具体描述
内容提要
《中国电视论纲》以马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小
平理论为指导,从中国电视实际出发,分析了中国社会主义电
视的基本特色。在考察中国电视发展历史和现状的基础上,阐
明了在邓小平理论指导下中国电视事业的性质、任务和功能,
揭示了中国特色社会主义电视节目、技术、经营和管理发展的
基本规律,论述了中国电视观众、从业人员素质、理论建设同
发展社会主义电视事业的密切关系,描绘了21世纪中国电视
发展的目标,说明了加强中国电视发展战略研究对实现总体目
标的重要性。
这是一部较为全面系统论述中国特色社会主义电视理论的
著作,具有政治性、科学性、综合性、实践性和前瞻性的特
点,有较高理论层次和较强的指导作用。
作者简介
目录信息
序言
第一章 邓小平理论与中国电视事业
第一节 关注电视事业:热情鼓励与严格要求
第二节 中国特色社会主义电视理论的主要来源
第三节 中国特色社会主义电视理论的基本内容
第二章 中国电视的社会主义性质
第一节 中国电视的性质和属性
第二节 中国电视的任务
第三节 中国电视传播的四种功能
第三章 坚持电视节目的社会主义方向
第一节 中国电视节目的指导方针
第二节 电视节目的时代特征
第三节 电视节目的规划管理
第四章 多样化的电视节目表现形态
第一节 新闻类节目的形态分析
第二节 社教类节目的形态分析
第三节 文艺类节目的形态分析
第四节 服务类节目的形态分析
第五章 树立社会主义中国的良好形象
第一节 让世界了解中国
第二节 对海外报道的根本依据
第三节 明确报道内容 提高报道艺术
第四节 对香港特区和澳门 台湾地区的报道
第六章 先进技术是电视发展的重要保障
第一节 科学技术在电视事业中的基本地位
第二节 中国电视技术事业的历史经验
第三节 抓住机遇,发展中国的电视技术
第七章 中国电视产业经营的探索
第一节 产业经营是电视业发展的必然结果
第二节 电视产业经营的内容与成效
第三节 电视产业经营的基本原则
第八章 科学化的体制和法制化的管理
第一节 电视事业的体制建设
第二节 电视事业的管理体制
第三节 电视事业的法制化管理
第九章 观众反馈是电视传播的重要环节
第一节 电视观众的构成
第二节 观众在电视传播中的地位与作用
第三节 中国电视观众调研特点
第十章 造就一支高素质的电视队伍
第一节 电视从业人员队伍发展概况和建设目标
第二节 电视从业人员的素质和修养
第三节 电视从业人员的培养与管理
第十一章 重视和加强中国电视理论建设
第一节 电视理论建设的意义
第二节 电视理论建设的历史与现状
第三节 电视理论建设的战略任务
第十二章 迈向二十一世纪的中国电视
第一节 制定中国电视跨世纪发展战略的原则
要求
第二节 中国电视发展战略的总体目标
第三节 为使中国电视进入世界电视先进行列而
奋斗
后 记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦率地说,初读时我曾担心这是一本枯燥的学术专著,充斥着晦涩的术语和脱离实际的理论模型。然而,随着阅读的深入,我发现自己完全被作者叙事的节奏感所吸引。他像一位经验丰富的纪录片导演,深谙如何掌控叙事的张弛有度。尤其是在分析技术迭代与内容形态转变的关系时,作者的论证逻辑犹如抽丝剥茧般清晰流畅。例如,他对数字技术普及后,电视接收行为碎片化的描述,不仅仅是停留在技术层面,而是深入探讨了这种“注意力分散”对公民参与和公共讨论空间产生的影响。这种对媒介生态整体性的把握,使得本书具有极强的时代预见性。即使面对未来媒体格局的快速演变,书中的一些核心洞察依然具有强大的解释力。它不是在记录历史,而是在构建一个可以用来审视未来的“分析框架”,这一点对于任何关注传播学发展的人来说,都具有不可替代的价值。
这部书的阅读体验,与其说是在吸收知识,不如说是在经历一场关于“媒介记忆”的重塑过程。作者似乎拥有一个极为敏锐的雷达,总能在看似平淡的电视片段中捕捉到时代的微弱回响和被压抑的个体声音。我尤其欣赏其中关于“地方性”与“全国性”电视景观碰撞的章节。它生动地描绘了改革开放初期,地方台如何在有限的资源和政策空间内,发展出具有强烈地域文化色彩的节目形态,以及这些形态如何反过来冲击了中央台的单一化叙事。这种自下而上的文化张力,通过丰富的案例支撑,被展现得淋漓尽致。它让人重新审视那些我们习以为常的电视画面,发现其中蕴含的巨大能量和抵抗的可能性。书中的案例选择非常巧妙,既有家喻户晓的现象级大制作,也有许多已经被时间冲刷掉的、但对理解特定时段文化心理至关重要的“失落片段”。这使得整本书读起来充满了寻宝般的乐趣和历史的厚重感。
读完这部作品,我最大的感受是其文本的犀利与思想的穿透力。它绝非一本歌功颂德的赞美诗,相反,它毫不留情地剖析了电视媒介在特定历史阶段所扮演的复杂角色,以及由此带来的内在张力与结构性困境。作者对“主流叙事”的解构尤为精彩,他没有满足于表面现象的描述,而是深入挖掘了符号系统内部的意识形态编码和权力分配机制。那种对节目形态学、视觉语言学的细致考察,简直像一位拿着手术刀的解剖学家,精确地指出电视画面是如何构建并固化某种社会认知和身份认同的。行文中那种冷静的、近乎冰冷的批判性姿态,让人在阅读时不得不时常停下来进行自我反思:我们所接收的“真实”,有多少是媒介精心编排的结果?这本书的学术底蕴毋庸置疑,但它最成功之处在于,它将那些晦涩的媒介理论,转化为一种人人都能理解的、关于“我们是如何被看见”的深刻提问。这使得它超越了一般性的行业研究,达到了思想启蒙的高度。
这本书的问世,无疑为我们深入理解中国电视业的演变脉络提供了一份极具价值的参考资料。它以一种宏大的叙事视角,将过去几十年中国电视从萌芽到壮大的各个关键节点娓娓道来,让人在阅读过程中仿佛置身于那个电视机刚刚进入寻常百姓家的年代。作者在梳理历史脉络时,并没有陷入纯粹的年代罗列,而是巧妙地穿插了对重大事件、技术革新以及社会思潮的分析。特别是对于政策变动如何影响电视内容生产的探讨,展现出一种深刻的洞察力。比如,它详细分析了某一特定时期对娱乐节目的限制如何催生了纪实类节目的繁荣,这种因果关系的剖析,使得历史叙述不再是平面的,而是充满了张力和动态感。读者可以从中体会到,电视作为一种大众媒介,其发展从来都不是孤立的,而是与整个社会经济结构、意识形态变迁紧密交织的产物。即便是对电视行业不甚了解的普通读者,也能通过其清晰的论证逻辑,把握住中国电视发展中的核心矛盾与驱动力。那种对媒介权力运作的审视,也使得本书的厚度远远超出了单纯的行业回顾。
这本书最让我感到振奋的是它所展现出的那种对“媒介责任”的深沉关怀。在充斥着娱乐至死和流量至上的今天,作者以一种近乎古典的伦理视角,重新审视了作为“社会公器”的电视媒体应该承担的使命。他通过回顾那些曾经在社会教育和文化构建中扮演关键角色的电视节目,提醒我们媒介的“公共性”绝非空中楼阁,而是需要持续的、审慎的实践来维护。书中对于媒介素养教育的呼吁,也显得尤为及时和必要。它清晰地指出,一个健康的电视生态,依赖的不仅是优秀的制作者,更需要具备批判性思维的观众。这种强调双向互动的观点,打破了传统上“精英灌输”的单向思维定式。阅读完毕后,我感到自己对每天晚上打开电视机时所接收到的信息,有了一种全新的、更具警觉性的态度。这不仅仅是一本关于电视历史的书,更是一本关于如何做一个清醒的媒介消费者的“使用指南”。