具体描述
作者简介
小 传
蒋子龙,1941年出生于河北
省沧县,1960年中技校毕业后当
工人,同年又考入海军制图学校,
毕业后当制图员。1965年复员,
当过厂长秘书、生产班长、车间主
任。现任天津作家协会主席,中国
作家协会主席团委员。
1962年开始发表作品。1976
年以短篇小说《机电局长的一天》
取得强烈社会反响。1979年的
《乔厂长上任记》再次引起社会轰
动,获全国优秀短篇小说奖第
名;1980年的《一个工厂秘书的
日记》再次获得全国优秀短篇小
说奖;1982年的《拜年》又获全国
优秀短篇小说奖第一名。1980年
的《开拓者》,1981年的《赤橙黄
绿青蓝紫》、1984年的《燕赵悲
歌》连获三届全国优秀中篇小说
奖。1986年以后发表了长篇小说
《蛇神》、《子午流注》,小说集《饥
饿综合症》、《阴阳交接》,散文集
《秋窗三语》等,已出版了近三十
本书。还获得过天津鲁迅文学奖、
《当代》《十月》《芙蓉》《中篇小
说》、《特区文学》等多种文学奖。
目录信息
感情的节律
贵族情结
爱情欺负什么人
强人怨
强人辩
现代多恋症
且说“分手”
节目主持人的年龄
酒话
不再浪漫的酒神
真话难说
会议明星
人会越来越丑吗
坐飞车的运气
开飞车的运气
家有升学女
年是什么
黄金黄昏
活着的学问
人情这把锯
幽默运动
小人效应
名人效应
男人的“私房钱”
和气生财
北与南
再谈“北与南”
生活纵览
中国“有奖”
黄昏的早晨
论串门儿
多用斋 多味斋
经济的文化形象
节日大搬运
世界在打量你
残缺的强大
“城市人”随想
《长城》杂志的优势
星与城
书的征服
守岁实想
历尽天磨真铁汉
日本人的“小气”
日本人的路
穿和服的日本
日本人眼里的中国
天都情
环之光
运河的厄运
追踪历史之魂
美哉,钟馗
精卫的震憾
闲话火鸡
成功者的“场”
青莲子出世
签名售书的诱惑
通俗的魔力
“没有意思”
可随身携带的大学
中国当代产业文学散论
“一次性文学”轰炸企业
寂寞中的文学造句运动
本钢的品位
领导眼里的作家形象
九二年和《讲话》
“重返工业题材”杂议
当代人和当代作家
选美和四环素牙
时间
寻找悍妇
累的幸运
闲的恐惧
拉老手
别放弃
生气不如攒钱
想当别人
关于我这张脸
生命中的软和硬
享受高考
雇佣自己
惹不起躲不开的电脑
欢乐的残酷
面对烦恼
委屈
幸福是什么
如谜的人生
难得一笑
人为什么要说谎
丑女的魅力
人生的苦与乐
等待车祸
“公偷”
享受会议
政策
当今骂坛
当今骗坛
善良的罪过
假说
锦绣“钱”程
难讨公道
莫忘美心
缅甸的颜色
东西南北 横平竖直
名人的丑效应
千呼万唤之下
不便方便
美国人的“炒”技
情场、市场、官场
穷迷心窍
年味儿
垫底儿
中国足球的情感危机
足球的本质
还要围观多久
信息的统治
“点子”并非都等于金钱
个体户和领导者
中国“狗热”
都来称王称霸
政治金钱
广告对城市的塑造
再来一次“公私合营”当如何
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从结构上看,这本书的布局充满了匠心,它不是线性推进的,而是采用了多重视角和时间线交织的手法,像一个复杂的机械装置,每一个齿轮的咬合都关乎整体的运转。起初,这种跳跃感让人有些头晕目眩,需要集中精力去梳理线索,但这恰恰是作者的高明之处——他迫使我们的大脑始终处于活跃状态。随着阅读的深入,那些看似零散的片段开始像碎片马赛克一样拼凑起来,最终呈现出一幅宏大而清晰的画面。这种需要读者主动参与“重组”的阅读体验,极大地增强了作品的生命力,因为它不再是一本被动接收的信息载体,而是一个需要被共同完成的艺术品。每当一个伏笔被揭开,那种豁然开朗的满足感,是其他平铺直叙的作品难以比拟的。
这本书的文字有一种难以言喻的魔力,仿佛作者能洞察人心最深处的隐秘角落,然后用最朴素却又饱含力量的语言将其勾勒出来。我尤其欣赏作者处理情节转折时的那种细腻和克制,没有故作惊人的大起大落,而是像抽丝剥茧般,让真相在不经意间缓缓浮现。读到那些关于人性挣扎的段落时,我常常会停下来,反复咀嚼那些字句,思考它们与我自身经历的微妙关联。故事中的人物都不是完美的符号,他们活生生地呼吸着,带着各自的缺陷与光芒,他们的选择往往令人唏嘘,却又在情理之中,让人不得不承认,生活本身就是一场充满妥协与不完美的艺术。这种对复杂人性的深刻挖掘,使得整部作品超越了一般的叙事层面,具有了哲学思辨的厚度,让人在合上书本后依然久久不能平静,仿佛经历了一场漫长的内心洗礼。
这本书的语言风格非常独特,它不像某些大家那样追求辞藻的华丽堆砌,而是用一种近乎新闻报道般的冷静和精准,去描绘那些极度情绪化的场景。这种反差制造了一种奇异的张力,使得那些本应喧嚣的痛苦和狂喜,反而被包裹在一种近乎冰冷的客观叙述之下,更显震撼人心。我注意到作者对动词的选用极其考究,每一个动词都仿佛经过千锤百炼,精确地传达了动作的力度和意图,绝无冗余。读完后,我有一种被抽离出来的感觉,仿佛刚才经历的不是一场虚构的故事,而是通过某种高精度显微镜观察到的真实人生切片。这种克制的美学,是作者赋予这部作品最宝贵的礼物之一。
坦白说,初读此书时,我曾一度感到困惑,因为它拒绝提供任何清晰的道德标杆或简单的答案。作者似乎对“绝对的对错”嗤之以鼻,转而专注于探讨“如何存在于灰色地带”。这种处理方式无疑是对传统叙事的一种颠覆,它要求读者放弃既有的认知框架,主动参与到意义的建构中去。我发现自己频繁地在不同人物的立场之间切换,时而同情,时而批判,直至最后才意识到,也许作者想表达的正是这种**没有立场即是最大的立场**。这种开放式的结局和多义性的文本,虽然可能让一些追求明确指引的读者感到挫败,但对于渴望深度对话的读者来说,无疑是一场盛宴,它激活了我们头脑中沉睡已久的思辨能力。
这部作品的叙事节奏掌控得极好,初读时会觉得有些缓慢,像是在一片浓雾中缓缓前行,但正是这种看似不紧不慢的铺陈,为后来的情感爆发积蓄了足够的张力。作者似乎对环境的描摹有着近乎偏执的追求,每一个场景的细节,无论是光影的变幻,还是空气中弥漫的气息,都被捕捉得丝丝入扣,这使得阅读过程具有了极强的沉浸感。我常常能闻到文字中散发出的那种特有的、带着泥土和时间味道的气息。最令人称道的是,作者成功地营造了一种疏离而又亲密的阅读体验,我们既是故事的旁观者,似乎又被某种无形的力量拉入了角色的生命之中,见证他们的荣耀与溃败。这种平衡的艺术,在当今快餐式的文学作品中,实属难得,值得细细品味。
喜欢
喜欢
喜欢
喜欢
喜欢