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出版者:中国工人出版社

作者:萧延中

出品人:

页数:373

译者:

出版时间:1997-06

价格:23.50

装帧:精装

isbn号码:9787500818779

丛书系列:

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书籍简介：《光影流转：世界电影史的变迁与审美》 作者： [此处请代入一位虚构的、在电影理论或历史领域有建树的学者姓名，例如：张怀瑾] 出版社： [此处请代入一家有深厚学术背景的出版社名称，例如：博雅文史出版社] 定价： [此处请代入一个合理的定价，例如：188.00元] --- 第一部分：巨匠的诞生与默片的挽歌 (1895-1929) 《光影流转：世界电影史的变迁与审美》并非一本关于历史事件的宏大叙事，而是一次深入电影艺术本体，探究光影如何被组织、被赋予意义的专业研究。本书聚焦于电影自诞生之初至“有声化”完成这一关键时期的技术革新、美学探索及其社会文化背景。 我们将从卢米埃尔兄弟的“活动影戏”开始，这不是一次简单的技术展示，而是对“记录现实”这一潜能的初次激发。随后，全书将重点剖析梅里爱如何通过蒙太奇手法，揭示了电影作为“造梦机器”的本质。这种早期探索，奠定了视觉叙事的基石。 深入到默片时代的高峰，本书将用大量篇幅分析欧洲与美国的风格分野。在欧洲，德国表现主义（如《卡里加里博士的小屋》）如何运用非写实的布景、极端的明暗对比，构建出心理投射的空间；苏联蒙太奇学派（爱森斯坦、普多夫金）则如何将剪辑提升为一种理论武器，探讨“戏剧性冲突”与“智力印象”的生成机制。这些分析，侧重于早期导演如何利用画面构图、节奏控制和场面调度（Mise-en-scène）来弥补声音的缺失。 特别值得一提的是，本书详细梳理了美国好莱坞的工业化进程。从D.W.格里菲斯对叙事结构的规范化，到“明星制度”的建立，我们探讨的不是谁发明的什么技术，而是电影工业如何围绕特定的审美目标（如最大化商业吸引力）来标准化和精炼叙事语言。最后，本书将以对“有声片革命”的审视作结，分析声音的引入如何戏剧性地改变了表演方式、景别选择，并迫使早期电影美学进行一次痛苦的、但又充满创造力的自我重塑。 第二部分：黄金时代的秩序与反叛 (1930-1950) 进入有声时代，电影的本体论发生了深刻变化。本书的第二部分，着重探讨好莱坞“制片厂制度”下的经典叙事范式（Classical Hollywood Narrative）是如何确立并成为全球主流的。我们分析了类型片（西部片、黑色电影、歌舞片）在特定历史语境下如何满足大众的情感需求，并探讨了“深焦镜头”等技术在增加叙事信息量方面的作用。 然而，完美的秩序总会引来对自身语法的质疑。本书将详细解读欧洲的几次重要的“电影突围”。首先是法国的“诗意现实主义”，它如何用忧郁的笔触捕捉战前社会的焦虑感，其美学侧重于氛围的营造而非情节的推进。 接着，我们将深入剖析意大利新现实主义（Neorealism）的革命性意义。这不是一次简单的布景撤销，而是一次对叙事主体和拍摄地点的根本性回归。通过对罗西里尼、德·西卡等人的作品分析，本书论证了“非职业演员”、“外景拍摄”以及“开放式结局”如何共同挑战了传统电影的“完整性”和“可控性”，为后来的世界电影开辟了新的伦理空间。 此外，本书还包含一个专门的章节来讨论二战期间的宣传电影与民族电影的张力，分析电影如何成为国家意识形态的载体，以及其在“纯艺术”与“实用工具”之间的微妙平衡。 第三部分：现代性的觉醒与视角的解构 (1950-1970) 战后的世界进入了深刻的现代性危机，电影艺术也随之进入了自我反思的高峰期。这一阶段的分析是本书的核心重点之一。 本书认为，“现代主义电影”的兴起，本质上是对经典叙事“透明性”的拒绝。我们将全面审视法国“新浪潮”的导演们——特吕弗、戈达尔、夏布洛尔——他们如何通过“作者论”（Auteur Theory）重新定义了导演的地位，将电影视为一种高度个人化的表达媒介。他们对跳接（Jump Cuts）、手持摄影、打破“第四堵墙”等手法的运用，并非为了方便拍摄，而是为了提醒观众“你正在看一部电影”。这种对媒介本身的关注，是现代电影美学最显著的特征。 紧接着，本书将目光投向更具颠覆性的领域：东欧的“黑色电影”和“新浪潮”。波兰的瓦伊达、捷克的福尔曼等人，在审查制度的夹缝中，发展出了一种高度隐晦、充满象征意义的叙事语言。这些电影中的“冷漠”与“疏离感”，正是对僵化社会结构和个人主体性丧失的深刻隐喻。 在这一部分，我们也会探讨日本电影的独特发展。从黑泽明的史诗构建到小津安二郎对家庭静谧瞬间的捕捉，展示了东方美学在电影语言上的独特诠释，尤其是小津对“榻榻米镜头”和时间停滞感的偏执，如何构筑了一种对时间流逝的哲学性观察。 第四部分：全球化、技术迭代与美学融合 (1970至今) 随着电影制作成本的飙升和全球市场的扩张，电影的艺术追求与商业需求之间的关系变得更加复杂。本书的第四部分关注当代电影的“混合性”与“复古性”。 我们将分析“新好莱坞”（New Hollywood）如何将现代主义的作者视角与好莱坞的工业流水线相结合，催生出具有深刻社会批判性的商业大片（如科波拉、斯科塞斯的作品）。 随后，本书转向数字时代的冲击。我们探讨CGI技术如何从最初的“奇观制造”工具，逐渐演变为对叙事真实性认知的挑战。这不只是关于特效的进步，更是关于“什么是影像的可靠性”这一基本命题的瓦解。 最后，本书将聚焦于全球视野下的电影新声。从当代亚洲电影对身体政治和身份认同的探讨，到拉丁美洲电影对后殖民创伤的挖掘，我们看到的是一种美学的“去中心化”趋势。不同地域的导演们，在吸收了百年来光影历史的经验后，以各自独特的文化视角，继续在历史的洪流中，对光影的潜力进行着永无止境的实验与重塑。 --- 目标读者： 本书旨在为电影专业学生、电影史研究者，以及渴望深入理解电影艺术发展脉络和美学原理的普通电影爱好者，提供一本兼具理论深度与案例广度的权威参考书。它要求读者具备一定的电影常识，并愿意跟随作者的视角，细致入微地剖析光影背后复杂的创作意图与历史回响。

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《在历史的天平上》给予了我一种全新的视角来审视历史。我不再是被动地接受既定的历史叙述，而是开始主动地思考，去探究事件背后的原因，去理解人物的动机。作者鼓励读者进行批判性思考，而不是盲目地相信一切。这种引导，对于培养独立思考能力至关重要。 我尤其欣赏书中对历史因果关系的探讨。它不仅仅是罗列事实，而是深入分析了不同因素之间的相互作用，以及这些作用是如何最终导致某个结果的。这种严谨的分析，让我对历史的理解更加深刻，也让我更加敬畏历史的复杂性。我开始意识到，每一个历史事件，都是无数条线索交织在一起的结果，并非简单的“因为A，所以B”。

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这本书，就像一盏探照灯，照亮了历史长河中那些被忽略的角落。我常常在阅读时，陷入沉思，思考那些看似偶然的事件背后，是否隐藏着某种必然的逻辑。作者巧妙地将不同时期的历史事件联系起来，展现了历史发展的连续性和非线性。我们会发现，今天的世界，正是由无数个过去的“今天”共同塑造而成。 书中对那些普通人的命运的关注，也让我印象深刻。虽然书名似乎指向的是那些在历史舞台上扮演重要角色的公众人物，但作者并没有忘记那些被淹没在时代浪潮中的普通民众。他们的生活，他们的喜怒哀乐，他们的抗争与顺从，都构成了历史的底色。正是有了这些无数个个体的汇聚，才有了时代的大潮。我从中看到了历史并非由少数伟人书写，而是由千千万万普通人共同创造的。

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阅读《在历史的天平上》的过程，就像在与一位博学多才的智者对话。他不仅知识渊博，而且善于引导，能够循循善诱，让我逐渐理解那些深奥的历史理论和复杂的历史脉络。我从中学到的，不仅仅是历史知识，更是思考历史的方法。 作者对历史细节的考证和引用，也让我对其研究的严谨性深感佩服。每一个观点，都有其坚实的历史依据。这让我对书中的内容深信不疑，也让我感受到作者在写作过程中付出的巨大心血。我从中看到了历史研究的科学性和艺术性完美结合。

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《在历史的天平上》让我开始反思当下。通过理解历史的演变，我们可以更好地认识我们所处的时代，以及我们所面临的挑战。历史为我们提供了宝贵的经验和教训，这些经验和教训，对于我们解决现实问题具有重要的启示意义。 我尤其被书中对历史的“偶然性”和“必然性”的辩证思考所吸引。它既承认历史发展中存在着不可预测的偶然因素，也揭示了某些历史趋势的必然性。这种辩证的视角，让我对历史的理解更加深刻和全面。

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《在历史的天平上》不仅仅是一部关于事件的记述，它更是一次关于人性深处的探索。我惊叹于作者挖掘历史细节的功力，那些被尘封的文献、那些被遗忘的书信，都在作者的笔下重新焕发了生命。通过这些鲜活的证据，我们可以看到那些伟大的决策是如何在纷繁复杂的背景下孕育而生的，也可以看到那些看似不可思议的命运是如何一步步被编织出来的。 更令我着迷的是，作者并没有将历史人物塑造成完美无瑕的英雄，而是呈现了他们真实的一面，包括他们的优点、缺点、甚至是他们的软弱。正是这些不完美，才让他们的形象更加立体，更加真实，也更加容易引发读者的共鸣。我看到了他们在压力下的焦虑，他们在困境中的坚持，他们在追求理想时的执着，以及他们在面对诱惑时的彷徨。这些人性化的描写，让历史不再是冰冷的文字，而是充满了温度的生命故事。

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《在历史的天平上》是一本值得反复阅读的书。每一次重读，我都能从中发现新的东西，获得新的感悟。它不仅仅是一部关于历史的书，更是一部关于人性的书，一部关于思想的书。 我感谢作者为我们带来的这场思想的盛宴。这本书让我对历史的敬畏之情油然而生，也让我对人类文明的未来充满了希望。它是一本能够启迪智慧、净化心灵的伟大著作。

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这本书，像一面镜子，映照出人类文明的辉煌与曲折，也映照出人类自身的复杂与矛盾。《在历史的天平上》让我意识到，历史的学习，不仅仅是为了了解过去，更是为了更好地理解现在，并更明智地走向未来。 作者的叙事风格，时而磅礴大气，描绘波澜壮阔的历史场景；时而细腻入微，捕捉人物情感的细微之处。这种多样的叙事方式，让阅读过程充满了惊喜和趣味，也让我对历史人物的命运感同身受。

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这本书，深刻地改变了我对“进步”的理解。我开始意识到，历史的进程并非总是线性的，也并非总是朝着更好的方向发展。有时，看似的进步，背后可能隐藏着新的危机；有时，暂时的退步，也可能为未来的飞跃积蓄力量。 书中对不同文明和不同社会模式的比较分析，也让我受益匪浅。我看到了人类社会发展的多样性，以及不同文化在历史进程中所扮演的角色。这种跨文化的视角，有助于我们更全面地认识人类文明的发展轨迹。

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这本书，名为《在历史的天平上》，让我得以窥见那些被时间洪流裹挟，却又以独特的方式定义了时代的灵魂。翻开书页，我仿佛置身于一个宏大的历史画卷前，不再是旁观者，而是被深深吸引，与那些鲜活的人物一同呼吸，一同思考。作者以一种近乎沉醉的笔触，描绘了那些关键的历史节点，那些似乎微不足道的选择，如何在日后激荡起万丈波澜。 我尤其被那些关于权力与道德的纠葛所打动。书中对统治者内心的挣扎，对国家命运的权衡，展现得淋漓尽致。那些在至高无上的地位上，却承受着常人难以想象的压力，他们必须在无数个艰难的抉择中，为自己的国家，为自己的臣民，也为自己的良知，找到一个平衡点。这种平衡，并非简单的黑白分明，而是充满了灰色地带，充满了妥协与牺牲，甚至有时是为了更大的“善”，而不得不选择“恶”。这种复杂性，让我对历史人物的评价，不再停留于简单的赞美或批判，而是多了一份理解和同情。

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《在历史的天平上》让我对“历史”这个概念有了更深的认识。它不再是过去已然发生的事实，而是一个不断被重新解读和理解的过程。历史的真相，往往隐藏在不同的声音和不同的视角之中。 我特别欣赏作者在叙述中体现出的客观性。他并没有试图去“塑造”历史，而是努力去呈现历史本来的样子。即使面对那些争议性的事件和人物，他也能够保持冷静和公正，不偏不倚地进行分析。这种客观的态度，是任何严肃的历史著作都应具备的品质。

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