具体描述
本书是赵波的欧洲旅程和个人情感的一镒真实记录，在纪实的基础上，又有随心所欲的想入非非，关于欧洲，关于流浪，关于青春，关于爱情，关于生命－ 一次东西方爱情的碰撞。完成和失去，是一个忏悔和留念，是不可言说的伤感和隐痛，在平静的文字下，有潜藏的激流。 一个女人因为懂得放任自己，宠爱自己，珍惜自己，不怨天尤人，自己给与，自己满足，在这样一种心态和姿势下，终于芳香四溢，含笑成莲。
作者简介
赵波，江苏常州人。生于七十年代。著有随笔小说集《烟男》《到上海来看我》《假发下的伤心人》《心空》《风情伊人》《情色物语》《快乐无罪》等等多种。在杂志和报纸开设专栏，传统杂志发表小说多种，作品入选《浪漫注解》《女人三十》《夜色温柔》《七十年代以后》等多种选本的合集。在网上以网络策划人面目出现，以网名波儿主持赵波和她的朋友们的客厅。
目录信息
读后感
现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有...
评分现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有...
评分现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有...
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评分现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有...
用户评价
这本书的装帧设计本身就带着一种低调的奢华感，封面选用了一种哑光处理的深蓝色，上面用烫金字体印着书名，字体设计得很有力量感，仿佛能从纸张的纹理中透出某种沉甸甸的情绪。初次翻开时，那种纸张特有的、带着淡淡油墨香气的触感，立刻将我从日常的喧嚣中抽离出来，进入了一种更专注的阅读状态。作者的叙事节奏处理得非常高明，他似乎深谙如何张弛有度地引导读者的心绪。有时候，他会用一段极其简洁、近乎新闻报道式的冷静笔触来描摹宏大的场景或复杂的人际关系，那种克制的文字力量，反而比直接的情感宣泄更具冲击力。然而，在关键的转折点上，他又会突然切换到一种极其细腻、近乎诗歌化的散文风格，每一个词语的选择都像是经过千锤百炼，精准地捕捉了人物内心深处那一闪而过的、难以名状的悸动或挣扎。我尤其欣赏作者在构建场景时那种对细节的偏执，无论是对某个老旧房间里光线的捕捉，还是对雨后城市街道上气味层次的描绘，都让人感觉仿佛身临其境，呼吸着故事中的空气。这种对外部世界的精妙刻画，反衬出人物内在情感的波澜壮阔，使得整个故事的底色既写实又充满了某种哲学的张力，让人读完后，需要时间来整理和消化那种被文字浸润后的复杂感受。
评分我得承认，这本书的篇幅不算短，一开始我有点担心会陷入冗长和拖沓的泥潭，毕竟很多文学作品都败在了后继无力上。然而，作者的功力体现在他对叙事线的控制上，他似乎拥有一种近乎冷酷的效率，知道何时该加速，何时该停下来让情绪沉淀。这本书的结构处理得非常精妙，它不是线性的时间推进，而更像是一个螺旋上升的过程。我们总是在不同的时间点，以不同的视角，重新审视之前发生过的重要事件，每一次重访，都因为新的信息或角色的成熟而带来了全新的理解和共鸣。这种循环往复的叙事结构，极大地增强了故事的厚度和深度。它让你意识到，生活中的许多重要抉择，往往不是一次性的决定，而是在无数细微的、看似无关紧要的重复中慢慢形成的。书中那种对“时间流逝感”的描绘尤其出色，有时候只是通过一个物件的磨损，或者一句老歌的再次响起，就能瞬间将读者的思绪拉回到故事的某个关键节点，那种强烈的宿命感和宿命的不可逆转性，让人读来唏嘘不已，仿佛自己也经历了漫长岁月的洗礼。
评分对我来说，阅读这本书的过程，与其说是“阅读”，不如说是一种缓慢的“沉浸式体验”。作者的文字里有一种令人难以抗拒的磁力，它不喧哗，不强求你立即理解，而是用一种近乎催眠的韵律引导你进入。这种韵律感并非仅仅来自句子的长短，更来自于作者对情绪起伏的精妙控制——他知道何时需要用一连串短促有力的句子来制造紧迫感，何时又需要用悠长、迂回的复合句来营造一种迷茫或回忆的状态。这种语言上的“音乐性”贯穿始终，即使在处理最痛苦的冲突时，文字本身也保持着一种惊人的美感和节制。它教会了我，有些深刻的情感，用最简单、最直接的词汇去包装，反而会显得苍白无力；只有通过精心雕琢的结构和节奏，才能让那种原始的生命力得以完整地呈现。这本书像是一部精心调校过的乐器，发出的每一个音符都恰到好处，共同演奏出了一曲复杂、深沉却又无比动人的生命交响乐，让我回味再三，久久不能忘怀。
评分说实话，这本书的语言风格对我来说，更像是一种对现代社会疏离感的深刻反思。它没有采用那种老生常谈的、直白的情感铺陈，而是通过一系列精心设计的“间接叙述”来构建人物的心理地图。比如，作者很喜欢使用人物的“未完成的动作”或者“未说出口的话语”来暗示他们真实的欲望和恐惧。我印象最深的一段，是关于两位主角在一次平淡的晚餐中，他们谈论着完全不相关的话题，但空气中却弥漫着一种无形的张力，作者只用了对餐桌上光影变化的描摹，就将那种“欲言又止”的微妙状态表现得淋漓尽致。这种写作手法要求读者必须投入极大的注意力，去解读那些潜藏在字里行间的“潜台词”。它像是一块复杂的拼图，需要读者自己去寻找缺失的碎片，才能完整理解人物的动机。读到酣处，我甚至会停下来，对着书页上的某一句进行反复揣摩，试图从中挖掘出作者隐藏的深意。这本书更像是一面镜子，它折射出的不是一个简单的故事，而是一种关于现代人在寻求连接与保持独立之间不断拉扯的生存困境，读起来虽然有些费力，但最终带来的那种智力上的满足感，是其他流水账式的作品无法比拟的。
评分这本书最让我感到惊喜的是，它成功地在极其私密和极其公共的议题之间找到了一个完美的平衡点。它探讨的那些情感核心，虽然是高度个人化的体验，但作者却能将它们置于一个更广阔的社会背景之下进行审视。叙事视角时而聚焦于角色内心最柔软的一角，让我们得以窥见其脆弱和不堪；时而又猛然拉远，将角色置于社会规则、家庭期望乃至历史洪流的审视之下。这种宏大与微观的交织，使得故事摆脱了单纯的“个人言情”的范畴，而上升到了一种对“人性如何在特定环境下演变”的探讨。我喜欢作者那种近乎田野调查般的细致描摹，他对不同社会阶层的生活细节、语言习惯的把握，精准得让人拍案叫绝，这并非虚构的空中楼阁，而是建立在对现实世界深刻洞察之上的艺术表达。这种真实感为那些虚构的情感冲突提供了坚实的地面，让读者在代入情感共鸣的同时，也能获得一种知识性的满足，思考我们自己所处的环境是如何塑造了我们的爱与不爱。
评分现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有呢？！
评分我是在一本女性杂志上读到了赵波的采访,然后无聊之际去图书馆借了她的书来读. 说起来,"巴黎是一席流动的盛宴"这句海明威的名言也是在里面读到的,第一次读到. 我怎么那么孤陋寡闻呢?
评分现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有呢？！
评分我是在一本女性杂志上读到了赵波的采访,然后无聊之际去图书馆借了她的书来读. 说起来,"巴黎是一席流动的盛宴"这句海明威的名言也是在里面读到的,第一次读到. 我怎么那么孤陋寡闻呢?
评分现在看得进的只有散文和随笔了，有句话感觉好像十年后的我自己：一个女人，如果她30岁还没有出嫁，如果她有一点自恋，一点自卑，有一点自怨自艾，又有一点自视清高，有一点听天由命，又有一点不甘，有点蔑视世俗，又有一点惧怕世俗，那她离文学就不远了…… 假如我连文学都没有呢？！
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