革的脉搏。这本书的结构安排也颇具匠心,它不是简单地罗列时间线,而是围绕几个核心的“技术奇点”来展开叙述,逻辑链条非常清晰。读完第一部分,我对电视从实验室里的概念到进入寻常百姓家的过程,已经有了立体而丰满的理解。这本书的用心程度,从每一个细微的脚注和引文处理上都能看出来,绝对是为深度爱好者准备的精品。
从实用角度来看,这本书的参考价值非常高,但它绝非那种只适合在考试前匆忙翻阅的参考书。它更像是一部可以放在案头,随时翻阅以激活思考的工具书。我个人非常欣赏它在章节末尾设置的“延伸阅读推荐”部分,那些被引用的外文资料和不太为人所知的学术论文,为我接下来的研究方向提供了宝贵的线索。作者在整合跨学科知识方面做得非常出色,他能将社会学、心理学乃至经济学的理论框架,非常自然地融入到对电视传播现象的分析中,使得整体论述更加立体和丰满。这本书的深度,要求读者有一定的背景知识储备,但即便是初学者,也能被它那种试图穷尽事物本源的探究精神所感染。它让人明白,即便是最“日常化”的电视媒介,其背后也蕴藏着宏大而复杂的人类历史和技术哲思。
我是一个对大众文化符号学有浓厚兴趣的人,原本是冲着书中可能涉及的“媒介仪式”和“观众能动性”理论部分来的。然而,这本书在处理这些理论时,采取了一种非常扎实且接地气的叙事方式,而不是空泛地堆砌术语。它没有陷入那种学院派理论的窠臼,而是通过对具体电视节目的案例分析,来回溯和构建理论框架。比如,它详细剖析了上世纪五六十年代美国情景喜剧中家庭角色的固化与解构过程,这种分析的细腻程度令人称道。作者引用了大量第一手的访谈记录和当时的广告文案,这些一手资料极大地增强了论证的说服力。更让我欣赏的是,作者在讨论技术决定论和社会建构论的交锋时,展现了极高的学术平衡感,不偏不倚,而是将两者视为互相作用的力量。虽然我对某些技术细节的阐述略感吃力,但整体而言,它提供了一个理解电视作为文化载体的全新视角,非常值得反复品读。