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目录信息
一 天象类
二 岁时类
三 山类
四 水类
五 地类
六 建筑类
七 交通类
八 禽类
九 兽类
一○ 鳞介类
一一 昆虫类
一二 花类
一三 果类
一四 草类
一五 木类
一六 竹类
一七 叶类
一八 人体类
一九 服饰类
二○ 农具、渔具类
二一 文房用物类
二二 武器类
二三 乐器类
二四 家用类
二五 宗教用品类
二六 饮食类
二七 巧艺类
二八 玩赏类
二九 伎艺类
三○ 其他类
一 天象类
日
咏日诗
咏日应赵王教诗
日出入行
转应曲・日月
诗
咏朝日诗
初日
咏初日
晓日
浴日亭
金山观日出
落日怅望
夕阳
落日
赤日
赋得秋日悬清光
月
咏月赠人诗
望月诗
古朗月行
客中月
一七令・赋月
月
月
三台令
望江南
五粱
蝶恋花 海岱楼玩月作
望江南
念奴娇
云掩半月
�壶阁望月
九月十五夜月
水调歌头・金山观月
清平乐 五月十五夜玩月
月
咏新月诗
新月诗
初月
赋新月
菩萨蛮・新月
眉妩・新月
〔越调〕天净沙・梅梢月
新月行
新月
新月
忆江南・咏弦月
赋得三五明月满诗
月
中秋月
阳关曲・中秋月
绿头鸭・咏月
八月十四日夜湖山观月
木兰花慢
太常引・建康中秋为吕叔潜赋
月蚀
清平乐・元夜月蚀
中秋月蚀
咏秋月诗
秋月
酒泉子
洞庭秋月
银河
天河
银河
星
月夜观星诗
夜行观星
陨星石
清平乐・咏星
咏织女诗
酒星
明星篇
咏风诗
咏风诗
咏风诗
咏风
咏风
咏风
咏春风诗
咏春风诗
咏春风
春风
东风
春风
南风
秋风辞
赋得咏风诗
始闻秋风
风
大风
西风
秋风曲
北风
东北风
东南风
西北风
西南风
雨
闲居对雨诗
长相思・雨
〔中吕〕红绣鞋・西湖雨
春夜喜雨
雨
膏雨
雨
绮罗香・咏春雨
清平乐・咏雨
春雨
夏雨
咏雨
梅雨
雨
秋雨
秋雨
晨雨
赋得暮雨送李曹
晚雨
依韵和子聪夜雨
〔双调〕水仙子 夜雨
霖雨诗
雨诗
苦雨诗
大雨行
大雨
江上遇雷雨
有美堂暴雨
暴雨
急雨
昭君怨 咏荷上雨
骤雨
芭蕉雨・骤雨
咏细雨诗
赋得微雨东来应教诗
细雨
微雨
山雨
山雨
喜雨诗
奉和赵王喜雨诗
和李司录喜雨诗
〔双调〕得胜令 四月一日喜雨
水调歌头 快雨
雷电
霹雳引
雷公
冬雷行
雷
正月十日夜大雷震二首
夜电
龙挂
龙挂
雪
咏雪诗
咏雪诗
咏雪诗
郊行值雪诗
雨雪曲
咏雪诗
雨雪曲
大雪歌
白雪歌
雪
霄
雪后书北台壁二首
竹轩咏雪
雪
朝中措・雪
夜大雪歌
水调歌头・吴江观雪
雪中六解
念奴娇・雪
雪
昭君怨・雪
立春日寓北方赋雪诗
〔双调〕大德歌・冬
〔双调〕水仙子 咏雪
〔双调〕蟾宫曲・雪
齐天乐 雪
春雪
咏雪奉呈广平公
柳梢青・清明夜雪
簇水・春雪
残雪
雨雪曲
天山雪歌送萧治还京
白雪歌送武判官归京
采桑子・塞上咏雪花
霰
咏花雪诗
霰
雪米
东风第一枝・雪珠
雹
雹
大雨雹
惜余春慢 雨雹
冰
咏冰应教诗
冰花
真珠帘 冰花
冰山
冰山
稚子弄冰
云
咏云诗
齐梁睛云
云
清平乐・咏云
白云
孤云
盟云
云
身在
赋得处处春云生诗
云
夏云
夏云
晚云
咏云诗
咏云
火山云歌送别
霞
霞
霞
水龙吟・秋暮咏霞
霭
野色
雾
咏雾诗
咏雾诗
咏雾
大雾
晓雾
雾淞
雾淞
雾淞
雾淞
北南吕玉交枝・雾淞
露
赋得露
露
霜
咏霜诗
捣练子・咏霜
征招・霜花
虹
咏虹
晚虹
海市
登州海市
海市
冷热
苦热诗
和乐仪同苦热诗
热三首
阴晴
喜晴诗
晚晴
北中吕红绣鞋・雨后
密云不雨
昼夜
�黑
今别离
二 岁时类
春
祝英台近・除夜立春
立春日赏红梅
〔双调〕清江引・立春
卖花声・立春
和晋陵陆丞早春游望
春归
水调歌头・春日赋示杨生子�
丑奴儿慢・春日
罗敷媚・春
春寒
春暮
夏
减字木兰花・夏
卜算子.夏至日
秋
点绛唇・立秋
咏秋诗
山居秋瞑
点绛唇・新秋
玉交枝 秋
浪淘沙・秋夜
冬
奉和冬至应教诗
咏冬诗
咏冬诗
更漏子 冬
元旦
元日
元日
元宵
正月十五夜
蝶恋花・密州上元
解语花・元宵
永遇乐・元宵
青玉案・元夕
望月婆罗门引
古调蟾宫・元宵
瑞鹧鸪・湖上上元
寒食
寒食
木兰花・乙卯吴兴寒食
子夜歌 寒食
清明
清明
清明
庚辰西域清明
〔双调〕折桂令 客窗消明
端午
花心动・端午
贺新郎・端午
端午感兴
小重山 端午
〔中吕〕喜春来・端午
七夕
七夕
七夕诗
二郎神
鹊桥仙・七夕
七夕歌
减字木兰花・七夕
鹊桥仙・七夕
〔中吕〕喜春来 七夕
中元
临江仙 中元
中秋
水调歌头・丙辰中秋
念奴娇・中秋
洞仙歌・泗州中秋作
中秋
满江红・中秋
中秋之夕
浪淘沙・中秋雨
〔双调〕折桂令 中秋
重阳
重阳
鹧鸪天・重九席上作
一剪梅・九日
重九
〔双调〕清江引・九日
黄莺儿 塞上重阳
岁除
除夜
除夜有怀
守岁
甲午除夜
除夜
客中除夕
除夕
三 山类
山
咏山诗
咏山诗
一七令・赋山
早上五盘岭
过灵石三峰
罗汉峰
题虎丘
罗琴山
游天童山
麻姑山
雪山
巫峡中望十二峰
游栖霞寺望桂林诸山
买陂塘・登白�山
南乡子・登燕子矶
泰山
泰山吟
游泰山
望岳
登泰山
华山
行经华阴
嵩山
和人游嵩山
初见嵩山
恒山
登恒山
恒山
衡山
岣嵝山
祝融峰
黄山
沁园春・忆黄山
晓看黄山
黄山
临江仙・黄山
天台山
天台晓望
〔中吕〕红绣鞋・天台瀑布寺
武夷山
游武夷山
武夷山
武夷山
九华山
改九子山为九华山联句
游九华山题天台高处
南望九华
望九华
庐山
登庐山诗
庐山谣寄卢侍御虚舟
题西林壁
临江仙・望庐山
庐山谣
峨眉山
登峨眉山
骊山
过骊山
骊山
火焰山
经火山
火焰山
终南山
终南山
天门山
望天门山
天姥山
梦游天姥吟留别
金山
登金山
崆峒山
登崆峒山
登崆峒
阴山
阴山
碧鸡山
碧鸡山
大别山
大别山
君山
君山
洛迦山
游洛迦山
普陀山
游补陀
望夫山
望夫石
望夫石
望夫石
望夫石
望夫山
四 水类
水
咏水诗
湖亭晚望残水
水
望水
海
观沧海
望海诗
望海诗
观海
浪淘沙・望海
海溢
望海
大洋
江河
暮江吟
忆钱塘江
江
江水
登金陵雨花台望大江
渡黄河诗
晚渡黄河
浪淘沙
黄河
秋归涉黄河
黄河
满江红・渡黄河
汉江临眺
太常引
湖
鄱阳湖
临洞庭上张丞相
望洞庭
洞庭湖
念奴娇・过洞庭
泛太湖
钱塘湖春行
春题湖上
饮湖上初晴后雨
南浦・春水
临安西湖
多丽
〔南吕〕骂玉郎过感皇恩采茶歌
西湖
虞美人・晴湖
渡青草湖
大明湖泛舟
丹阳湖
过宝应县新开湖
瀑布
瀑布
瀑布
磷 火
磷 火
橹 声
橹 声
游 丝
游 丝
春风袅娜・游丝
木兰花幔・游丝
人 参
咏人参
紫 参
紫参歌并序
丹 芝
丹芝行
玉隆得丹芝
鼻 烟
河传・鼻烟
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那淡雅的墨绿色，配上手写体的书名，立刻就给人一种沉静、典雅的文化气息。我个人非常看重书籍的触感和视觉体验，这本辞典在这方面做得相当到位。纸张的质感厚实而又不失细腻，拿在手里沉甸甸的，仿佛握着一部历史的重量。内页的排版也极其考究，字体清晰易读，古诗的原文与注释之间的留白处理得恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又使得整体布局疏朗有致，不显拥挤。对于这种需要频繁查阅的工具书来说，这样的设计简直是福音。每一次翻开它，都像是在进行一次与古代文人墨客的无声对话。我尤其欣赏它在细节上的用心，比如扉页上那枚小小的印章纹饰，虽然不言不语，却为全书增添了一抹古朴的韵味。这不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，无论是放在书房还是茶室，都能提升环境的格调。这种对书籍本体的尊重，使得阅读体验提升到了一个新的层次，让人在查阅知识的同时，也能享受到视觉上的愉悦。可以说，单从物质层面而言，这本书已经远超出了我的预期。
从实用性的角度来衡量，这本书的权威性和可靠性是其最坚实的基础。我对比了市面上几本同类型的参考书，发现这本书在引文的准确性和版本校勘的严谨性上，明显更胜一筹。它似乎对每一个被引用的诗句都进行了多方位的版本比对，这一点对于严肃的研究者来说，是不可或缺的品质保证。我发现即便是某些被学界普遍引用的名句，它也能指出其中可能存在的细微歧义或较新的研究观点，这种严谨态度体现了编纂团队的极高专业素养。在查阅过程中，我很少遇到需要反复核对来源或对释义产生严重怀疑的情况，这极大地节省了我的时间，让我能更专注于诗歌本身的文学性探讨。一本好的工具书，其价值不在于它告诉了我们什么，而在于它能让我们信任它所提供的信息，从而放心地进行下一步的探索。这本辞典，无疑在“信任度”这一核心指标上，取得了巨大的成功，是案头必备的可靠伙伴。
我抱着极大的好奇心翻开了这本书的内容结构，最先吸引我的是它的索引系统，那种细致入微的分类方式，简直是为研究者量身定做的。它不像一般的辞典那样只做简单的字头检索，而是深入到了意象、典故乃至某种特定的情感主题进行编排，这极大地拓展了我在进行文学创作或学术梳理时的思路。我尝试着查找“秋风萧瑟”这一组意象，结果发现它不仅罗列了直接相关的诗句，还巧妙地串联起了不同朝代、不同流派文人对这一景象的独特解读和情感侧重，这种横向和纵向的交织，构建了一个立体的知识网络。更值得称赞的是，它对一些模糊意象的界定和归类，显示出编纂者深厚的文学功底和独到的见解，很多我原以为是孤立存在的诗句，在这本辞典里找到了它们相互呼应的内在联系。这种结构上的创新，让工具书不再是冰冷的知识堆砌，而是成为了启发思维的阶梯，每次查阅都能带来意想不到的收获和启发，大大提升了查找效率和学术价值。
如果说前面对装帧和内容的称赞是基于形式和结构，那么接下来我想谈谈它给我带来的精神上的触动。这本辞典的选材范围之广，简直令人叹为观止，它似乎将中国文学史上所有描写“物”的精妙之笔都汇聚一堂。我随意翻到某一页，一篇关于“月下松影”的条目映入眼帘，不同时代文人对这一景象的捕捉角度大相径庭，有的清冷孤傲，有的则带着禅意的空寂。这种集腋成裘的编纂方式，让我真切地感受到了中国古典诗歌在审美表达上的无穷变化和细腻层次。它让我意识到，即便是描绘最常见的自然之物，也能在千年的时光里演化出如此多样的情感投射和艺术手法。阅读过程中，我甚至产生了一种强烈的冲动，想要立刻拿起笔，去重新审视和描摹我身边的一草一木，去学习古人那种对万物怀有的专注和敬畏之心。这本书无疑是激发创作灵感的绝佳催化剂，它将散落的星辰汇聚成璀璨的银河。
这本书的注释部分，我必须给予高度评价，那种深入骨髓的考据精神，实在令人敬佩。很多古籍中一笔带过的典故或植物名称，在这本辞典里都有详尽的源流考证和物候描述，读来让人茅塞顿开。例如，对于某个特定朝代诗人偏爱描摹的“某一类花卉”，作者不仅解释了其在当时文学中的象征意义，还结合了当时的园林艺术和博物学知识进行了补充说明，这种多学科交叉的阐释方式，极大地丰富了对诗歌文本的理解层次。我之前在阅读某位唐代诗人的作品时，对其中提到的某种器皿的用途一直感到困惑，翻阅这本书后，它不仅给出了准确的释义，还附带了一张精细的线描图，直观地解决了我的疑惑。这种“不仅知其然，更要知其所以然”的求真态度，贯穿了全书的每一个条目，使得读者能够真正跨越时空，理解古人创作时的文化背景和物质环境，这对于深入领会诗歌的“风骨”至关重要。
