金铜佛-老古董百科大全珍赏系列(1)精

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出版者:上海科学普及出版社
作者:季崇建
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1998-12
价格:70.00
装帧:平装
isbn号码:9787542713407
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

一座庙堂翻新,充满香董色的佛像被重新装饰漆金一番,当开放第一天,会举行一个盛大的开光仪式,相信这“开光”一辞,就源自佛身的金光四射和庙堂的金碧辉煌。但是佛本身就很神圣,造出的亦一定是至善至美的形象,似乎不一定要靠金妆了。不过,话得说回来,金妆后的佛陀形象,的确更加精美,更显神圣。更何况自从佛陀的形象传入中土那一刻起,就已经是以金妆的形式显现在人们面前了。史籍中描绘佛教来华的最初记录,不就是以帝王梦见金人为依据的吗?所以,金铜佛的创造与收藏在中国愈演愈烈,应是情理之中的事。

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作者简介

目录信息

・第一章金铜佛赏鉴
第一节皇帝夜梦金人
第二节佛靠金妆
第三节最初的形象
第四节高涨的创作热情
第五节琳琅满目
第六节颠峰期的到来
第七节新的转变
第八节唐风依旧

・第二章金铜佛辨伪
第一节作伪成为一种行当
第二节几种常见的作伪情况
第三节老古董的辨伪方法
第四节器物造型的辨伪
第五节铸造技术的辨伪
第六节锈色的辨伪
第七节铭文的辨伪
第八节纹饰的辨伪

・第三章保值金铜佛
第一节一向被人看好的金铜佛
第二节拍卖的行情
第三节两种选择
第四节玩家的不同眼光
第五节仿品亦有价
第六节海外遗珍
第七节收藏金铜佛的“大户”
第八节地摊古玩行的品位
附:金铜佛小常识
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,厚实的铜版纸印刷,色彩还原度高得惊人,那些鎏金和铜锈的细节处理得惟妙惟肖,仿佛真能感受到老物件的温润和历史的厚重。从封面设计上就能看出出版方在选材上的用心良苦,那种古朴又不失典雅的气质,一下子就把我拉回了那个金铜器皿辉煌的时代。内页的排版也十分考究,图文比例协调得恰到好处,既有清晰细致的实物大图供人细细品味纹饰的精妙,又有简明扼要的文字介绍,让你在欣赏美的同时,也能快速抓住关键的历史和工艺信息。我尤其喜欢它对不同时期、不同地域金铜佛造像风格差异的区分,即便是初涉此道的门外汉,也能通过这本书直观地感受到唐风的雄浑、宋代的柔美以及藏传佛教造像的神秘与华丽,这种直观的对比和赏析,远胜于那些枯燥的学术论述。翻阅这本书的过程,简直是一种享受,它不仅仅是一本工具书,更像是一件经过精心打磨的艺术品,值得收藏在书架的最显眼位置,时不时拿出来把玩一番,体会那种跨越时空的对话感。

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我一直是个对古董市场保持警惕的谨慎派,市面上的“精品鉴赏”常常伴随着高估值和不实的宣传。这本书的出现,简直是给市场注入了一股清流。它的鉴别部分异常严谨,几乎是以档案记录的标准来要求读者的。它不是简单地告诉你“某处有瑕疵就是假的”,而是详细分析了不同时代伪造者在仿制时可能出现的“技术性失误”,比如合金成分的差异导致受热反应的不同,或者雕刻工具痕迹与原工艺对比的微妙偏差。书中还提供了大量清晰的对比照片,一组是真品的微观细节,另一组是仿制品的相应区域,这种直观的“找茬”练习,对于提升个人的辨伪能力是极其有效的。阅读完这一部分,我感觉自己对市场上的陷阱有了更清晰的认识,它教授的不是“买什么”,而是“如何不被骗”,这对于一个严肃的收藏家来说,其价值甚至超过了对珍品的欣赏本身。

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这本书给我的感觉,更像是一位德高望重的博物馆老专家,带着满腔热情,把我领进了他尘封已久的私人收藏库房。它的叙事风格非常亲切自然,没有那种高高在上的学术腔调,而是充满了对每一件藏品的深厚感情。作者在介绍某些罕见的出土文物时,那种语气中的感慨和惋惜,让人感同身受。比如,书中对某一尊因腐蚀严重而残缺的明代铜炉的描述,不仅仅停留在记录其形制,更穿插了关于该文物发现地的历史背景,以及它可能经历的世事沧桑,读起来就像在听一个传奇故事。这种“故事性”的叙述极大地提高了阅读的趣味性,使得原本可能枯燥的文物数据变得鲜活起来。它成功地构建了一种桥梁,连接了冰冷的文物和温暖的人类历史。对于想要培养鉴赏眼光的新手而言,这种寓教于乐的方式,是培养兴趣和建立初步判断力的绝佳引导。

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我最近沉迷于研究古代的铸造工艺,这本书的深度简直超乎我的想象。它不像市面上那些泛泛而谈的古玩鉴赏录,而是真正钻进了“金铜”这个细分领域的核心技术层面。内容详实地剖析了古代金属冶炼的配比、失蜡法浇铸的复杂步骤,甚至连早期錾刻、鎏银、错金等辅助装饰工艺都有图文并茂的解析。我特别关注了其中关于佛像面部表情处理的章节,那些关于“开脸”的微妙之处,书中用高倍放大的细节图展示了不同匠人流派在刻画眉眼、嘴角时所倾注的哲学思想和审美取向。这种对细节的极致追求,让我对古代工匠的智慧肃然起敬。对于一个有一定基础的爱好者来说,这本书提供了一个非常坚实的知识框架,它不是简单地罗列“这是什么朝代的”,而是深入解释了“为什么是这样做的”和“如何判断其真伪”。阅读过程中,我需要时不时地查阅一些基础冶金学的知识来辅助理解,这说明了它内容的专业性和密度,绝非快餐式的阅读体验,而是需要投入时间和精力的深度学习材料。

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说实话,市面上关于“老古董”的书籍汗牛充栋,但大部分都侧重于瓷器或玉器,真正系统、全面介绍金铜艺术品的相对稀少。这本书的价值就在于其广度和深度兼备的选材范围。它涵盖了从早期青铜器礼器过渡到佛教造像,再到明清宫廷陈设器的演变脉络,跨度之大令人印象深刻。更难能可贵的是,它并非仅仅聚焦于那些被公认为“国宝级”的精品,书中还收录了大量具有地方特色或民间工艺特点的器物,这些“小人物”的艺术成就往往被主流图录所忽略,但它们对于还原当时的社会生活面貌却至关重要。这种全景式的展示,让读者对金铜艺术的理解不再是碎片化的,而是一个完整的、有机的历史图景。我尤其欣赏它在版块划分上体现出的逻辑性,清晰地将神像、法器、生活用具等类别区分开来,使得查阅和对比不同类别器物时,效率极高。

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