现代名家名作全集

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出版者:时代文艺出版社
作者:老舍
出品人:
页数:426
译者:
出版时间:2003-01
价格:28.8
装帧:平装
isbn号码:9787538714197
丛书系列:
图书标签:
  • 朱自清散文名篇--中国现代文学名家名篇书系
  • 诗词
  • 蒙哥汗的藏书
  • 童年阅读
  • 中国文学
  • 《忏悔》一诗收入《红烛·青春篇
  • [虚构类]
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具体描述

闻一多的诗作不多,但却质量上乘,掷地作金石声,因此而饮誉当时文坛并在中国现代文学史上占有重要的地位。第一部诗集《红烛》主要收诗人在清华园和留美期间的诗作,计有62首。诗集分为红烛、李白篇、雨夜篇、青春篇、孤雁篇、红豆篇六个部分。强烈的爱国主义思想和为祖国的进步事业献身精神,是贯穿全书的中心思想。

目录:

编选说明

红烛

红烛

李白之死

剑匣

西岸

雨夜

睡者

黄昏

时间底教训

二月庐

印象

快乐

美与爱

诗人

风波

回顾

幻中之邂逅

志愿

失败

贡臣

游戏之祸

花儿开过了

十一年一月二日作

深夜底泪

青春

宇宙

国手

香篆

春寒

春之首章

春之末章

钟声

爱之神

谢罪以后

忏悔

黄鸟

艺术底忠臣

初夏一夜底印象

诗债

红荷之魂

别后

孤雁

太平洋舟中见一明星

火柴

玄思

我是一个流囚

寄怀实秋

晴朝

记忆

太阳吟

忆菊

秋色

秋深了

秋之末日

废园

小溪

稚松

烂果

色彩

梦者

红豆

死水

真我集

集外

散文

作者简介

闻一多(1899-1946),名亦多,字友三,亦字友山,家族排行叫家骅。后改名多,又改名一多。他致力于研究新诗格律化的理论,在论文《诗的格律》中,他要求新诗具有“音乐的美(音节),绘画的美(词藻),并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)”。著有诗集《红烛》(1923)、《死水》(1928)。学术著作有《神话与诗》、《唐诗杂论》、《古典新义》、《楚辞校补》等。闻一多的主要著作收集在《闻一多全集》中,共4册8集,1948年8月由开明书店出版。关于闻一多主要研究资料有:《闻一多纪念文集》(三联书店,1980)、陈凝《闻一多传》(民享出版社,1947)、王康《闻一多传》(湖北人民出版社,1979),梁实秋《谈闻一多》(台北传记文学社,1967)。

目录信息

编选说明
踪迹
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
一“月�胧,鸟�胧,帘卷海棠红”
二绿
三白水�
四生命的价格――七毛钱
航船中的文明
背影

女人
白种人――上帝的骄子!
论吃饭
低级趣味
论雅俗共赏
论雅俗共赏
论百读不厌
论书生的酸气
语文影及其他
说话
沉默
正义
论自己
论别人
论诚意
论做作
论青年
集外
春晖的一月
刹那
白马湖

重庆行记




关于散文写作答《文艺知识》编者问
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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拿到这套“现代名家名作全集”时,我本来是满怀期待的,毕竟“名家”“名作”这几个词汇本身就带着一种沉甸甸的分量感。然而,当我真正沉浸其中后,感受却是五味杂陈。首先吸引我的是那些跨越世纪的经典叙事,那种老派的、缓慢渗透的笔触,在如今快节奏的阅读环境中显得尤为珍贵。譬如,有几篇小说的开篇,对场景环境的描摹细致入微,仿佛能闻到旧式家具散发出的樟脑味,感受到窗外午后阳光穿过纱帘投下的斑驳光影。作者对人物内心世界的挖掘,更是达到了令人惊叹的深度,他们不是简单的善恶标签,而是充满了矛盾与挣扎的复杂个体。但问题也随之而来,这种深度有时显得过于晦涩,尤其是在处理一些哲学思辨和时代背景的隐喻时,如果不是对特定历史时期有深入了解的读者,很容易在浩瀚的文字海洋中迷失方向,无法真正抓住作者想要传达的核心情感。我花了好一番功夫去查阅背景资料,才勉强跟上了文本的节奏,这对于纯粹追求阅读享受的休闲读者来说,或许会是一道不小的门槛。整体来说,它像一块未经雕琢的璞玉,蕴含着巨大的价值,但需要读者投入极大的耐心和精力去打磨才能看到其光芒。

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这套书的装帧设计倒是挺雅致的,选用的纸张质感不错,拿在手里有分量,但内容上的差异性实在太大了,仿佛是东拼西凑起来的。有些作品的语言是那么的凝练、精准,每一个词语都像经过千锤百炼的宝石,闪耀着无法复制的光泽。我沉醉于那种如同古典乐章般严谨的篇章结构中,作者对白描的运用出神入化,寥寥数语就能勾勒出一个时代的缩影,或者一个人物复杂的一生。然而,紧接着的下一本小说,文风却骤然转向了那种过于口语化、甚至有些粗糙的表达,仿佛是从街头巷尾的即兴对话中直接记录下来的,缺乏必要的艺术提炼。这种风格的巨大跳跃,让我的阅读心境难以稳定。比如,前一篇还在体会人物内心的深刻悲剧,下一篇可能就陷入了对日常琐事的拖沓描述中,让人感觉像是从高空坠落到泥泞的地面上,瞬间失去了那种文学上的“飘逸感”。对于一套定位为“全集”的作品,我期待的是一种高质量的平均水平,而不是在璀璨的星光和黯淡的尘埃之间进行如此极端的拉扯。

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我最欣赏这套书里那些勇敢地触碰禁忌话题的作品。在那个时代背景下,能够直面社会结构中的不公、人性的幽暗面以及体制的压迫,需要极大的文学勇气和洞察力。有几篇作品对权力结构和个体命运的探讨,至今读来依然振聋发聩,它们没有提供廉价的希望或简单的解决方案,而是将残酷的现实赤裸裸地呈现在读者面前,迫使我们反思自身的处境和周遭的世界。这些作品的价值在于其批判性力量,它们挑战了既有的认知框架,拓宽了文学表达的边界。但是,随之而来的负面影响是,某些作品的情绪过于沉重和绝望,读完后让人感到一种挥之不去的阴霾。坦白说,连续阅读了几篇对生活持彻底否定态度的文本后,我不得不暂停下来,需要好几天时间才能调整好自己的心绪,重新拥抱日常生活的积极面。这本书的“深刻”,有时是以牺牲读者的心理健康为代价的。它更适合在心境平和、有充分心理准备的情况下,作为一种精神上的“重锤”来审视。

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这本书系展现出一种令人窒息的“全景式”的叙事野心,但这种野心带来的后果是,某些篇章显得失焦且冗长。我特别留意了几篇被誉为“开拓性”的实验性作品,它们在结构上的大胆尝试确实值得称赞,比如打破线性时间、运用意识流等手法,试图捕捉人类思维的瞬息万变。然而,这种前卫的尝试,在某些篇目中似乎沦为了形式大于内容的堆砌。我清晰地记得有一篇中篇小说,为了营造一种“永恒的荒谬感”,作者似乎将大量的篇幅用于重复性的场景和对话,初读时或许能感受到那种压抑的氛围,但很快,这种重复就转化为一种阅读的疲惫感。我甚至开始跳读一些段落,期待情节能重新推进,结果发现,跳过的部分往往只是对前文情感或意象的再度强调,并未带来新的信息量。这让我不禁思考,文学的创新是否应该以牺牲读者的阅读体验为代价?这套全集固然收录了各个流派的代表作,但其中也有不少作品似乎更像是作者为学术研究留下的“标本”,而非真正能打动人心的故事。它更像是一份沉甸甸的文学史料汇编,而非能够让人捧卷而泣、拍案叫绝的阅读盛宴。

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从纯粹的阅读乐趣角度来看,这套“全集”中的很多篇目,实在是有些“反人类”的友好度。我承认,我是一个追求故事性和人物魅力的读者,我希望在阅读中体验到情感的共鸣,而不是进行一场场高难度的文学解谜游戏。在收录的作品中,确实有一些是文学史上的里程碑,其理论价值远大于其可读性。譬如,有几篇叙事视角不断切换,人物众多,关系盘根错节,缺乏一个清晰的引导者,我常常需要拿出纸笔来梳理人物关系图谱,这已经完全脱离了“放松阅读”的范畴,更像是在做一项复杂的阅读研究课题。很多时候,我读完一个章节,合上书本,脑子里留下的不是鲜活的形象或动人的情节,而是一堆复杂的文学符号和理论框架。这让我感到一种强烈的挫败感:我读了,我看到了这些文字,但我没有“进入”到故事里去。对于渴望被故事抓住、随人物喜怒哀乐的普通读者而言,这套书的门槛设置得实在太高了,它更像是文学评论家案头的工具书,而非大众书架上的常客。

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朱自清的著述虽然范围广泛,举凡散文、诗歌、文艺批评和学术论著均有传世之名篇,但他最为广大读者推崇的还是散文作品。本书收录了朱自清的散文精华,抒情类散文作为编选的重点,这是其散文中最为脸炙人口的“华彩乐章”,其历久不衰的艺术魁力征服了一代又一代的读者

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[实体书]巴金小说名篇

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